Nicole Kidman geht in „Babygirl“, konventionellem Erotikdrama, auf alle Viere – rts.ch

Filme sind wie Spuren, die mitten im Wald gezogen werden. Es gibt diejenigen, die ihr Publikum schweifen lassen, ohne Gewissheit, in einem Labyrinth von Themen und Motiven befreiender Ambiguität. Und dann gibt es noch andere, wie zum Beispiel eine ausgeschilderte Vita-Route, die auf jeder Etappe anzeigt, was zu tun und zu denken ist.

Es ist der Unterschied zwischen der schwefelhaltigen Ladung eines Paul Verhoeven, „Belle de jour“ von Luis Bunuel oder „Portier de nuit“ von Liliana Cavani, die es jeweils auf ihre eigene Weise wagten, sich den dunkelsten und paradoxesten Bereichen zu nähern. der weiblichen Sexualität und dieses „Babygirl“, das behauptet, die masochistische Libido seiner Heldin zu erforschen, und hinter seiner feministischen Fassade schlecht ein perfekt definiertes Programm verbirgt.

Nicole Kidman ist also Romy, verheiratet mit Antonio Banderas, Mutter von zwei Töchtern im Teenageralter, CEO eines großen Robotikunternehmens. Romy ist eine Sechzigjährige, die ihr Leben mit eiserner Faust führt, ihre sexuellen Fantasien vor ihrem Mann verbirgt und sie nicht befriedigen kann. „Babygirl“ beginnt und endet mit einem Orgasmus seiner Heldin (zuerst simuliert, dann authentisch) und folgt somit der unvernünftigen Beziehung, die Romy mit Samuel (Harris Dickinson) beginnt, einem jungen Praktikanten, der gerade in ihre Firma eingetreten ist. Eine Beziehung, die auf einer einfachen und vereinbarten Regel basiert: Der Chef unterwirft sich ausnahmslos den kleinsten Anweisungen seines Untergebenen, der nicht davor zurückschreckt, sie wie sein Ding zu behandeln, sogar wie seine Hündin.

Eine harmlose Provokation

Wenn Ihnen die Vision von Nicole Kidman auf allen Vieren, die einen Hund nachahmt, um die Hand ihres jungen Liebhabers zu lecken, verstörend erscheint, dann ist dieses „Babygirl“ genau das Richtige für Sie. Einige haben nicht gezögert, das Ergebnis als feministischen Film zu bezeichnen, indem sie den Archetyp der Femme Fatale (auch viel komplexer als es scheint) durch den der unterwürfigen Frau ersetzt haben, die sich (oh gut?) von patriarchalen Fesseln emanzipiert und dies berühmt macht männlicher Blick Da es in allen Soßen verwendet wird, gleicht es eher einem moralischen Etikett als einer kinematografischen Reflexion.

Allerdings ist es ein wenig schwer zu erkennen, wie die Filmemacherin dem Klischee von männlicher Dominanz und weiblicher Unterwerfung entkommt und es vorzieht, die Pflicht, ihren Film zu kommentieren, an ihre Figuren zu delegieren, was schwer fassbarer nicht sein könnte. Als eine Praktikantin überrascht ist, dass sich eine Frau an der Spitze eines Unternehmens so verhalten kann, entgegnet Romy, dass sie „Moral und Ehrgeiz“ verwechsele. Oder wenn Samuel in einer anderen Szene mit dem veralteten Schema der Frau konfrontiert wird, die dem guten Willen ihres Geliebten unterworfen ist, antwortet der junge Ephebe mit einem komischen „Das kannst du nicht verstehen“.

Praktisch für die niederländische Filmemacherin Halina Reijn, die sich nicht die Mühe macht, sich in ihr Thema zu vertiefen und ihre Figuren auf harmlose Inkarnationen abgedroschener Intrigen reduziert. Umso schade ist es, dass „Babygirl“ von der vollständigen Einbeziehung von Nicole Kidman profitiert, die sogar sehr persönliche Details in ihre Figur einbaut, wie etwa diese Botox-Injektionsszene, die an das Porträt des Stars selbst grenzt.

Aber auch hier begibt sich der Film nie in Gefahr, vermeidet es, die Kamera in den Dreck zu stürzen und ist zu sehr damit beschäftigt, die Kästchen eines Schulaufsatzes anzukreuzen, der seine These, seine Antithese und seine Synthese vereint. Der Geruch des Skandals verfliegt, sobald der Film fertig ist.

Rafael Wolf/sc

„Babygirl“ von Halina Reijn, mit Nicole Kidman, Antonio Banderas, Harris Dickinson. Ab 15. Januar 2025 in den französischsprachigen Kinos zu sehen.