„Wenn der Herbst kommt“ von François Ozon, saisonale Suppe – Libération

Der 23. Spielfilm des Filmemachers, der das Alter mit seltenem Respekt vor seiner Großmutterfigur filmt, wird zu einem Mini-Country-Thriller, als ihre Tochter plötzlich stirbt. Sanft und ohne Schärfe.

Wir können nicht sagen, dass die Fiktion die Angewohnheit hat, alten Menschen auch nur die geringste Rücksicht zu gewähren. Bis auf das selbstgefällige Filmen ihrer Altersschwäche, denn so etwas macht den Menschen bekanntlich Angst oder bringt sie zum Weinen. François Ozon muss dies erkannt haben, als er beschloss, die stille, sogar beneidenswerte Wahrheit eines Lebens im Ruhestand herauszuschreien, ohne dass wir sofort verstanden, worum es bei diesem Interesse gehen soll. Dies ist der 23. Spielfilm des unerschöpflichen Autors, dessen Filme manchmal wie ein Wasserhahn zu fließen scheinen, nämlich einer pro Jahr, um zu trinken oder zu essen. Unsere Heldin Michelle hat eine skandalöse Vergangenheit längst begraben und lebt ihren ereignislosen Alltag zwischen der Sonntagsmesse, ihrem burgundischen Gemüsegarten und Ausflügen mit ihrer Freundin Marie-Claude, deren erwachsener Sohn gerade aus dem Gefängnis entlassen wurde.

François Ozon weicht eher von seiner Vorliebe für spielerische Mittel ab und hinterlässt keine Spur von Ironie, auch nicht in gedämpfter Form, in der Nähe dieser Oma-Kuchen (Hélène Vincent), die als Figur zu ihren Freuden und Sorgen zurückgekehrt ist und am nächsten Tag in Depressionen versinkt als ihre Füchsinnentochter ihr die Besuche ihres Enkels entzieht. Zweifellos lädt uns der Film sogar dazu ein, uns an der Büroarroganz von Ludivine Sagnier zu messen, in der Rolle des undankbaren Sprösslings, der von Stress und Verachtung für das Leben einer Pariserin geplagt wird. Der Typ, der nur bei seiner Mutter vorbeischaut, um den üblichen Unsinn und Steuergelder wegzuwerfen. Wir würden sie mit unseren eigenen Händen töten. Puh, a