„Joli Joli“ mit Clara Luciani ist das perfekte Musical, um sich zum Jahresende im Kino zu trösten

KINO – Es gibt Filme, die uns überraschen, andere, die zum Nachdenken anregen. Und dann gibt es diejenigen, die uns einfach eine gute Zeit bereiten und uns mit einem Lächeln im Gesicht den Raum verlassen lassen. Ziemlich hübsch gehört zur letzteren Kategorie. Die von Diastème inszenierte Musikkomödie kommt an diesem Mittwoch, dem 25. Dezember, in die Kinos, ein idealer „Weihnachtsfilm“-Termin, denn es hat die Wirkung von heißer Schokolade unter der Decke, während man dem Schneefall zusieht.

Der Regisseur, mit bürgerlichem Namen Patrick Asté, bietet Clara Luciani ihre erste Hauptrolle auf der großen Leinwand. Unter ihrer blonden Perücke spielt sie einen aufstrebenden Kinostar der 70er-Jahre, der auf einen bankrotten Schriftsteller trifft, brillant gespielt von William Lebghil. Dieser Beginn einer Liebesgeschichte wird schnell durch Hindernisse und Missverständnisse behindert, die durch eine Reihe ebenso komischer wie liebenswerter Nebenfiguren verursacht werden.

Laura Felpin spielt die Haushälterin der Schriftstellerin, in die sie unsterblich verliebt ist, und wird dann deren Assistentin. Sie ist diejenige, die den Tanz anführt und fast zum Star des Films wird. José Garcia offenbart sein Gesangstalent als Agent der von Clara Luciani gespielten Figur.

Am Set des Films, der dessen Karriere neu beleben soll, finden wir Vincent Dedienne als Filmstar und Grégoire Ludig als Regisseur am Ende seiner Kräfte. Komplettiert wird diese Fünf-Sterne-Besetzung durch Victor Belmondo und Thomas VDB, der den lustigsten Part im Film hat. All diese schönen Menschen werden sich von Paris bis Rom in Musik und Liedern von Alex Beaupain treffen.

Christophe Honorés Lieblings-Singer-Songwriter und Komponist schrieb vierzehn Titel für den Soundtrack von Ziemlich hübsch. Sie sind abwechselnd berührend, amüsant und grandios und werden durch die Choreografien von Marion Motin unterstrichen.

Eine moderne Operette

Das Musical entstand aus der Freundschaft zwischen dem Komponisten und dem Regisseur. Diastème brachte Alex Beaupain vor zehn Jahren auf die Idee, gemeinsam etwas zu unternehmen „Ein Film, in dem jeder jeden liebt und niemand stirbt“. Das kreative Duo beschloss, die Regeln der Kunst der Operette, dem Vorläufer des Musicals, zu respektieren, wie in den Produktionsnotizen erläutert. Ziemlich hübsch findet daher in vier Akten statt „Eine vereitelte Liebesgeschichte mit einem Hindernis, einem Missverständnis oder einer Wende am Ende und einem Happy End“.

Diese nicht überraschende Struktur trägt zum Wohlfühleffekt des Films bei. Wie bei einem Weihnachtsfilm im Fernsehen erwartet man, dass alles ein Happy End hat. Nach einem Jahr düsterer Nachrichten, Ziemlich hübsch ist gut für die Moral, ohne Anmaßung. Also lassen wir uns von der Romantik mitreißen, nehmen mit Freude am Spiel der Missverständnisse teil, um am Ende mit einem Lächeln auf den Lippen zu enden, wenn die Liebe siegt.

Da die Geschichte im Jahr 1977 spielt, also vor Mobiltelefonen und dem Internet, wären die Probleme, mit denen die Charaktere heute konfrontiert sind, unmöglich, und das ist erfrischend. Umgekehrt verfällt Diastème nicht dem Nostalgiekult und erinnert auf humorvolle Weise an die Fortschritte, die seitdem in Bezug auf Sexismus und Homosexualität erzielt wurden.

Ein ziemlich schöner Film

Auch wenn der Kunstschnee unecht aussieht und die 70er-Jahre-Dekoration besonders kitschig ist, Ziemlich hübsch macht seinem Namen alle Ehre: Alles ist schön, bunt, eingehüllt in ein sanftes Licht. Die schneebedeckten Straßen von Paris am Silvesterabend vermitteln den Zauber der Weihnachtszeit und die Cinecittà-Filmstudios in Rom sorgen für Farbe und Wärme.

Die meisten Dialoge finden in Liedern statt, vier oder fünf pro Akt. Wer keine Musicals mag, wird Diastemas Film daher kaum zu schätzen wissen. Aber für andere, Ziemlich hübsch steht im Einklang mit amerikanischen Klassikern (wie Lass uns im Regen singen) und Filme von Jacques Demy (so Pop wie Die jungen Damen von Rochefortweniger melancholisch als Die Regenschirme von Cherbourg).

Die Liebesgeschichte zwischen zwei Künstlern vor dem Hintergrund einer Kinoszene erinnert an eine andere bekannte Musikkomödie: La La Land. Mit einem großen Unterschied: Sie werden nicht weinend aus dem Zimmer kommen.

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