Während Dune: Prophezeiung Da es sich um eine (sehr lockere) Literaturadaption handelt, definiert sich die HBO-Serie letztlich durch ihre Verbindungen zu Denis Villeneuves Dune-Filmen. An und für sich ist das keine große Sache. Im Jahr 2024 gab es eine mittlerweile übliche Flut von Shows, die unter den Labels Star Wars, DC und Marvel veröffentlicht wurden (um nur einige zu nennen) – allesamt Spin-offs, Prequels, Sequels oder Reboots von Franchises, die ihren Ursprung im Film hatten. Verdammt, DC Studios hat sein Kinouniversum neu aufgelegt mit ein Streaming-Joint!
Noch Dune: Prophezeiung unterscheidet sich von Natur aus von diesen anderen Ablegern großer Blockbuster auf kleinen Bildschirmen, da die Kinowurzeln im Gegensatz zu ihnen fest in der DNA verankert sind. Und jetzt hat sich der Staub (oder sollte das Gewürz sein?) gelegt Dune: Prophezeiung Staffel 1 wird schmerzlich klar, dass der Versuch, Dunes inhärente filmische Natur – seine schiere „Größe“ – zu schmälern, eine Aufgabe ist, die nicht einmal Lisan al Gaib selbst bewältigen könnte.
[Ed. note: This post contains spoilers for Dune: Prophecy season 1.]
Zu diesem Zeitpunkt schon lange Düne Anhänger weinen wahrscheinlich schlecht. „Was ist mit den beiden Miniserien? Frank Herberts Dune Und Frank Herberts Children of Dunedas in den 2000er Jahren auf Syfy ausgestrahlt wurde?“ fragen diese Fans. „Waren die nicht erfolgreich?“ Und tatsächlich waren sie es, sowohl kritisch als auch kommerziell; diese Düne Adaptionen zählen bis heute zu den meistgesehenen Originalproduktionen von Syfy. Aber hier ist die Sache: Diese Produktionen wurden von Grund auf für den kleinen Bildschirm entwickelt. Klar, sie angestrebt Es besteht kein Zweifel daran, dass sie ursprünglich für das Fernsehen gedacht waren. Die schauspielerischen Leistungen sind ungleichmäßig, die Drehbücher sind bewusst in Tempo gehalten und mit viel Exposition behaftet, und vor allem wird das Spektakel durch ein einfaches Kabelbudget eingeschränkt.
In diesem Sinne, Dune: Prophezeiung ist wohl viel näher am Kino als diese früheren Bemühungen. Sicherlich sind die visuellen Effekte, Kostüme und Sets der HBO-Serie allem, was Syfy auf die Beine gestellt hat, Lichtjahre voraus. Auch die Leistungen sind konstanter; Die Kluft zwischen Hollywood-Veteranen und TV-Stammgästen ist weniger ausgeprägt. Und Showrunnerin Alison Schapker und ihr Team verfolgen die Handlung der „Great Schools of Dune“-Trilogie weitaus weniger sklavisch als die schrittweise Herangehensweise der Syfy-Adaptionen an ihren Ausgangstext, die ersten drei Romane von Frank Herbert. Auch so, Dune: Prophezeiung Staffel 1 ist eine klaustrophobische, kleine Angelegenheit. Valya Harkonnen und ihre Verbündeten und Feinde treiben und handeln hauptsächlich in den Hinterzimmern und Korridoren des Universums. Das einzige große Action-Element, das wir bekommen, eine Rückblende auf den Butlerian Jihad, sind ein paar Aufnahmen während des Prologs. Sogar der thematische Kern des Stücks – angeblich ein tiefer Einblick in Macht, Wahrheit und Kontrollsysteme – wird oberflächlich behandelt, als ob er nur dazu da wäre, eine relativ belanglose Erzählung aufzupeppen. Es fühlt sich alles so eingeengt an; es fühlt sich an wie Fernsehen.
Vergleichen Sie dies mit Villeneuves Dune: Teil Eins Und Teil Zwei. Hier haben wir zwei der größten Filme aller Zeiten. Die Besetzung ist durchweg hervorragend. Das Geschichtenerzählen (insbesondere in Teil Zwei) bewegt sich zügig und hält den Expository-Dialog auf ein Minimum. Der Produktionswert entspricht genau dem, was man von einem Gesamtpreis von über 350 Millionen US-Dollar erwarten würde. Der Umfang ist mythisch. Die Themen, die alles abdecken, von den Gefahren superheldenhafter Anführer bis hin zu freiem Willen und Determinismus, sind in lebendigen, opernhaften Strichen dargestellt. Das Ansehen dieser Filme – insbesondere im übergroßen IMAX-Format – geht über das bloße Eintauchen hinaus und grenzt an ein religiöses Erlebnis. Es ist eine Vision des Science-Fiction-Universums von Frank Herbert, die im Zeitalter der Smartphones und Streaming-Plattformen deutlich auf das Theatererlebnis ausgerichtet ist. „Ehrlich gesagt, um zuzusehen Düne Im Fernsehen kann ich es am besten damit vergleichen, in der Badewanne ein Schnellboot zu fahren“, sagte Villeneuve 2021 gegenüber Total Film. „Für mich ist das lächerlich. Es ist ein Film, der als Hommage an das Kinoerlebnis gedacht ist.“
Foto: Attila Szvacsek/HBO
Bild: Warner Bros.
Zusamenfassend? Das Dune-Franchise unter Villeneuve ist nicht mit dem Fernsehen vereinbar – was erklären könnte, warum der kanadische Filmemacher aufgegeben hat Dune: Prophezeiung bevor die Kameras liefen. (Der offizielle Grund ist übrigens, dass Villeneuve sich zurückgezogen hat, um sich darauf zu konzentrieren Dune: Teil Zwei‘s Fortsetzung, Dünenmessias). Die Kluft zwischen Film und Fernsehen – selbst Prestigefernsehen – ist einfach zu groß. Das nicht Dune: Prophezeiung Staffel 1 tut sich selbst viele Gefallen. Zu Schapkers Ehre muss man sagen, Prophezeiung stützt sich auf die Stärken des Mediums Fernsehen und erkennt zu Recht, dass es unmöglich ist, einen filmischen Entwurf direkt auf sechsstündige Folgen abzubilden. Aber die Art und Weise, wie dies umgesetzt wird, ist so gering auf dem Spiel (und wirkt manchmal billig), dass es nachlässt Düne‘s Welt, anstatt sie zu erweitern.
Nehmen Sie den Handlungsthread von Desmond Hart. Diese geheimnisvolle Kiste wird schließlich (teilweise) in Episode 6 geöffnet, aber was sich darin befindet – Augennervimplantate und schattenhafte Bene-Gesserit-Hasser – ist seltsam banal. Es gibt nichts von dem intellektuellen und emotionalen Schwung von Dune: Teil Eins Und Teil Zwei Der Protagonist Paul Atreides gibt grünes Licht für den galaktischen Völkermord zum Wohle der Allgemeinheit. Es ähnelt eher einer handlungsorientierten Enthüllung des Staffelfinales, die man beispielsweise von Folgendem erwarten würde: Agenten von SHIELD oder Randbereich. Kein Schatten in beiden Shows; Es ist nur so, dass niemand beides mit einem Epos auf Kinoniveau verwechseln würde. In ähnlicher Weise sind die prozeduralen Elemente von Episode 5 mit Tula Harkonnen, Raquella/Lila und einem generischen „Wissenschaftslabor“ die Art von Szenen, die in Villeneuves Filmen außerhalb der Leinwand passieren würden, und das aus gutem Grund; CSI: Wallach IX ist entschieden weniger fesselnd als die aufsteigende Größe von Pauls subversiver Heldenreise. Und vergessen wir nicht die umfassendere Erzählung mit zwei Zeitachsen in Staffel 1, die eine ohnehin schon geschäftige Geschichte noch geschäftiger (und langsamer) macht – und gleichzeitig Lücken im Dune-Mythos füllt, die wohl besser funktionierten, wenn man sie ungeklärt ließ.
Diese Mängel würden ausreichen, um die meisten Shows zum Lachen zu bringen. Aber wenn man sie dem Dune-Universum aufzwingt, werden sie doppelt so grell. Denn sie schaden nicht nur der Marke des Franchises, sondern reduzieren auch seine übergroßen Ambitionen. Wo Dune: Teil Eins Und Teil Zwei einen kosmosweiten, jahrtausendealten Masterplan ausgezahlt, ProphezeiungDie erste Staffel von ‘s hat uns sub-Game of Thrones Intrige und eine vage definierte Bedrohung für die Zukunft der Schwesternschaft (dank der Filme praktisch ein strittiger Punkt), das meiste davon spielt sich an denselben begrenzten Orten ab. Schapker und Co. Machen Sie sich Gedanken über das Wie und Warum des Ganzen und begreifen Sie nicht, dass es umso detaillierter ist Dune: Prophezeiung desto weiter entfernt es sich von Villeneuves (und Herberts) großen Ideen, die für diese kluge Science-Fiction-Saga so grundlegend sind. Trotz all seiner Raumschiffe, Shai-Hulud-Kameen und ausgefallenen Schuhe, Dune: Prophezeiung einfach nicht fühlen wie Dune.
Auch hier ist die Wahrscheinlichkeit, dass das passiert – von beliebig TV-Show sitzt bequem daneben Dune: Teil Eins Und Teil Zwei – waren immer gegen HBO gestapelt. Selbst wenn Dune: Prophezeiung Die erste Staffel hatte in jeder Hinsicht den Nagel auf den Kopf getroffen, und selbst wenn es eine der besten Serien des Jahres gewesen wäre, wäre es immer noch kein Film gewesen. Infolgedessen die Leute dahinter Prophezeiung Wir mussten immer die filmische Essenz der großen Kinofilme reduzieren, um etwas TV-freundlicheres zu produzieren. Aber das ist das Problem: „Dune“ von Denis Villeneuve zu verkleinern, ist wie der Versuch, eine Schneeflocke auf der Wüstenwelt zu bewahren, die dem Franchise seinen Namen gibt – von Anfang an zum Scheitern verurteilt.
