Francis Ford Coppola, Direktor von PatevonApokalypse jetzt und von Draculakommt nicht wieder zu Atem und frönt unwillkommenen Exzessen.
Coppola hat es immer wieder gesagt, sein Megalopolis zieht eine Parallele zwischen dem Fall Roms und dem aktuellen Fall der Vereinigten Staaten. Da er seit 40 Jahren an diesem 138-minütigen Spielfilm arbeitet, habe er nach eigener Aussage Zeit gehabt, sich mit der Thematik auseinanderzusetzen und Gedanken zur aktuellen politischen Situation in seinem Land zu äußern.
Der Erzählrahmen von Megalopolis ist daher einfach(tte). Cesar Catilina (Adam Driver) ist ein idealistischer Erfinder, der davon träumt, die Stadt New Rome in eine Traumstadt zu verwandeln, ganz im Stil der Bilder von Tomorrowland, die in den 1980er Jahren in Disneyland ausgestellt wurden. Cesar stößt auf die Gier von Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), dem Bürgermeister der Großstadt, sowie auf Hamilton Crassus III (Jon Voight), der in die Netze von Wow Platinum (Aubrey Plaza), einem Fernsehjournalisten, gerät. Darüber hinaus engagiert sich Clodio Pulcher (Shia LaBeouf, dessen Szenen erfolgreich sind), Cesars Cousine, in der Politik, während Julia (Nathalie Emmanuel), die Tochter des Bürgermeisters, sich in Cesar verliebt.
Schwere…
Wir werden sofort die Bezüge zur römischen Geschichte erkennen, wir werden Zitate von Shakespeare (Hamlets langer Monolog), Sappho, Marcus Aurelius und vielen anderen hören, wir werden mit einer langweiligen Lektion in Politik und Soziologie verwöhnt, die leider nicht den Vorzug hat, innovativ zu sein noch das Angebot modernerer Theorien. Sehr schnell dreht sich Coppola im Kreis, wiederholt Ideen, die er schon oft gehört hat, und erfreut sich an einer Orgie visueller Augenzwinkern, die diesen ohnehin schon besonders schweren Gedanken belasten (und nein, die Länge ist nicht das Problem, sagte uns sein Freund Martin Scorsese letztes Jahr). Es ist bemerkenswert Die amerikanische Note von denen keine Minute der 3h26 überflüssig ist).
Neben dem verbalen Exzess (der eine Off-Stimme erfordert) ist auch das Bild, das grandios sein soll, nichts als lächerlicher Kitsch. Abgesehen von sporadischen Szenen, in denen Adam Driver über New Rome glänzt, erinnert der Rest an die 1980er Jahre und ist voller Gold, römischer Kostüme, Juwelen und Steine. Die von Clodio Pulcher angeführte Revolte gleicht damals einer blassen Nachahmung der Unterwelt von Gotham gesehen von Christopher Nolan (Apropos Nolan, wissen Sie das Megalopolis wird auch in IMAX präsentiert) oder Tim Burton.
Unter der Regie von Coppola (die einen Voiceover erfordert) führen die Schauspieler ihre Dialoge auf eine theatralische Art und Weise, die schnell absurd wird; Coppolas Text verdient es nicht, in der Art großer Werke deklamiert zu werden, insbesondere nicht in sichtbar improvisierten Momenten – Coppola hat viel auf Improvisation und Änderungen in letzter Minute gesetzt. Megalopolis ist übersät mit „abgesagten“ Schauspielern – auch hier hat der Filmemacher viel daraus gemacht –, die nur dazu dienen, die Aufmerksamkeit abzulenken, statt Wasser auf die Mühlen zu bringen, die gegen das Establishment sein wollen.
Die beiden zentralen weiblichen Charaktere werden auf ihren einfachsten karikaturistischen Ausdruck reduziert. Zwischen dem netten kleinen Mädchen und der zukünftigen Mutter (die Rolle von Nathalie Emmanuel) und der Hure (die von Aubrey Plaza) finden wir die unangenehm veralteten Echos eines Hollywoods von gestern, in dem Frauen nur als Schatten ihrer selbst und als Folie für sie existierten Männer.
Indem er Chaos darstellen will, schafft Coppola Chaos, ohne jemals die Kraft dazu zu findenApokalypse jetzt. Weil er nicht mehr das Genie eines Gaspar Noé besitzt (stellen wir uns für einen Moment die Macht eines vor). Megalopolis in den erfahrenen Händen des in Frankreich ansässigen Italo-Argentiniers!) noch eines Leos Carax (von dem wir Resonanz finden). Und wir bedauern dieses verpasste Treffen, das, um es mit Worten zu sagen, größenwahnsinnig ist, schon lange.
Bewertung: 2 von 5
Megalopolis kommt am 27. September in die Kinos.
