TDie unaufhörliche Expansion von Netflix, immer noch mit Abstand der am meisten gestreamte Streamer aller Streamer, hat es zu einem ehrgeizigen One-Stop-Shop für alle gemacht, in dem sowohl das Elegante als auch das Knallige zu Hause ist. Diese Lücke wird nie deutlicher als am Ende des Jahres, wenn neben den billigen Weihnachtsfilmen auch die prestigeträchtigen Oscar-inspirierten Gerichte der Plattform erhältlich sind und das gleiche Restaurant sowohl Filet Mignon als auch Trockenfleisch vom Rind anbietet.
Erst letzte Woche, am selben Tag, an dem Netflix Jacques Audiards gefeiertes, in Cannes preisgekröntes Trans-Musical-Drama Emilia Pérez veröffentlichte, startete auch Hot Frosty, ein Film mit Lacey Chabert in der Hauptrolle als Frau, die sich in einen Schneemann verliebt, der zum Leben erwacht. Es ist Teil des Reizes, der Vielzahl im Inneren, aber auch in dieser Saison hat es hervorgehoben, was die Menschen sind Wirklich wollen. Während Emilia Pérez es nicht geschafft hat, die Top 10 der meistgesehenen Filme zu knacken, bleibt „Hot Frosty“ auf Platz eins (Audiards Oscar-gekrönter Film hat schätzungsweise 277.000 US-Haushalte erreicht, verglichen mit den mehr als 1 Million, die Christina Milians perfekt unterhaltsamer Weihnachtsfilm, der diese Woche erscheint, erreicht hat). vor). Netflix zahlte Berichten zufolge 12 Millionen US-Dollar für den Kauf von Emilia Perez in Cannes, eine Summe, mit der im Wesentlichen die gesamte Staffel der Festtagsfilme mit Mikrobudget finanziert werden könnte.
Während die Zuschauer also weiterhin die Preisverleihungen der Plattform meiden (letztes Jahr waren Maestro, Nyad, Rustin, American Symphony, El Conde und May December allesamt enttäuschend), kann man wetten, dass sie sich zum Schrott-Weihnachtsangebot dieser Woche hingezogen fühlen, dem billigen und nicht ganz ganz günstigen Preis fröhlich genug Komödie The Merry Gentlemen. Normalerweise würde man erwarten, dass etwas, das eher kommerziell ausgerichtet ist, besser abschneidet, aber die Kluft zwischen den beiden Enden des Originalinhalts des Streamers – von Hallmark bis Arthouse – scheint größer als je zuvor zu sein.
Daran ist nichts ablenkend Schlechtes und es sind vielleicht genug Kästchen für anspruchslose Weihnachtsfilm-Fans angekreuzt, aber aufgrund des überfüllten Raums gibt es hier auch nichts, was einen Klick wert wäre, nicht einmal der Anblick von Chad Michael Murrays beeindruckend gepflegten Bauchmuskeln. Der ehemalige „One Tree Hill“-Star, der kürzlich in Netflix‘ Sommer-Romcom „Mother of the Bride“ den Toy Boy für Brooke Shields spielte, lässt sie einen beträchtlichen Teil des Films ausstellen, ein Versuch, die Formel mit etwas Sub-Magic Mike zu beleben Theatralik.
Er spielt die zweite Geige nach Britt Robertsons Großstadttänzerin Ashley, die kürzlich von ihrem Traumjob als Teil der Jingle Belles, einer beschissenen Version der Rockettes, entlassen wurde. Sie kehrt in ihr Kleinstadthaus zurück und stellt fest, dass ihre Eltern darum kämpfen, ihren Club-Bar-Veranstaltungsort über Wasser zu halten. Nachdem sie sich von Murrays Handwerker inspirieren lässt, der ohne Hemd arbeitet, schmiedet sie einen Plan, um mit einer rein männlichen und rein PG-zertifizierten Stripper-Truppe Spenden zu sammeln (zum Glück haben sowohl der Partner ihrer Schwester, der Barkeeper als auch ihr Uber-Fahrer alle Muskeln). Wenn genügend geile Einheimische Tickets kaufen (die Stadt scheint keine schwulen Einwohner zu haben), kann sie vielleicht den Tag retten.
Es ist die klassische Geschichte einer Frau, die durch den Charme der Kleinstadt aus der Stadt zurückgelockt wird (Seien Sie weniger ehrgeizig! Seien Sie verheirateter!), und obwohl sie etwas weniger geschlechtsspezifisch ist als der allerschlechteste dieser Filme (wir sehen nur eine Szene von ihr). beim Kochen mit ihrer Mutter), predigt es immer noch die gleiche Botschaft. Mit der potenziellen Rauheit des Aufbaus wird mit größter Zurückhaltung umgegangen, und anstatt sich auch nur auf die leichte Schulter mit den Spannungen zu befassen, die entstehen könnten, wenn die zunehmend puritanische Welt der amerikanischen Kleinstädte eine Show handhabt, die sich um weibliche Erregung dreht, handelt es sich lediglich um einen Lieferservice für eine andere Eine Liebesbeziehung zwischen einem Stadtmädchen und einem Kleinstadtjungen (Ashley ist zwar eine erfolgreiche Broadway-Tänzerin, aber vor einem Mann mit einem Sixpack ist sie natürlich auch ein unfallanfälliger Tollpatsch).
Es gibt flüchtige Aufblitze der Selbsterkenntnis (eine Figur sieht sich einen anderen Netflix-Weihnachtsfilm an, Murrays Holzfäller wird als „Hallmark-Heimwerker“ bezeichnet), aber es handelt sich größtenteils nur um Autopilot-Flair, ohne dass man genug Charme oder Weihnachtsstimmung bekommt uns an Bord. Robertson, die einst in Filmen wie „Tomorrowland“ und „The Longest Ride“ als Hollywoods Next Best Thing angepriesen wurde, ist eine zu langweilige Hauptrolle, ihre Romanze mit Murray ist zu zusammengewürfelt, als dass wir uns darum kümmern könnten, und der Weg von der Schuld zum Sieg ist viel zu langweilig Es ist leicht, jemanden aus dem Eierlikör-Koma zu wecken. Der Einsatz ist hier zu gering, ebenso der Unterhaltungswert. Ich prognostiziere einen weiteren Treffer.
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