Wenn Sie sich wie ich fragen, was David Lynch über Jura denkt, dann fragen Sie ihn einfach. Sehr freundlich, der brillante Regisseur von Zwillingsgipfel, Elefantenmann oder auch Mulholland Drive hatte dank der Verbindung zugesagt[1] hergestellt von der Druckwerkstatt Das Gleiche gilt für Paris wo er seine Lithografien anfertigte, für die er an einem Interview teilnahm Juristische Kuriositäten und die Ungewöhnliche Gesetzesrezension Nr. 2bevorstehend.
Hier sind einige exklusive Auszüge aus diesem Interview, legaler als Lynchian …
Rechtliche Kuriositäten: Vielen Dank, dass Sie sich bereit erklärt haben, unsere Fragen zu beantworten. Wir waren die Ersten, die überrascht und geehrt waren! Warum haben Sie zu einem juristischen Interview mit uns „Ja“ gesagt?
David Lynch: Ich liebe die Franzosen. Sie sind echte Kinofans, die nirgendwo auf der Welt besser geschützt werden als durch sie. Sie respektieren den Regisseur und seine Rechte und haben Vertrauen in die Endgültiger Schnitt.
CJ: Sie beziehen sich auf den berühmten Vertrag, den Sie unterzeichnet haben Düneeine Falle, in die du das lässt Endgültiger Schnitt an den Produzenten?
David Lynch: Ich hatte großes Glück, von französischen Unternehmen finanziert zu werden. Aber das war nicht immer so. Als mir klar wurde DüneIch hatte das nicht Endgültiger Schnitt. Ich hatte ein sehr schmerzhaftes Gefühl dabei, weil ich das Gefühl hatte, mich selbst verkauft zu haben, und außerdem war der Film ein Flop. Wenn man das tut, woran man glaubt, und es ein kommerzieller Misserfolg ist, ist das eine Sache: Man kann sich immer noch im Spiegel betrachten. Aber sonst ist es, als würde man zweimal sterben. Es ist sehr, sehr schmerzhaft.
CJ: Aber warum sollte man das Vertragsrecht belasten?
David Lynch: Es ist völlig absurd, dass Regisseure Filme nicht so machen können, wie sie es wollen. In diesem Sektor ist es alltäglich. Ich komme von der Malerei. Und ein Maler weiß von all diesen Problemen nichts. Der Maler malt. Niemand greift ein und sagt ihm: „Ich muss diesen blauen Fleck ändern.“ Es ist lächerlich zu glauben, dass ein Film etwas bedeuten kann, wenn jemand anderes als der Regisseur daran beteiligt ist. Wenn wir Ihnen das Recht geben, den Film zu machen, schulden wir Ihnen das Recht, ihn so zu machen, wie Sie es möchten. Der Regisseur sollte über alles entscheiden, jedes Wort, jeden Ton, alles, was in den Entstehungsprozess des Films einfließt. Andernfalls wird das Projekt nicht kohärent sein. Der Film wird uns fehlen, aber es wird zumindest deine Schuld sein.
CJ: Riskieren wir nicht, dass Direktoren, die die einzigen Verantwortlichen sind, einen Fehler machen und vor dem Arbeitsgericht landen?
David Lynch: Ich höre von Regisseuren, die Schauspieler anschreien oder sie dazu verleiten, dies oder das zu tun. Es gibt Menschen, die versuchen, ihr Geschäft mit Angst zu betreiben. Ich denke, es ist Dummheit, es ist sowohl erbärmlich als auch dumm. Wenn Menschen Angst haben, wollen sie nicht zur Arbeit gehen. Aus Angst wird Hass, und sie fangen an, es zu hassen, zur Arbeit zu gehen. Wenn ich bei meinen Aufnahmen auf Angst setzen würde, würde ich 1 % und nicht 100 % von dem bekommen, was ich erreichen möchte. Und es würde keinen Spaß machen, alle gemeinsam den gleichen Weg zu gehen. Aber es muss Spaß machen. Bei der Arbeit und im Leben sollen wir wie Welpen spielen und mit dem Schwanz wedeln. Das Leben soll großartig und fantastisch sein. Wenn ein Unternehmen jedem die Möglichkeit zum Meditieren anbieten würde, anstatt Angst zu schüren – um Energie und Intelligenz zu steigern –, würden die Menschen härter arbeiten, ohne an ihr Gehalt zu denken, und wären deutlich kreativer. Und das Unternehmen würde einen Sprung nach vorne machen.
CJ: Aber wenn Meditation – von der Sie sagen, dass sie dazu beitragen könnte, globalen Frieden zwischen Staaten zu erreichen und die Verwirklichung der Ziele des Völkerrechts zu erreichen – so großartig ist und so viel Glück bringt, warum sind Ihre Filme dann so düster und enthalten sie so viel Gewalt? ?
David Lynch: Heutzutage passieren auf der Welt viele, viele düstere Dinge, und die meisten Filme spiegeln die Welt wider, in der wir leben. Das sind Geschichten. In Geschichten gibt es immer Konflikte.
CJ: In Ihren Geschichten degenerieren Konflikte oft in Nachrichtenmeldungen und Polizeiverfahren … Wir sind weit von Meditation entfernt …
-David Lynch: Bestimmte Ideen faszinieren mich. Und da bin ich. Wenn ich Ihnen sagen würde, dass ich zur Erleuchtung gelangt bin und dass meine Filme das Werk eines aufgeklärten Mannes sind, dann wäre das eine andere Geschichte. Aber ich bin nur ein ganz normaler Typ aus Missoula, Montana, der sein Ding macht wie alle anderen. Und obwohl ich aus Missoula komme, was nicht wirklich die surreale Hauptstadt der Welt ist, kann man überall sein und für diese Art von Fremdheit in der heutigen Welt sensibel sein.
CJ: Lynch’sche Fremdartigkeit ist nie weit von einem Gesetzesverstoß entfernt?
David Lynch: In den Geschichten, in den Welten, in die wir eintreten können, gibt es Leid, Verwirrung, Dunkelheit, Spannung. Es gibt Morde. Es gibt alles Mögliche. Aber der Regisseur ist nicht verpflichtet, selbst zu leiden, um Leiden darzustellen. Wir können es zeigen, die menschliche Verfassung zeigen, die Konflikte und Gegensätze zeigen, aber wir sind nicht verpflichtet, das Leid persönlich zu ertragen. Es liegt an den Charakteren, das Leid darzustellen.
CJ: Können Sie uns etwas über einen Rechtskonflikt, einen Prozess erzählen, der Sie zu einer Ihrer Arbeiten inspiriert hat?
David Lynch: Während Barry Gifford und ich das Drehbuch schrieben Verlorene AutobahnIch war sozusagen besessen vom Prozess gegen OJ Simpson. Barry und ich haben nie explizit darüber gesprochen, aber ich denke, dass der Film in irgendeiner Weise damit zusammenhängt.
CJ: Wie ist der Zusammenhang mit dem Prozess gegen OJ Simpson, einem ehemaligen Fußballspieler, der wegen Mordes an seiner Frau und ihrem Liebhaber vor Gericht gestellt und freigesprochen wurde? Verlorene AutobahnIhr Film, in dem ein junger Mensch eine gespaltene Persönlichkeit zu haben scheint?
David Lynch: Was mich an OJ Simpson beeindruckte, war seine Fähigkeit zu lächeln und zu lachen. Anschließend konnte er wieder Golf spielen, offensichtlich störte ihn die ganze Sache nicht. Ich fragte mich, wie jemand, der solche Taten beging, weiterhin normal leben konnte. Und wir haben uns diesen wunderbaren psychologischen Begriff ausgedacht – „psychogene Fuge“ – um die Bewegung des Geistes zu beschreiben, die versucht, mit Tricks aus dem Grauen herauszukommen. Also in gewisser Weise, Verlorene Autobahn befasst sich mit diesem Thema. Und auch die Tatsache, dass nichts für immer verborgen bleiben kann.
CJ: Lassen Sie uns abschließend den Generalanwalt des Gerichtshofs der Europäischen Union aus dem Jahr 2019 zitieren[2] im Fall Europäische Kommission vs. Vereinigtes Königreichwas direkt aus deinem Universum zu stammen scheint: „ Der technische und komplexe Charakter der Beschwerde, die mehrmals gelesen werden muss, um zu verstehen, was die Kommission verlangt, sollte nicht darüber hinwegtäuschen, dass der untergetauchte Teil des Eisbergs viel wichtiger ist. Die Behauptungen sind nicht das, was sie scheinen. Ein Nebel technischer Details zu Zollbestimmungen, ein komplexer Sachverhalt eines bestimmten Falles und eine ziemlich reiche Geschichte der Verfahrensgeschichte, deren Klarheit an Twin Peaks erinnert »…Ist das eine Weihe?
David Lynch: „Ich behalte lieber den Donut im Auge, nicht das Loch. »
Vielen Dank, Herr Lynch, und gute Reise.
[1] Ich möchte an dieser Stelle den Menschen mein Beileid aussprechen, die uns in Kontakt gebracht und dieses ganz besondere Interview ermöglicht haben: Julie Minato und ihr Vater von Idem Paris sowie Michael T. Barile, persönlicher Assistent von David Lynch, der He war vor einem Jahr sehr hilfsbereit, um dieses Projekt zu ermöglichen.
[2] 6. Februar 2019, Nr. C-391/17.
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