Das einzigartige Konzert vom 28. April Eröffnung der Feierlichkeitenin einer warm gefüllten Saint-Séverin-Kirche, gedachte des 60e Jahrestag der Einweihung der von Alfred Kern und Philippe Hartmann auf Betreiben von Michel Chapuis umgebauten Orgel am 8. März 1964. Die Orgel von Saint-Séverin ist ein Gründungsinstrument der französischen Instrumentenlandschaft, das sich zum ersten Mal auf diesem Leistungsniveau der Herausforderung stellte, französische klassische und deutsche Barockstile zu mischen, um Couperin oder Grigny sowie Buxtehude und Bach zu bedienen Seitdem wurde es einer umfassenden, erfolgreichen Überarbeitung unterzogen und 2011 Quentin Blumenroeder, Dominique Thomas und Jean-Marie Tricoteaux anvertraut (1).
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Ästhetische Vielfalt
Das von den drei heutigen Orgeln auf den drei Orgeln der Kirche dargebotene Programm spiegelte im Wesentlichen die Aspekte des XVIIe und XVIIIe der Kern-Palette, der erste Schritt zur Schaffung eines ästhetisch vielfältigen Instruments, das während der gesamten Saison 2024-2025 erhältlich sein wird. Zur Galerieorgel gehörte die Orgel des Chors, die 1966 von Hartmann gebaut wurde, und die tragbare Orgel, die normalerweise in der Mansart-Kapelle aufbewahrt wird, eine Yves Koenig aus den 1970er Jahren, die für Paul Kuentz gebaut wurde – Instrumente, die von Michel Goussu für dieses Konzert gewartet und vorbereitet wurden.
Bach für drei
Véronique Le Guen (Foto links) eröffnete das Feuer mit einem Präludium In Boden Dur von Bruhns, norddeutscher als die Natur, entführt den Zuhörer beim Hören eines Schnitgers oder fast (eine Posaune von 16 auf dem Pedal, und die Illusion wäre vollständig): Lebendigkeit des Spiels und Flexibilität, springender Tastaturgriff (beeindruckender Anschlag der Fuge). in wiederholten Noten) für eine Einführung in die Höhe von Kern. Die drei Amtsinhaber boten dann an, eine glänzende Idee trotz der Entfernung zwischen der Empore und dem Chorgang hervorragend umzusetzen, denn auch wenn die Kirche Saint-Séverin kurz ist, ist die Synchronisation nicht weniger schwierig, der erste Satz der Konzert In Dort Moll BWV 593 nach Vivaldi: Abschnitte Tutti forte auf der großen Orgel (VLG), Abschnitte Soli-Klavier verteilt zwischen Christophe Mantoux (Foto in der Mitte) und François Espinasse (Foto rechts.) an den beiden kleinen Orgeln – ein großer Erfolg, erneut aufgeführt bis.
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Zwischen Deutschland und Frankreich
Christophe Mantoux würdigte den jungen Bach mit dem Dreier BWV 1027a und 583, behutsam aufgenommen und deklamiert, gefolgt von haarsträubendem Präludium und Fuge In Boden Dur BWV 550. Rückkehr zum Chor mit François Espinasse an der Hartmann-Orgel und Véronique Le Guen an der Koenig-Orgel: Anfangssatz von Konzert In ut Moll für zwei Tasteninstrumente BWV 1060, ebenso solide ausdauernd wie plastisch und singend wie gewünscht. Grigny war dafür verantwortlich, die französische Seite hervorzurufen: Anthem Veni-Schöpfer von François Espinasse, vom berühmten Grand-Plein-Ensemble von Saint-Séverin bis zum Chor aus Schilfrohr und Kornett. Vor der Restaurierung der „klassischen“ Orgel durch Kern befand sich im Gehäuse von 1745 eine Klosterorgel (1890), deren Organist Albert Périlhou (1846-1936) war, der seinen Meister Saint-Saëns einlud, dort nach Belieben zu spielen. Périlhou hinterlässt verführerische Werke, die in einem zusammengefasst sind Orgelbuch : Véronique Le Guen stellte das vorImprovisation Nr. 1des Fünfte Lieferung darunter, neben Bearbeitungen von Bach, Drei Stücke Kirchen Und Drei Impromptus für Salonorgel – eine andere Welt, raffiniert und poetisch, der das Chamäleon Kern mühelos gerecht wurde. Um das Ganze abzurunden, kehren Sie ins hanseatische Deutschland zurück: Präludium In D Dur BuxWV 139 von Buxtehude, mit drei Orgeln, vervielfachte Klangquelle, die das widerhallt Musikabende aus der Marienkirche in Lübeck…
Eine denkwürdige und zukunftsträchtige Saison 2024–2025
Die so eröffnete Saison 2024–2025 wird eine Gedenk- und Zukunftssaison sein und sich mit gegensätzlichen Themen befassen. Wiederholen wir zunächst das Treffen am 4Th Samstag im Monat um 16 Uhr: Sprungbrettkonzerte Mit dabei sind Studierende des CNSMD von Paris und Lyon sowie des CRR von Paris. Hinzugefügt Die großen Konzerte : das vom 28. September, Offenes Forumwird unter anderem für drei Stunden Musik Patrick Delabre, Françoise Dornier, Éric Lebrun, Marie-Ange Leurent, Jean-Baptiste Robin zusammenbringen … Der 26. Oktober wird dem gewidmet sein Die Musik von heutemit der Uraufführung eines Werkes für zwei Orgeln von Valéry Aubertin, Chronos. Das Konzert am 30. November wird die untypischen, aber durchaus realisierbaren Möglichkeiten des Instrumentenrepertoires um ein komplettes erweitern Die Geburt Christi von Messiaen von der Orgelklasse von Françoise Dornier (Conservatoire du 5Th Bezirk).
In Erinnerung an Walcha, den, der es wagte…
Die Frühjahrskonzerte 2025 werden mit der Musikgeschichte des Ortes verknüpft. Das vom 26. April Französische Improvisationwird Freddy Eichelberger eine Carte blanche für ein Konzert mit Abwechslung auf dem schlichten Gesang von Saint-Séverin geben, so die Partybuch die der Pfarrei gehört – sie stammt aus dem Jahr 1803, dem Jahr, in dem die Kirche wieder dem Gottesdienst gewidmet wurde. Das Abschlusskonzert der 60. SaisonTh Jubiläum, der 24. Mai, gewidmet sein wird Die Kunst der Fuge von Bach, mit den Organisten von Saint-Séverin von gestern und heute. Erinnerung an die Ankunft des Meisters Helmut Walcha (1907-1991), der nach der Einweihung durch Chapuis das erste Konzert auf der neuen Orgel gab: Passacaglia, Triosonate Nr. 5, Choräle von Orgelbüchlein, Dreifache Fuge Es-Dur…Er kam zurück Die Kunst der Fugeein Konzert, über das André Isoir mit Emotionen sprach – wir wissen, dass Walcha, wie Boëly, es „gewagt“ hat, den letzten Kontrapunkt zu vervollständigen, eine Version, die Véronique Le Guen während ihres Konzerts am 29. September im Madeleine spielen wird (2). Alles passt…
