Der französische Regisseur Jacques Audiard bei der Premiere von Emilia Perez beim American French Film Festival in Los Angeles, 29. Oktober 2024 (AFP / AUDE GUERRUCCI)
Nach seinem Erfolg in Cannes weiß Jacques Audiard, dass ein Marathon auf ihn wartet, um „Emilia Pérez“ zu verteidigen: Seine musikalische Odyssee über die Geschlechtsumwandlung einer mexikanischen Drogenhändlerin wird für die Oscars bereits mit Spannung erwartet.
„Ich habe schreckliche Angst“, gesteht der Filmemacher gegenüber AFP an einem Tag, an dem er seine Interviews in Los Angeles fortsetzt, bevor der Film am Freitag in die amerikanischen Kinos kommt. „Der Massenerfolg hat etwas Besorgniserregendes, er ist nicht dein wirkliches Leben.“
Der 72-jährige Regisseur wird in den kommenden Monaten verstärkt Hin- und Rückreisen zwischen Frankreich und den USA unternehmen.
Denn Netflix, das seinen zehnten Spielfilm gekauft hat, um ihn ab dem 13. November im Streaming auszustrahlen, will ihn weit über das Rennen um den Oscar als bester internationaler Film hinaus in den allgemeinen Kategorien (bester Film, beste Regie, beste Schauspielerin usw.) einreichen Film.
Nach Telluride und Toronto zeigt die Künstlerin am Dienstag „Emilia Pérez“ bei der Eröffnung des American French Film Festival (TAFFF) in Los Angeles.
Die Kampagne verspricht deutlich intensiver zu werden als 2010, als sein Film „A Prophet“ für den Oscar als bester internationaler Film nominiert wurde.
„Es ist, als würde man von einem Provinzwettbewerb zu einem olympischen Wettbewerb wechseln“, sagt der Pariser Dandy mit um den Hals gebundenem Schal und Leopardenhemd unter seinem blauen Anzug.
– “Offenbarung” –
Sein nicht klassifizierbarer Film, der in Cannes mit dem Jurypreis ausgezeichnet wurde, erzählt die Reue von Manitas. Dieser mächtige mexikanische Drogenboss an der Spitze der Macho-Pyramide orchestriert sein Verschwinden, um seinen tiefsten Wunsch zu verwirklichen: eine Frau zu werden, Emilia.
Endlich frei, sie selbst zu sein, gründet die ehemalige Kriminelle einen Verein, um Opfern des Drogenhandels zu helfen. Sie stellt auch wieder Kontakt zu ihrer Frau und ihren Kindern her, die glauben, sie sei tot, indem sie vorgibt, eine entfernte Verwandte zu sein.
Jacques Audiard und Karla Sofía Gascón, während einer Sondervorführung von „Emilia Pérez“ in Los Angeles, 20. Oktober 2024 (GETTY IMAGES NORTH AMERICA / Matt Winkelmeyer)
Dank dieser Doppelrolle schrieb die Transgender-Schauspielerin Karla Sofía Gascón Geschichte in Cannes, indem sie zusammen mit den anderen Schauspielerinnen des Films, Zoe Saldaña, Selena Gomez und Adriana Paz, den Preis für die beste Schauspielerin gewann.
Es war die Begegnung mit dieser Spanierin und ihre einzigartige Erfahrung, die durch ihren Übergang im Alter von 46 Jahren gekennzeichnet war, die es Jacques Audiard ermöglichte, seinen Film neu auszurichten, indem er seine Figuren altern ließ.
Die ursprünglich für einen 30-Jährigen geschriebene Titelrolle habe nicht genug gelitten, um glaubwürdig zu sein, erklärt er.
„So sehr ich es auch versucht habe, es hat nicht funktioniert“, sagt er. „Und als sie ankommt, (…) ist es eine Offenbarung, dass die Jungfrau vor mir steht, es ist offensichtlich.“
„Wenn man mit 46 einen Übergang macht, kann ich mir gar nicht vorstellen, wie das vorher war“, fügt er hinzu. „Was war sein Leben und sein Schmerz?“
Diese Offenbarung brachte ihn dazu, seine Transgender-Heldin neu zu gestalten, inspiriert durch die Lektüre des Romans „Ecoute“ von Boris Razon. Und könnte dazu führen, dass Karla Sofía Gascón die erste Transgender-Schauspielerin wird, die für einen Oscar nominiert wird.
– „Kitsch“ behauptet –
„Emilia Pérez“ wurde ursprünglich in Form einer Oper geschrieben und ist ein „Musikdrama“ an der Schnittstelle vieler Genres: Drogenthriller, Telenovela, LGBT-Film …
Eine tolle Mischung, die Jacques Audiard „selbstverständlich“ erschien, um den Übergang und die vielfältigen Facetten der Hauptfigur aufgreifen zu können.
Der Filmemacher reklamiert sogar einen gewissen befreienden „Kitsch“, wenn er die im Film aufgeworfenen gesellschaftlichen Themen mit „Unverschämtheit“ anspricht. Zum Beispiel, wenn Chöre mitten im Krankenhaus den Refrain „Rhinoplasty! Vaginoplasty!“ singen.
Jacques Audiard, während der Premiere von „Emilia Pérez“ in Los Angeles, 21. Oktober 2024 (AFP / VALERIE MACON)
„Er musste alles in sich aufnehmen, es ist ein Film, der peinlich sein muss“, betont er. „Wir werden über Dinge singen, die unwahrscheinlich sind.“
Diese Risikobereitschaft führt zu einem überraschenden Werk, das von der amerikanischen Presse bereits lange vor den im Januar erwarteten Nominierungen als Favorit für die Oscars dargestellt wird.
Mit diesem „von der Kritik gefeierten“ Film hat Netflix „dieses Jahr vielleicht die Gewinnerkombination“ für den Oscar für den besten Film, stellte das Magazin Variety letzte Woche fest.
Eine mögliche Krönung würde die Karriere dieses bereits mehrfach ausgezeichneten Regisseurs krönen, dessen Kino eine Vorliebe für unterschiedliche oder zurückhaltende Charaktere hat.
„Dheepan“, Palme d’Or im Jahr 2015, verfolgte das Exil der Tamilen in den Pariser Vororten; „Aus Rost und Knochen“ schilderte den Wiederaufbau einer Orca-Trainerin, die von ihrem Schützling amputiert wurde; und „Ein Prophet“ stürzte sich in die Gewalt der Gefängniswelt.
„Ich bin neugierig“, fasst Jacques Audiard zusammen. „Ich interessiere mich für Menschen, die wir nur schwer beschreiben können, von denen wir nicht wissen, wie wir sie benennen sollen.“
