Wir müssen darüber reden Träne indem Sie erzählen, wie die Handlung endet. In diesem Fall endet es sehr schlimm, da eine Näherin in ihrer Werkstatt versucht, sich das Leben zu nehmen. Die Enthüllung dieser Szene, die zweimal vorkommt (sie eröffnet und beendet die Aufführung), verrät kein Geheimnis. Die Geschichte selbst ist ein Rückblick auf acht Monate, die Zeit, die für die Anfertigung des Hochzeitskleides der Prinzessin von England benötigt wurde. Acht Monate Vollzeitarbeit von einer Armee von Arbeitern, die sich ihrer Aufgabe widmeten. Eine Stickerin in Bombay, Spitzenklöpplerinnen in Alençon, Näherinnen in Paris. Es sind ihre einzigartigen Geschichten, die wir entdecken. So viele Intimitäten, die alle das gleiche Ziel verfolgen: den Traum einer Prinzessin Wirklichkeit werden zu lassen.
Die Schönheit der Verpflichtungen und die Opfer, die die Arbeit mit sich bringt, bilden die Linie dieser Darstellung. Wir wissen nach drei Stunden einer reibungslos verlaufenden Show mehr über die Arbeitsbedingungen der Arbeiter, die Anforderungen, die sie antreiben, ihr Privat- und Berufsleben, die Selbstaufopferung, die sie haben.
Autor und Regisseur von TräneCaroline Guiela Nguyen flieht vor spektakulären Helden. Sie bevorzugt die Menschen der Schatten, die kleinen Menschen des Unsichtbaren, die dank ihr im Theater Zugang zu Existenzen erhalten, die diesen Namen verdienen. Sie weiß, wie man das macht, und sie macht es sehr gut. Jeder seiner Charaktere ist ein Mensch, an den wir uns binden. Sogar das Schlimmste von ihnen, und es gibt einen: ein Mann, der seine Frau in einer langen Sequenz belästigt und misshandelt, die übermäßig in die Länge gezogen wird, um eine größere Glaubwürdigkeit zu erreichen.
Gesunder Aufstand
Die Stärke des Projekts liegt in der großen Liebe zum kleinsten Detail. Details zum Sticken und Nähen, Arbeitsverträgen oder Zuschneiden von Stoffen; erfundene Biografien für die Protagonisten, die Beziehungen, die sie zu ihren Arbeitgebern, ihren Familien, ihren Kollegen haben; einer Pseudo-Radioreportage über den Beruf des Spitzenklöpplers. Weil sie die Details nicht vernachlässigt und weil ihre Schauspieler (beeindruckend) das Gleiche tun, gelingt Caroline Guiela Nguyen eine fesselnde Leistung, die weit über die Bluette hinausgeht, aber einer subtilen Kritik am globalen Kapitalismus gleichkommt.
Indem der Künstler seine Ausstellung in eine wiederholte selbstmörderische Geste einbettet, unterstreicht er so deren doppelte dramatische und politische Bedeutung. Träne Obwohl das Thema aus dem Traum eines kleinen Mädchens stammt, handelt es sich nicht um ein rosarotes Stück, das von Mitgefühl überzogen und in Wohlwollen versunken ist. Der Text lässt sich nicht auf das Pathos reduzieren, das der Titel suggeriert. Die Tränen sind weniger da als eine Art heilsame Revolte gegen die Launen einer königlichen Hoheit (d. h. der Spitze der Hierarchie), deren Fantasien die Opferung mehrerer „kleiner Hände“ beinhalten.
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