„Das Museum reimt sich auf die Geschichte, die unter einer Glasglocke eingefroren ist. » Der Satz, den Kulturministerin Rachida Dati im vergangenen April während einer Reise nach Tulle aussprach, ließ den Kunsthistoriker Adrien Goetz erschrecken. „Man sollte wirklich niemals ein Museum betreten, um so etwas zu sagenbeklagt er. Museen sind ständig in Bewegung, sie werden bereichert, erneuert, geöffnet…“
Um es zu veranschaulichen, schrieb Adrien Goetz Meine Museen in Freiheit, 120 künstlerische Spaziergänge in Frankreichwas aber kein Leitfaden ist „Ein Plädoyer für diese Museen und Schätze unseres Landes“.
In Châteauroux ein Relikt der Museumsgeschichte
Das Bertrand-Museum in Châteauroux (Indre) beherbergt ein unschätzbares Reliquiar, das von Vivant Denon. Dieses kleine tragbare Museum enthält ein Stück des Hemdes, das Napoleon an seinem Todestag porträtierte, ein Stück von Molières Knochen, ein Stück von Voltaires Zahn, einen Teil von Heinrichs IV. Schnurrbart und Agnès‘ Haar. „Ein wahres Relikt der Museumsgeschichte“so Adrien Goetz, der darin auch eine gehörige Portion Humor sieht.
Im Museum der Schönen Künste in Tours (Indre-et-Loire) ist es der Erfindungsreichtum, der die Kunsthistoriker auszeichnet: Ihnen fehlt das zentrale Stück eines im Louvre ausgestellten Werkes (die Predella des Altarbildes von San Zeno). , beschlossen sie, an ihrer Stelle die von Degas angefertigte Kopie auszustellen. „Eine wunderbare Idee“begrüßt das Mitglied der Akademie der Bildenden Künste.
Im Sainte-Croix-Museum in Poitiers (Wien) freute sich Adrien Goetz über die Entdeckung eines Reliquienglases aus dem 9e Jahrhundert, gefunden im 19e in Saint-Savin-sur-Gartempe, das ist „Im Moment das einzige intakte Zeugnis dieser Art von Objekt, das uns erreicht hat“. Ohne die Magnettafel zu vergessen Die weinende Venus von Romaine Brooks, ein Porträt seiner Lebensgefährtin Ida Rubinstein, die keine andere ist als die, der Ravel sein Werk gewidmet hat Bolero.
Sehr lebendige Orte
Diese wenigen Beispiele aus dem Mittleren Westen genügen, um uns daran zu erinnern „Dass es im Leben nicht nur den Louvre gibt und dass es nicht nötig ist, dass große Meisterwerke aus Paris kommen“ damit alle diese Museen sind „dynamisch“, unterstützt Adrien Goetz.
Adrien Goetz ist Mitglied der Akademie der Bildenden Künste.
© (Foto von JF Pag)
Er betrachtet sie als wunderbare Tore zur Entdeckung der Städte, die sie beherbergen. Aber auch sehr lebendige Orte. „Das Museum ist kein fester Raum mehrgratuliert er sich. Jetzt können Sie an Yoga, kulinarischen Einführungen oder Workshops für Kinder teilnehmen… Sie kommen hierher, um etwas zu erleben, und nicht, um sich Wissen anzueignen oder sich einen Hauch von Kultur anzueignen. »
Eine Veränderung, die den dort arbeitenden Fachleuten zu verdanken ist „der nicht auf Anweisungen des Kulturministeriums gewartet hat, um das alles zu tun“erinnert sich der Historiker. Diese Führer, Redner, Vermittler oder Moderatoren „schlecht bezahlt und wenig anerkannt, obwohl ihnen Schätze anvertraut werden“. Wenn Adrien Goetz das glauben will „Das Museum ist kein Spitzensport mehr oder eine einschüchternde Zitadelle, die ein Kriterium sozialer Unterscheidung trägt.“es ist größtenteils ihnen zu verdanken.
Haro wegen dem Selfie, wirklich?
Der Historiker lobt auch die Offenheit, die soziale Netzwerke ermöglichen. „Sie haben die Tugend, alle Werke gleichzustellen und Sichtweisen zuzulassen“schreibt er in seinem Werk. Der Autor erweitert seine Gedanken in einem Interview: „Dank der vielen Instagram-Konten, die Kunstwerken gewidmet sind, haben wir einen beispiellosen Bildermix. Und die Autorität, die uns dazu bringt, sie zu betrachten, ist nicht mehr wissenschaftlicher Natur. Er ist weder Lehrer noch Professor noch Kurator. Es handelt sich um eine neue Legitimität, die nicht mit Autorität aufgezwungen wird. »
In diesem Zusammenhang möchte er der heftigen Kritik an der Selfie-Praxis entgegentreten: „Wir kommen leicht damit durch, zu sagen: „Die Leute sind dumm, sie fotografieren mit dem Rücken zum Werk. ” Aber ich sehe es eher als eine Form der Aneignung. Es ist die Idee, seinen Platz vor oder neben einem Werk zu haben. So absurd ist das nicht. » Von seinem ewigen Optimismus mitgerissen, schließt er mit einem Lachen: „Lass die mürrischen Leute murren!“ »
„Meine Museen in Freiheit – 120 künstlerische Spaziergänge in Frankreich“ von Adrien Goetz, Grasset-Ausgaben, 352 Seiten, 23 €.
