Wenn Sie von Orgeval kommend das Dorf Alluets-le-Roi (Yvelines) durchqueren, müssen Sie, um entgegenkommende Autos passieren zu lassen, kurz vor einem großen Haus anhalten, von dem aus nichts darauf schließen lässt, dass sie gespielt hat mehr als ein Vierteljahrhundert lang eine entscheidende Rolle in der Neubetrachtung des Komponisten Mel Bonis (1858-1937). Obwohl die Musikerin nie dort gelebt hat, werden alle ihre Archive – Originalausgaben der Werke, Manuskripte, Korrespondenz – von ihrer Urenkelin Christine Géliot dort aufbewahrt, die uns die Möglichkeit gab, sie im Hinblick auf ein monografisches Programm mit dem Titel „Mel Bonis, das Geheimnis“, das am 26. Mai in der Abtei Maubuisson (Val-d’Oise) im Rahmen des Festivals Un temps pour Elles gegeben wird.
Am selben Tag präsentieren Musiker der Pariser Nationaloper im Palais Garnier das Waldszenen. Mel Bonis ist auf dem Vormarsch. In Frankreich (Lyon, Metz, Marseille) sowie im Ausland (Australien, Kanada, USA) steht sein Name regelmäßig auf der Konzertkarte. Daher ist es an der Zeit, sich mit ihrem Fall zu befassen und über „eine Zeit für Mel“ in Gesellschaft der Frau nachzudenken, die ihr ihre erste Biografie gewidmet hat.
Der Titel der Arbeit, Mel Bonis. Frau und Komponistin (1858-1937) (L’Harmattan, 2000) bringt deutlich die Absichten einer Musikerin zum Ausdruck, die, um ohne geschlechtsspezifische Vorurteile geschätzt zu werden, beschloss, nur die erste Silbe ihres Vornamens beizubehalten. „Aber heute nennen wir sie oft „Mélanie“ und ich muss dafür kämpfen, dass ihr Wunsch respektiert wird.“, protestiert Christine Géliot. Letztere, die 25 Jahre lang am Konservatorium von Asnières (Hauts-de-Seine) Klavier unterrichtete, ist jedoch noch lange nicht im Kult ihrer Vorfahren aufgewachsen. Ihr wurde lediglich gesagt, dass sie eine Urgroßmutter hatte, die komponiert hatte, ihre Musik aber komponierte „Völlig veraltet“.
Rehabilitation im Jahr 1997
Andererseits wusste die kleine Christine nichts von der Produktion ihres Großvaters Robert Géliot (1878-1947), die täglich von ihrem eigenen Vater, Bernard Géliot, gesungen wurde, der eine Karriere als Sänger hatte „charmanter Sänger, insbesondere mit Ray Ventura und seinen Collégiens“. Die Rehabilitierung von Mel Bonis erfolgte 1997 auf Initiative deutscher Musiker, die seine Werke in Paris konzertant aufführen wollten.
„Ich wäre fast nicht gegangen“gesteht Christine Géliot, die an diesem Tag hatte A „Sofortige Liebe auf den ersten Blick“. Ganz im Stil der Jahrhundertwende, für den sie eine Schwäche zu haben bekennt, erschien ihr dann die Musik dieses entwerteten Vorfahren als eine ” Schatz ” was sie schnell mit Laurent Martin, dem künstlerischen Leiter des Vollore-Festivals (Puy-de-Dôme), erkundete. „Wir haben alles mit zwei Klavieren entschlüsselt. Einhundertachtzig Werke, die alle Genres außer der Oper abdecken. » Die Maschine wurde auf den Markt gebracht, wie eine jener Lokomotiven, für die Albert Domange, der große Industrielle, den Mel Bonis geheiratet hatte, Ledergürtel herstellte. Die Erstellung des Werkverzeichnisses ging dann mit der Erstellung einer Biografie einher.
Sie haben noch 48,32 % dieses Artikels zum Lesen übrig. Der Rest ist Abonnenten vorbehalten.
