Es gibt berühmte Kinoduos, oft Geschwister (von den Coens bis zu den Wachowskis, von den Taviani bis zu den Dardenne), seltener Paare. Joao Salaviza und Renée Nader Messora bilden dennoch eine Einheit: Er ist Portugiese, sie Brasilianerin, und die beiden funktionieren wie eine kleine Produktionseinheit. Erschien vor sechs Jahren mit dem Amazing auf dem Festivalplaneten Waldlied (2018) setzt das Paar seine langfristige Arbeit mit dem Kraho-Stamm fort, einem Zweig des indigenen Volkes der Timbira, Ureinwohner des Cerrado, einer riesigen Region, die den Amazonas-Regenwald durchquert und sich über mehrere Länder Südamerikas erstreckt. Indem sie tiefer in den Wald vordrangen, scheinen die Filmemacher den historischen Fluss des Kinos wieder hinaufgegangen zu sein, um eine elementare Version zu liefern, die Ethnographie und Verträumtheit verbindet.
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Das Paar kommt aus Brasilien in ein Paris, das von einem Wiederaufleben der antizyklonalen Kälte erfasst wird, und lässt sich wie gebannt auf das Spiel der Begegnung ein, während es sich im Feuer seiner eigenen Reaktionen wärmt. Joao Salaviza, der 1984 in Lissabon als Sohn eines Redakteurs und einer Produzentin seiner Mutter geboren wurde, beschreibt seine Dienstzeit und erinnert sich an seinen Durchbruch mit Kurzfilmen (ArenaGoldene Palme in Cannes 2009; RafaGoldener Bär der Berlinale 2012), bevor er Manoel de Oliveira (1908-2015) bei der Bearbeitung von unterstützte Besonderheiten eines jungen blonden Mädchens (2009) – „meine echte Filmschule“er sagte.
Renée Nader Messora, geboren 1979 in Sao Paulo, war ursprünglich eine Hip-Hop-Enthusiastin, getrieben von dem Wunsch, Musikvideos zu drehen. Nach einem Werbekurs – „ein Fiasko“ –, ging sie zum Filmstudium nach Argentinien, wo sie eine Kameraausbildung absolvierte. „Dort, an der Universität von Buenos Aires, traf ich 2006 Joao und die gesamte Gruppe von Freunden, die später unsere Mitarbeiter wurden.“Sie sagt.
Ein „Kampf mit der Form“
Im Jahr 2014 absolvierte Joao die Solo-Spielfilmbar mit dem sehr Schönen Montana (2015), düsteres Porträt eines Teenagers aus Lissabon, assistiert bei der Produktion von Renée. „Hier entwickelte sich unsere Freundschaft zu einer innigeren Beziehungbeschönigt der Regisseur. Die Dreharbeiten wurden von einer intensiven Befragung begleitet. Ich sah mich in den Markt des europäischen Auteurismus eintreten, während ich spürte, dass die mit diesem Modell verbundenen Formen erschöpft waren. Es war Renée, die mich einlud, die Kraho-Community kennenzulernen. Für uns begann ein anderes Leben, eine andere Art, Kino zu machen. »
Auch Renée Nader Messora erinnert sich an die portugiesischen Dreharbeiten. ” An MontanaJedes Mal, wenn wir einen Schuss abgeben wollten, wurden dreißig bis vierzig Leute mobilisiert. Ich arbeitete bereits seit drei Jahren mit der Kraho und schulte junge Menschen im Umgang mit einer Kamera. Zu dieser Zeit verfügte die Gemeinde weder über Strom noch über Fernsehen und auch nicht über die Möglichkeit, sich ein Bild von sich selbst zu machen. »
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