Wenn man über das Erbe des Regisseurs Paul Schrader nachdenkt, denkt man in der kollektiven Vorstellung an zwei Filme seines Freundes Martin Scorsese: Taxifahrer (Columbia, 1976) und Wilder Bulle (United Artists, 1980). Zwei Meisterwerke, die ohne die bedeutungsvollen Drehbücher von Schrader nicht das wären, was sie heute sind, der mitten in der Welle des neuen amerikanischen Kinos der 70er Jahre die Geschichte zweier selbstzerstörerischer Charaktere erzählte, die zweifellos die schlechtesten Manieren der amerikanischen Gesellschaft darstellten , bis dahin für Hollywood immer vorbildlich. Nach diesen beiden Werken ist alles, was mit dem Nachnamen Schrader debütiert, normalerweise gleichbedeutend mit Garantien. Sein letzter Film, Oh, Kanada (Foregone Film, 2024) hatte ein sehr hohes Ziel, unter anderem dank eines von Richard Gere und Jacob Elordi geteilten Postersdie große Ikone des Rittertums der 80er und 90er Jahre, zusammen mit dem letzten seiner Schüler. Der Film kommt an diesem Mittwoch, dem 25. Dezember, in die Kinos, mit dem Gefühl, dass der Glamour seiner Schauspieler und das Prestige seines Regisseurs und Drehbuchautors weit über dem Endergebnis liegen.
Oh, Kanada Es handelt sich um eine Adaption des Romans Die Verlassenheiten von Russell Banks, von dem Schrader bereits das Großartige auf die Leinwand brachte Gebrechen (Lionsgate, 1997). Darin bringt Schrader natürlich einen gequälten Protagonisten zurück, allerdings mit dem Vorbehalt, dass es dieses Mal nicht die gesellschaftlichen Umstände waren, die die Figur an den Ausgangspunkt des Films brachten, sondern Reue und Schuldgefühle. RIchard Gere spielt Leonard Fife, einen renommierten Dokumentarfilmer mit einer unheilbaren Krankheit, der am Ende seines Lebens in einem letzten Interview ein Geständnis ablegen und seine tiefsten Geheimnisse preisgeben möchte. Das Interview wurde von dem immer großartigen Michael Imperioli geführt, dem eine Referenz im Fernsehen zu verdanken ist Die Sopranistinnen j Weißer Lotus, nimmt den Zuschauer mit auf eine Reise in die Vergangenheit voller verwirrender Zeitsprünge. Durch Rückblenden Wir werden Jacob Elordi in der Rolle von Fife in einer Vergangenheit sehen, die zu erklären versucht, warum die Figur mit Schuldgefühlen, Einsamkeit und der Suche nach Erlösung zu kämpfen hat.
Obwohl man versucht zu vergessen, dass Gere und Elordi wenig Ähnlichkeit haben (Elordis fast zwei Meter Größe singt ziemlich viel), ist die Arbeit beider Schauspieler sehr ungleich. Während Gere versucht, seinen natürlichen Lebensraum zu verlassen und die extremen Nahaufnahmen, die Schrader ihm unter dem Vorwand des aufgezeichneten Interviews zuwirft, furchtlos erträgt, fällt es Elordi schwer, sich loszuwerden. Nach Salzbrand (Amazon, 2023) j Euphorie (HBO, 2019) Dem Schauspieler fällt es schwer, sich vom Bild eines gutaussehenden und beliebten Jungen zu lösen, der in sich selbst verliebt ist.
Uma Thurman schließt das Casting ab, doch auch sie glänzt nicht wie gewohnt. Sie spielt Geres Frau im letzten Abschnitt ihres Lebens. Eine ehemalige Schülerin der Dokumentarfilmerin, die sich trotz des Altersunterschieds in ihre Lehrerin verliebt hat und der Geschichte keine Klarheit verleiht, sondern sie nur noch mehr verwirrt. Ist das, was Fife in seinem letzten Geständnis sagt, wahr oder nicht? Seine Frau, die etwas Licht in eine labyrinthische Zeugenaussage bringen sollte, räumt die Zweifel des Zuschauers nicht aus. Offene Fragen funktionieren normalerweise, wenn sie von einem kathartischen Ende begleitet werden, das den Betrachter zum Nachdenken anregen soll. Aber in diesem Fall scheint es eher so zu sein, dass derjenige, der nicht weiß, wie er aus seinem übermäßig dramatischen Labyrinth herauskommt, Schrader ist, dessen Film dieses Mal gescheitert ist.
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