Testamentarische und unbekannte Vesper unterzeichnet Monteverdi? Eine funkelnde Anthologie seiner letzten Werke, nach dem Vorbild der Vespro von 1610.
LDer Titel wirft Fragen auf, aber der Punkt ist klug! Das Vesper unveröffentlicht ist es nicht nicht die Wiederherstellung eines verlorenen historischen Amtes aus dem Jahr 1643, in der Art der Vesper „des Heiligen Johannes des Täufers“ von Gustav Leonhardt (Philips, 1988) oder „des Grußes“ des Akadêmia-Ensembles (Verany, 1996). DER ” der Madonna », das neben dem Titel erscheint, entspricht auch keiner präzisen marianischen Liturgie: Wir finden die fünf Psalmen, den Hymnus und die Magnifikat für diesen Ritus notwendig, nicht jedoch die gregorianischen Antiphonen, die allein ihre Einbeziehung in eine bestimmte Feier ermöglichen würden.
Vincent Dumestre stützte sich einfach auf die ultimativen heiligen Veröffentlichungen von Monteverdi: das Monumentale Moralische und spirituelle Wildnis von 1640 und die posthume Sammlung von 1650 (Messe für vier Stimmen und Psalmen). Und er ordnete die Stücke entsprechend dem Fortschritt der Vesper der Heiligen Jungfrau von 1610. Nach seinem Vorbild fügt er nach den Psalmen ein geistliche Konzerte (soll die Wiederholung der Antiphonen ersetzen).
Inspiration und Freiheiten
Während Monteverdi sich an liturgische Texte hielt, führte der Leiter auch geistliche Werke ein, die nicht für das Amt gedacht waren. Er gleitet somit fälschen eines Madrigals aus Fünftes Buch (Die Jungfrau Maria stand) und die Weinen der Madonna, fälschen der Berühmten Ariannas Klage (mit Zartheit und Eloquenz getragen von Eva Zaïcik).
Eine weitere Freiheit: Hallo Königin Sekunde (wo die beiden Frauenstimmen sich einer köstlichen Verflechtung hingeben) steht im Mittelpunkt des Programms, während dieses Lied als Kompliment oder Abschluss der Vesper gedacht ist, wenn diese das letzte Gottesdienst des Tages ist.
Schließlich hat Monteverdi nicht produziert Gott helfe uns wederAve maris stella nach 1610 bietet Dumestre hier „Neukompositionen“ an. Zum einen entlehnt er den Stoff des Madrigals Andere Liebesliedermit einem stilistisch vielleicht fragwürdigen, aber unbestreitbar brillanten Ergebnis. Zum zweiten kontrapunktiert er frei festes Lied mit entzückenden Verzierungen.
Während dieses spannenden Programms konkurrieren die sechs Solostimmen mit Bravour, während die Chöre und Instrumente des Poème Harmonique unter den Gewölben der königlichen Kapelle von Versailles Klangpracht entfalten, die die legendäre Cappella di San Marco venezianisch nicht leugnen würde.
Ce Vesper der Madonna fasziniert vom Glanz seiner Er sagte zweitenssondern auch durch diese Voluten, die die drei Solistenduos freudig in der berauschenden Stimmung teilen Ich war glücklich – ein Höhepunkt der Virtuosität. Und wie können wir nicht den auffallenden Kontrasten zwischen abgründiger Dunkelheit und himmlischen Lichtern erliegen, die das Außer dem Herrn ? oder auch zu diesen subtilen Koloraturen im Magnifikat ? Vincent Dumestre und seine Truppen unterzeichnen eine großartige und aufregende Hommage an dieletzter Weg du génial Orakel der Musik.
CLAUDIO MONTEVERDI
„Monteverdi-Testament, Vesper der Madonna, 1643“.
Perrine Devillers (Sopran), Eva Zaïcik (Mezzosopran), Paco Garcia, Cyril Auvity (Tenöre), Romain Bockler, Viktor Shapovalov (Bass), Le Poème Harmonique, Vincent Dumestre.
CVS (2 CDs). Ø 2024. TT: 1 Std. 27 Min. Goldgriffbrett
