KRITIK – Im New York der 1970er und 1980er Jahre ist der zukünftige Präsident der Vereinigten Staaten ein schüchterner junger Mann, der von einem mächtigen Anwalt niedergeschlagen wird. Ein atemberaubender und donnernder Film des Dänisch-Iraners Ali Abbasi.
Trump, Gebrauchsanweisung. Besorge dir einen Papas Sohn. Stellen Sie ihn einem hervorragenden New Yorker Anwalt vor. Bringen Sie ihm die drei goldenen Regeln bei: angreifen, die Fakten leugnen, immer sagen, dass Sie gewonnen haben. Mischen Sie diese Zutaten. Shake. Sie werden einen zukünftigen Präsidenten der Vereinigten Staaten haben.
Der Lehrling geht auf die Anfänge des umstrittensten Milliardärs seines Landes ein. In den 1970er-Jahren war der junge Mann mit seinen großen, runden Wangen noch schüchtern. Sein Traum ist es, das Commodore zu kaufen, ein heruntergekommenes Hotel in der Nummer 42e Straße und verwandeln Sie sie in einen internationalen Palast. Sein Vater ist dagegen. Das ist ärgerlich. Dieser Immobilienmogul ist ein Tyrann. Er foltert seinen anderen Sohn, der Pilot einer Fluggesellschaft ist. Während eines Familienessens erzählt er ihr: « Ich habe einen Sohn, der ein geflügelter Taxifahrer ist. »
Der Auftritt von Roy Cohn verändert die Situation. In einem privaten Club treffen der raubeinige Trottel und der Tenor der Bar aufeinander. Der zweite beeindruckt den ersten durch sein brutales Benehmen und seinen glühenden Blick. Er verteidigt die Mafiosi, erpresst die Richter und nutzt die am wenigsten legalen Mittel, um seinen Fall zu gewinnen. Der Schüler wird sich an die Lektion und darüber hinaus erinnern. Alte Geschichte. Das Geschöpf entkommt seinem Schöpfer. Donald lernt das schnell. Sein unaufhaltsamer Aufstieg hat etwas Erstaunliches. Wir sind überwältigt von seiner Nervosität. Man muss sagen, dass Roy Cohn (Jeremy Strong) ein würdiger Charakter ist.
Er zeichnete sich dadurch aus, dass er die Rosenbergs auf den elektrischen Stuhl schickte und gegen Kommunisten (alle, die nicht so denken wie er) wetterten. Seine Kunden arbeiten für ihn, nicht umgekehrt. Dieser Bulldozer hat ein Geheimnis: Er ist homosexuell und veranstaltet in seinem luxuriösen Sandsteinhaus tolle Partys. Jeremy Strong, der Kendall von Folgesticht durch sein Medaillenprofil hervorragend hervor. Das blaue Auge, das kurzgeschnittene Haar, die mörderische Antwort (« Atlantic City sieht Las Vegas genauso ähnlich wie meine Tante Lizzie wie Grace Kelly »), ist er einer der schönsten Bastarde, die uns die Leinwand – und die Welt – präsentiert hat.
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Fast stiehlt er Sebastian Stan die Show, der sein Vorbild nachahmt, ohne etwas hinzuzufügen. Er übernimmt die Manierismen, die Gesten, den Blick. Wir sehen, wie er sich nach und nach verwandelt. Er hat seine rote Krawatte noch nicht. Cohn kleidet ihn nach Maß und sagt ihm, dass er einen dicken Hintern hat.
Der Bau des Trump Tower dient als Handlungsstrang. Der Ankömmling gibt sein Bestes, kauft Casinos, erkennt Andy Warhol nicht, heiratet Ivana, die ihre Zunge nicht in der Tasche hält. Sie gibt ihm ein Buch über den G-Punkt. Er gesteht ihr, dass er sie nicht mehr begehrt, was ihn jedoch nicht davon abhält, sie auf dem Teppich ihres Penthouses zu vergewaltigen, da sie ihn fettleibig und kahlköpfig findet. Trump klettert an die Spitze. Cohn verkümmert, krank. Sein hellbrauner Schüler nimmt ihn nicht mehr ans Telefon. Es ist Shakespeare im Zeitalter von AIDS. Disco-Hits begleiten diesen mit vielen Bestechungsgeldern überwundenen Hindernisparcours.
Ali Abassi (Die Nächte von Mashhad ) leitet kein Verfahren ein, vermeidet Karikaturen. Er zeigt. Das reicht. Die Bilder haben die Maserung der Zeit, den Glanz eines Spielautomaten. Am Ende betrachtet der Held Manhattan durch das Fenster seines Büros. In der Ferne flattert eine amerikanische Flagge im Wind. Jetzt wissen wir: Geld hat eine Farbe. Es ist orange.