„Der Grand Palais wurde als Partypalast konzipiert“

Am Samstagabend beendete das Finale im Rollstuhlfechten das olympische Intermezzo im Grand Palais. Keine Ruhepause für die Mutigen, am nächsten Tag hieß es, alles abzubauen… und Platz zu machen für die Chanel-Teams, die in den Startlöchern standen, um das Dekor für die nächste Modenschau aufzubauen. Das Haus in der Rue Cambon wird im Oktober im Rahmen der Paris Fashion Week in die Majestät des Mittelschiffs zurückkehren. In der Leere dieses Meisterwerks aus Glas und Stahl präsentierten Karl Lagerfeld und Virginie Viard von 2005 bis 2020 63 spektakuläre Kollektionen.

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Die Marke war sich der Dringlichkeit der Renovierung und Modernisierung bewusst und verlieh dieser Zusammenarbeit eine weitere Dimension, indem sie 2018 einen Beitrag von 25 Millionen Euro ankündigte, die größte Sponsoring-Spende, die jemals zugunsten einer öffentlichen Einrichtung (mit Ausnahme von Notre-Dame) getätigt wurde. Heute setzt Chanel seine Bemühungen fort und stellt weitere 30 Millionen Euro zur Unterstützung der Programme zur Verfügung. Was sind die Bedingungen dieser Partnerschaft? Was verspricht sich Chanel von diesem Sponsoring? Paraden, Ausstellungen, Mode und zum ersten Mal in der Geschichte des Grand Palais freien Eintritt … Gemeinsames Interview zwischen seinem Präsidenten Didier Fusillier und Bruno Pavlovsky, dem Präsidenten der Modeaktivitäten von Chanel.

LE FIGARO. – Trotz einer riesigen Baustelle ist es Ihnen gelungen, Ihre Türen für die Olympischen Spiele zu öffnen. Haben die Bilder, die um die Welt gingen, dem Grand Palais eine neue Dimension verliehen?
DIDIER FUSILLIER. – Absolut. Der Grand Palais war ein zentrales Monument der Hauptstadt; mit diesem olympischen Sommer ist er zu einer Ikone geworden. Der New York Times und die Los Angeles Times Sie haben uns sogar auf ihre Titelseite gesetzt, um die Bedeutung der Spiele in Paris zu veranschaulichen. Wir haben den Ort mit den Fechtwettbewerben in diesem renovierten Kirchenschiff wiederentdeckt, aber auch dank der Bilder vom Radfahren und Triathlon, die es uns ermöglichten, das Denkmal von außen in seiner Gesamtheit zu würdigen. Anders als beispielsweise der Eiffelturm ist diese Architektur relativ niedrig, da sie nur ein Stockwerk hat – zugegebenermaßen ein Stockwerk von 43 Metern. Die mit einer Drohne aufgenommenen Bilder zeigten jedoch ihre monumentale Größe, denn ich erinnere Sie daran, dass das Schloss von Versailles hineinpassen würde! Seine Grundfläche ist sogar 5.000 Quadratmeter größer… Aber es ist noch magischer, den Grand Palais in Wirklichkeit zu sehen, dieses „neue“ 124 Jahre alte Gebäude, das für die Weltausstellung 1900 erbaut wurde. Alles wurde neu gestrichen, die Glasdächer wurden renoviert, die Rohre und die Elektrizität komplett erneuert, 7.000 Quadratmeter Bodenmosaike wurden restauriert… Heute haben wir 43 Aufzüge, von denen noch nicht alle fertig sind, im Vergleich zu zweien zuvor. Wir befinden uns mitten in etwas Außergewöhnlichem: Es handelt sich um das größte Denkmalsanierungsprojekt, das jemals in Paris durchgeführt wurde.

Das erste Event der neuen Saison ist die Prêt-à-porter-Modenschau von Chanel am 1. Oktober. Wie begann die Geschichte des Hauses im Grand Palais?
BRUNO PAWLOWSKI. – Seit 2005 paradieren wir unter dem Glasdach des Mittelschiffs. Hier haben wir eine Rakete gestartet, einen Eiffelturm errichtet, die Verdon-Schluchten nachgebaut, einen Supermarkt aufgebaut … Ich erinnere mich gern an die Paris-Bombay-Kollektion 2011, in der noch im Bau befindlichen geschwungenen Galerie, in der wir ein unglaubliches Bankett ausgerichtet hatten. Karl Lagerfeld war von der Architektur begeistert. Für die Szenografie unserer Schauen ließ er sich auch von den Fotos inspirieren, die André Granet bei großen Ereignissen zwischen 1909 und 1948 gemacht hatte, den Ausstellungen zu Beginn des Jahrhunderts, den Autoschauen usw.
DF – Wir hatten 1909 sogar Heißluftballons und 1912 Flugzeuge! Die Bilder dieser Ereignisse sind der Wahnsinn. Diese Kreativität und diese nie aufdringliche Eleganz sind Werte, die dem Grand Palais am Herzen liegen und die das Haus Chanel widerspiegeln. Genau wie unsere gemeinsame Verbundenheit mit dem Know-how, wie diese gemeißelte Architektur – wussten Sie, dass Cézanne und Matisse als junge Arbeiter an ihrer Erbauung beteiligt waren? – und die des künstlerischen Handwerks von Chanel, das die Tradition durch die Schöpfung am Leben erhält.
BP – Dieser einzigartige Ort ist der einzige, der so zentral und leicht zugänglich ist und der das Publikum und monumentale Kulissen aufnehmen kann. Für Chanel muss der Grand Palais existieren und zwar für lange Zeit. In all diesen Jahren der Modenschauen waren wir jedoch Zeuge langer Diskussionen über Genehmigungen und Sicherheitsfragen. Abgesehen von Fragen des Komforts, der Isolierung und der Aufzüge wurde dieses Gebäude nicht nach den aktuellen Standards entworfen. In unserem Interesse mussten wir dieses Projekt unterstützen, was wir mit 25 Millionen Euro getan haben. Heute setzen wir diese Partnerschaft fort, indem wir 30 Millionen Euro bereitstellen, die über fünf Jahre ausgezahlt werden und zur Unterstützung der künstlerischen und kulturellen Programme bestimmt sind. Diese kulturelle Dimension ist für uns genauso wichtig. Ich muss Ihnen nicht sagen, dass die meisten unserer Konkurrenten ihre eigenen Stiftungen haben. Wir haben keine Kunstsammlungen zu fördern, kein Interesse daran, auf dem Kunstmarkt tätig zu werden, aber Chanel war und bleibt immer ein Förderer der Kultur, damit Paris glänzen kann. Alle unsere Investitionen sind mit Kreation verknüpft. Das gilt offensichtlich für unsere Kollektionen, aber auch für die Partnerschaft, die wir mit dem Palais Galliera-Musée de la mode de la ville de Paris und der Opéra Garnier geschlossen haben.

Sie sind dafür bekannt, dass Sie bei Ihrer Schirmherrschaft relativ zurückhaltend sind und beispielsweise auf den von Ihnen unterstützten Baustellen keine Werbebanner aufstellen. Wie greifen Sie in das Leben des Grand Palais ein? ?
BP – Ein Haus wie unseres muss die Menschen zum Träumen bringen und sie dazu bringen, dorthin zu gehen. Wir sind davon überzeugt, dass es keinen Sinn hat, unseren Namen auf Werbebanner zu klatschen. Wir bevorzugen es, Projekte wie das von JR in der Oper im vergangenen Juni zu unterstützen, dank unserer Schirmherrschaft über diese Institution. Natürlich versuchen wir durch diese Schirmherrschaften das Image des Hauses zu verbessern, aber immer mit Respekt für die Kreation. Was unsere Partnerschaft mit dem Grand Palais mit sich bringt, ist unser privilegierter Zugang für unsere vier jährlichen Modenschauen zum Mittelschiff oder im Sommer, wenn es von Shows oder Ausstellungen belegt wird, zu den angrenzenden Galerien, die genauso interessant sein können. Wir haben diese Exklusivität im Vergleich zu anderen großen Häusern, aber es ist möglich und sogar wünschenswert, dass Mode dort in all ihren Formen existiert, insbesondere durch junge Kreationen. Andererseits wäre ich, was die Programmgestaltung betrifft, völlig unfähig, die Arbeit von Didier und seinen Teams zu leisten! Wenn eines Tages ein Künstler auf dem Programm steht, der uns besonders gefällt, werden wir uns natürlich nicht verbieten, zusammenzuarbeiten. Kurz gesagt: Didier hat gegenüber Chanel keine Verpflichtung zur Sichtbarkeit und Chanel hat kein Vorrecht auf die Veranstaltungen, die hier stattfinden.

Genau, Didier Fusillier, was können Sie uns bereits über dieses Programm erzählen? Sie haben acht Jahre lang in La Villette gearbeitet. Werden Sie den kulturellen Ansatz übernehmen?
DF – Es geht nicht darum, das zu wiederholen, was ich bereits getan habe. Es ist weder derselbe Ort noch das gleiche Publikum. Um Jean Nouvels hervorragende Formel zu verwenden: „Es kommt auf den Kontext an „Der Grand Palais des Champs-Élysées, wie er mit bürgerlichem Namen heißt, wurde als Palast der Feierlichkeiten konzipiert. Ich persönlich, der ich aus dem Norden komme, glaube zutiefst an diese Tugend des Feierns. Wenn Sie wenig Geld haben und eine Familie mit Kindern sind, ist es Ihnen vielleicht peinlich, in eine Ausstellung oder ins Theater zu gehen, aber niemals, auf eine Party zu gehen. Mir gefällt die Idee einer Parade, die durch die Olympischen Spiele auf den neuesten Stand gebracht wurde. Sie kann von den exklusivsten – wie eine Chanel-Modenschau – bis zu den populärsten reichen, wie die, die wir im Rahmen des Brasilienjahres im nächsten Sommer in Betracht ziehen. Im weiteren Sinne ermöglicht uns die Schirmherrschaft von Chanel, zum ersten Mal in der Geschichte des Grand Palais mehr als 4.000 Quadratmeter, also das, was sich zwischen dem Mittelschiff und dem Palais de la Découverte befindet, kostenlos für die Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Sie wird es uns auch ermöglichen, Künstlern die Möglichkeit zu bieten, in diesem außergewöhnlichen Raum aufzutreten. Dabei handelt es sich um Namen, die vielleicht weniger bekannt sind als die der großen Ausstellungen, die anderswo in Paris zu sehen sind, wie etwa die des Japaners Chiharu Shiota (vom 11. Dezember 2024 bis 19. März 2025) oder aus dem Theater Mohamed El Khatib, der diesen Sommer beim Festival von Avignon triumphierte.

Sie verzichten also auf große Ausstellungen wie die Picasso-Ausstellung zur Wiedereröffnung des Grand Palais im Jahr 1966 oder die Monumenta-Reihe, die nach der Restaurierung des Mittelschiffs im Jahr 2005 so großen Eindruck hinterließ…
DF – Was sich leider auch auf die Finanzen auswirkte. Dennoch schließen wir sehr bekannte Künstler nicht aus. Während der Renovierungsarbeiten im Centre Pompidou werden zwei unserer Galerien vier Ausstellungen pro Jahr aus ihren Beständen zeigen, darunter Niki de Saint Phalle und Jean Tinguely im Juni und Matisse im Jahr 2026. Nach der Chanel-Show werden wir im Oktober die Art Basel und den Frankophonie-Gipfel veranstalten, im November die Paris Photo, im Dezember die riesige Eisbahn unter dem Glasdach … Ich sage immer, dass die Stärke des Grand Palais seine Leere ist. Drinnen kann man alles anbieten, wie in einem Shaker! Modenschauen, unerwartete Ausstellungen, Veranstaltungen auf der Straße … Der Eklektizismus, diese große künstlerische und populäre Bewegung, ist Teil unserer Geschichte.