Andrea Czapary Martin, CEO von PRS for Music, deren Gesellschaft Live Nation verklagt. Bildnachweis: PRS
PRS for Music verklagt Live Nation wegen des angeblichen Versäumnisses des Veranstalters, Einnahmen aus VIP-Paketen ordnungsgemäß abzurechnen und Zahlungen dafür zu leisten.
Der Rechtsstreit der in London ansässigen PRS, der insbesondere über die Abteilung für geistiges Eigentum des Obersten Gerichtshofs des Vereinigten Königreichs angeführt wurde, geriet in Berichten auf der anderen Seite des großen Teichs ins Rampenlicht der Medien. Natürlich handelt es sich bei der Klägerin um Lizenzen zur öffentlichen Nutzung von Musikwerken – auch auf Festivals und Konzerten.
Überlassen wir für einen Moment der Website von PRS das Steuer: Wenn es um „beliebte Konzerte“ geht, wird den Veranstaltern und Veranstaltungsorten ein Anteil der Bruttoeinnahmen an den Kinokassen in Rechnung gestellt … ab Juli 2018 mindestens vier Prozent, die wir dann aufteilen, um jedem Werk etwas zu geben ein Wert für die Anzahl der Sekunden, die es ausgeführt wurde.“
Mittlerweile sind die Festivaltarife „oft eine Kombination aus denen, die wir für klassische und populäre Konzerte verwenden“, wobei „für sehr große Live-Events“ noch unterschiedliche Tarife gelten.
Insgesamt ist der Lizenzierungsrahmen eher direkt an die genannten „Brutto-Einspieleinnahmen“ bzw. den Gesamtumsatz der verkauften Eintrittskarten einer Veranstaltung gekoppelt. Obwohl dieser Punkt aus der Perspektive traditioneller Pässe recht einfach erscheint, setzt Live Nation (zusammen mit anderen) sicherlich auf Superfan-orientierte VIP-Besuchsoptionen.
Während der Gewinnmitteilung der Ticketmaster-Muttergesellschaft für das dritte Quartal betonten Führungskräfte ihre Pläne, im vierten Quartal und darüber hinaus weiterhin Premium-Tickets anzubieten. Im dritten Quartal selbst stiegen die „Prämieneinnahmen aus VIP-Tickets bei großen Festivals“, die sich auf Festivals mit mehr als 100.000 Besuchern beziehen, nach Angaben des Unternehmens „um mehr als 20 %“, da „die Einnahmen für VIP-Clubs im Amphitheater um 19 % stiegen“.
Betrachtet man die Einzelheiten, wie sie in Londons Complete Music Update ausführlicher beschrieben werden, würde der Wert von VIP-Tickets mit Vergünstigungen, die einen „Zusammenhang mit der öffentlichen Aufführung“ haben, vollständig in die Berechnung der Bruttoeinnahmen einbezogen.
Diese Kategorie umfasst unter anderem Vorführungen und spezielle Zuschauerbereiche. Auf der anderen Seite würden Vergünstigungen, denen dieser „Zusammenhang“ fehlt, wie etwa nicht-musikalische Meet-and-Greets, Merchandise-Artikel und Getränke, nicht in die Bruttoeinnahmen der VIP-Tickets einfließen.
Während dies angesichts der Beschwerde vielleicht selbstverständlich ist, lässt die Nexus-Überlegung Raum für Argumente hinsichtlich des genauen Teils der Einnahmen, der Lizenzgebührenzahlungen unterliegt. Wenn man bedenkt, dass Live Nation so viele Premium-Pässe einnimmt wie noch nie, und dass die Vorgesetzten aggressive VIP-Pläne haben, haben diese Auseinandersetzungen offensichtlich ihren Siedepunkt erreicht.
Zitate aus der eigentlichen Zahlungsberechnungsbeschwerde sind derzeit rar gesät, aber PRS for Music betonte in einer ausführlichen Erklärung die Notwendigkeit einer „vollständigen und genauen Berichterstattung über alle Ticketarten, einschließlich VIP-Tickets und anderer Ticketpakete und -pakete“.
In derselben Stellungnahme machte PRS, gegen das ebenfalls ein Rechtsstreit wegen angeblicher Mängel in der Gebührenstruktur läuft, die angebliche „Missachtung“ der vorliegenden Lizenzanforderungen durch den führenden Veranstalter geltend. DMN hat Live Nation um einen Kommentar gebeten, jedoch nicht rechtzeitig zur Veröffentlichung eine Antwort erhalten.
