Während sie auf einer verlassenen Landstraße spazieren, versucht David seinen Freund Willy davon zu überzeugen, Florence zu verführen, eine junge Frau, die unsterblich in ihn verliebt ist, in die er aber nicht verliebt ist. Willy akzeptiert und kurz darauf sitzen die beiden Männer in Begleitung von Florence und deren Vater Guillaume in einer abgelegenen Snackbar. Außer das an dieser Stelle im Film Der zweite AktBereits mehrfach haben die Schauspieler die Illusion filmischer Fiktion gebrochen, um das Geschehen zu kommentieren oder zu kritisieren. Das jüngste Experiment des unberechenbaren Quentin Dupieux, das vollständig aus Mise en Abyme besteht, gehört zu seinen großartigen Jahrgängen und stellt eine wunderschöne satirische Hommage an die siebte Kunst dar.
Enthüllt bei der Eröffnung der Filmfestspiele von Cannes Anfang des Frühlings, Der zweite Akt schildert somit die falschen Existenz- und Ego-Krisen ebenso falscher Stars, verkörpert durch die wahren Darsteller Louis Garrel (David), Raphaël Quenard (Willy), Léa Seydoux (Florenz) und Vincent Lindon (Guillaume). Von den ersten Minuten an war der Drehbuchautor und Regisseur von Gummi, Mandibeln et Gut! offenbart seine metanarrativen Absichten, als David, nachdem Willy möglicherweise kontroverse Kommentare abgegeben hat, die Szene lange genug unterbricht, um dem Publikum mitzuteilen, dass er die Meinung seines Partners nicht teilt.
Dies liegt daran, dass David nicht „abgesagt“ werden möchte oder „ abgesagt “, wie er sagt.
Von da an erwarten wir humorvolle Grübeleien über die besagte Abbruchkultur. Allerdings hat Quentin Dupieux Besseres mit seiner Zeit und seinem Film anzufangen. Welcher Film wirft in der Tat ein viel breiteres Netz in der Bandbreite der behandelten Themen und überrascht auf Schritt und Tritt, wobei eine Offenbarung – oder sogar eine Gegenenthüllung – immer wieder auftaucht, um ein solch voreiliges Urteil oder ein zuvor a priori festgelegtes Urteil zu entkräften (dies ist besonders wichtig). den Fall Willy und den Inhalt seines ersten Kommentars, über den wir Stillschweigen bewahren und der später Gegenstand einer 180-Grad-Wendung ist).
Zu den starken Themen: Künstliche Intelligenz in der Schöpfung. Im Vordergrund stehen die Stars kurz vor dem Nervenzusammenbruch, doch im Hintergrund auch das Kino…
Leckeres Lindon
Dupieux hat durchweg Spaß und amüsiert uns dabei mit großer Lebendigkeit in einem Film an der Schnittstelle von Alain Resnais und Bertrand Blier. Jedoch, Der zweite Akt hat seine Identität, oder vielmehr seine eigenen Identitäten, mit seiner einzigartigen und charmanten Mischung aus Frechheit und Freundlichkeit.
Denn selbst wenn er seine Charaktere dumme Dinge sagen oder tun lässt, die er gerne in ein ungünstiges Licht stellt, spüren wir eine unterschwellige Zärtlichkeit und nicht die rachsüchtigen Wünsche eines Regisseurs, der Rechnungen begleichen will.
Die Verspieltheit der Umgebung wird von den hervorragenden Künstlern verstanden und aufgenommen, die offensichtlich enorme Freude daran haben, sich selbst in eine Schublade zu stecken. Vincent Lindon, dem die Komödie sicherlich nicht fremd ist (Die Krise), ist aber in den letzten Jahrzehnten im dramatischen Register bekannter geworden (Willkommen, Das Gesetz des Marktes, Titan), ist besonders lecker.
Man muss sehen, wie er Léa Seydoux mitten in einem Monolog schneidet und beklagt, dass er aufhören will zu arbeiten, dass es sinnlos ist, dass die Welt brennt usw. Und schon! Sein Agent ruft ihn an und teilt ihm mit, dass ein großer Hollywood-Regisseur ihn ausgewählt hat: Der Ruhestand und die Prinzipien warten. Die Passage ist an sich schon komisch, aber Lindon macht sie durch sein Schauspiel, aber auch durch seinen Ruf als Mann der Anliegen und Überzeugungen im wirklichen Leben noch lustiger.
Kurz gesagt, es ist „Meta“ auf allen Seiten, und je weniger wir über die Einzelheiten der Handlung wissen, desto wahrscheinlicher ist es, dass wir lachen. Und bei knapp 80 Minuten kommt keine Langeweile auf.
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