Marion Barbeau ist seit 2019 die erste Tänzerin der Pariser Oper und machte sich mit ihrem ersten Auftritt auf der Leinwand der breiten Öffentlichkeit bekannt Im Körper von Cédric Klapisch, eine Rolle wie maßgeschneidert für einen Tänzer, der sowohl das Klassischste als auch das Modernste beherrscht. Seitdem ist Marion Barbeau von der Oper beurlaubt, um nach Belieben alle Ebenen ihrer Kunst zu erkunden. Zu sehen ist dieses autonome DrohneMarion Barbeau, ein Technikthriller von Simon Bouisson, in dem sie verfolgt und in einem voyeuristischen Gerät gefangen ist, zeigt uns, wie sie ihren Körper als Instrument der Emanzipation nutzen kann.
Auf der Suche nach Emanzipation
Nach zwei Jahren an der Pariser Oper, in denen Marion Barbeau ihre Erfahrungen sowohl im zeitgenössischen Tanz als auch im Kino vervielfachen konnte, entschied sie sich, die Institution endgültig zu verlassen. „Es ist eine Seite, die sich umblättert, es ist ein wunderschöner Sprung ins Leere. Ich hatte den Eindruck, dass es die logische Fortsetzung dessen war, was ich in den letzten Jahren erlebt hatte. Ich wollte mich für Projekte mit anderen Choreografen und anderen Filmemachern freier fühlen.“
Sie motiviert ihn auch durch den Wunsch, sich mit komplexeren Charakteren auseinanderzusetzen: „Was mich am klassischen Tanz frustriert hat, ist, dass wir zur Beschreibung weiblicher Charaktere zwischen vier Adjektiven hin und her wechseln: Sie ist schön, romantisch, süß und verspielt. Ich wollte ambivalentere Charaktere“. In Drone spielt Marion Barbeau Emilie, eine junge Architektin, die kürzlich in Paris angekommen ist: „Ich mag diese Figur, weil sie sehr ambivalent ist. Zu Beginn der Geschichte fühlen wir uns blockiert, festgefahren, introvertiert, sie hat Angst vor den Blicken anderer und insbesondere vor den Blicken von Männern und gleichzeitig spüren wir eine sprudelnde Kraft, sie möchte ihren Körper wieder in Besitz nehmen.„
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Dieser Wunsch nach Emanzipation des Körpers und durch den Körper entspricht in einzigartiger Weise der Erfahrung von Marion Barbeau: „Mein Job ist direkt mit dem Körper verbunden. Im klassischen Tanz formen wir den Körper sehr streng, es gibt Vorbilder, denen wir uns anpassen müssen. Im Laufe meines Lebens habe ich mich nach und nach von diesen Zwängen befreit und das habe ich in den Film reinvestiert.“ Marion Barbeau wird von einer Drohne verfolgt und ist an allen Plänen beteiligt: „Als Tänzer ist man es gewohnt, angeschaut und beurteilt zu werden. Ich begann daran zu arbeiten, mich von diesem Look zu lösen, obwohl ich mir bewusst war, dass ich ihn brauche.“
Sie findet daher im Kino einen Rahmen, um mit neuen Ausdrucksformen zu experimentieren: „Im Kino gibt es eine Suche nach dem gegenwärtigen Moment. Es ist wie auf der Bühne. Wir sind unerreichbar und das ermöglicht es uns, Dinge herauszuholen. Dinge, die wir aufgrund gesellschaftlicher Konventionen normalerweise nicht tun können. Wir versuchen, Zerbrechlichkeit zu sublimieren. Es geht ums Loslassen. Es gibt nichts Schöneres, als einen Schauspieler zu sehen, der dorthin geht und sich nicht darum kümmert.„
Seine Neuigkeiten:
- Drohnevon Simon Bouisson kommt am 2. Oktober 2024 in die Kinos
Soundclips:
- Die Quebecer Tänzerin und Choreografin Marie Chouinard über die französische Kultur im Jahr 2022
- Regisseur Macha Makéieff über France Inter im Jahr 2023
- Drohnenanhänger
- „Dancing Shoes“ von Arctic Monkeys, aus dem Album Was auch immer die Leute sagen, dass ich es bin, das bin ich nicht
