Mohammad Rasoulof, der von der Academy of Lights für „Die Samen des wilden Feigenbaums“ mit dem Preis für die beste internationale Koproduktion ausgezeichnet wurde, berichtet uns auf seiner Reise durch Paris von den im Iran verbliebenen Schauspielern und Technikern.
Paris-Spiel. Sie erhalten heute Abend (das Interview wurde am Montag, 20. Januar, Anm. d. Red.) geführt, ein Licht von Journalisten aus der ganzen Welt, die in Paris für „Die Samen des wilden Feigenbaums“ ansässig sind. Was bedeutet das für Sie?
Mohammad Rasoulof. Ich denke, der wichtigste Aspekt dieser Auszeichnung ist, dass „Die Samen des wilden Feigenbaums“ eine sehr lokale Geschichte erzählt, die auf das iranische Volk beschränkt zu sein scheint. Doch durch eine universelle Erzählung kann man Zuschauer erreichen, die in völlig unterschiedlichen Kontexten leben. Es ist sehr wichtig, darüber nachzudenken, wie das Publikum die Themen einer Geschichte verstehen kann. Ich weiß, dass viele Aspekte des Lebens unter einer Diktatur für Menschen in einer Demokratie unvorstellbar bleiben und es berührt mich, dass diese Geschichte Zuschauer auf der ganzen Welt berührt.
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Sie mussten aus Ihrem Land fliehen, um einer sicheren Verhaftung zu entgehen. Wie ist die Situation heute für Ihre im Iran verbliebenen Kollegen?
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Am Anfang war es sehr schwer. Die Behörden durchsuchten die Büros meines Kameramanns. Sie beschlagnahmten den Pass des Tontechnikers und einige meiner Schauspieler wurden am Flughafen fast verhaftet, als sie abreisen wollten. Mit der Zeit beruhigen sich die Dinge ein wenig. Es wurden jedoch rechtliche Schritte gegen uns eingeleitet. Uns wurde gesagt, dass die Staatssicherheit untergraben würde, dass der Film Propaganda sei. Und was noch überraschender ist: Wir werden wegen Korruption der Moral und Anstiftung zur Ausschweifung strafrechtlich verfolgt. Der Aufruf, sich zu outen, ist, dass Frauen ihre Haare zeigen. Das ist für sie Ausschweifung (er seufzt). Der Prozess hat stattgefunden und nun warten wir auf das Urteil. Die Person, die am meisten unter Druck steht, ist Soheila Golestani, die Schauspielerin, die die Mutter spielt. Sie blieb in Teheran. Aber im Moment ist es eine große Unschärfe. Aber gleichzeitig sind in letzter Zeit im Iran so seltsame, erstaunliche Dinge passiert. Wir wissen also nicht, was uns erwartet.
-„Kino zeigt den Widerstand der Kulturen“
Wissen Sie, ob der Film im Iran gesehen wurde?
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Ich weiß, dass der Film es in den Iran geschafft hat, wahrscheinlich wurde er auf Mobiltelefonen gesehen, aber ich weiß nicht, ob er den Leuten gefallen hat. Demokratie ermöglicht einfachere und spontanere Reaktionen.
Am Abschlussabend der letzten Filmfestspiele von Cannes – Mohammad Rasoulof erhielt den Sonderpreis der Jury – tanzten die jungen Schauspielerinnen Ihres Films mit den Heldinnen von „All We Imagine as Light“ von Payal Kapadia, einem indischen Film, unter dem auch er gelitten hat Zorn seiner Regierung. Was wäre, wenn es einfach die schönste Botschaft wäre, die Ihr Film vermitteln könnte, nämlich die der Frauenfreiheit?
(Sein Gesicht leuchtet auf). Ich liebe den Film von Payal Kapadia. Ich habe gerade mit ihr gesprochen. Das Kino zeigt den Widerstand der Kulturen, öffnet Fenster für einen Dialog zwischen Menschen und versucht, uns dem Frieden in der Welt näher zu bringen.
