Gérard Jugnot. Auf keinen Fall ! Ich freue mich natürlich sehr, denn das bedeutet, dass wir immer noch in den Herzen der Menschen sind. Es ist eine ziemliche Belohnung. Ich betrachte es als eine Ehrenlegion, einen Ehren-Cäsar, einen Ehren-Bravo!
Wie analysieren Sie es?
Wir haben den Vorteil der Dauer! Unsere Filme kommen und gehen, und so bleiben wir zwangsläufig im Gedächtnis der Öffentlichkeit. Aber letztendlich ist mir klar, dass es nicht nur um die Kinokassen geht. Es ist auch der Lohn für viel Arbeit, die sich in der Liebe der Öffentlichkeit niederschlägt. Weil wir alle Erfolge, aber auch Misserfolge hatten, haben wir gute und schlechte Filme gemacht. Ich persönlich habe jedenfalls immer an das Publikum gedacht, wenn ich meine Filme mache oder Rollen annehme.
Fünfzig Jahre später ist der Humor von „The Splendid“ kein bisschen gealtert. Wie erklären Sie sich diese Langlebigkeit?
Der Rest nach dieser Anzeige
Unser gemeinsamer Nenner, als wir uns trafen, war der Wunsch nach Spott und ein gewisses Wohlwollen gegenüber unseren Charakteren. Wir haben über sie gelacht und nicht über sie. Es gab nie den Wunsch, die Gesellschaft mit Vitriol zu überhäufen. Wir wollten die Ecken abrunden und Freude mit Dingen bereiten, die nicht immer lustig sind. Wir wurden von „Les Branquignols“, von der Post-68-Ära, von „Charlie Hebdo“ und von „Hara-Kiri“ genährt … Als sie in die Kinos kamen, schnitten unsere Filme gut ab, ohne Triumphe zu sein. Mit der Zeit, Wiederholungen im Fernsehen und Videoveröffentlichungen sind sie zum Kult geworden. Lesen Sie die Kritiken noch einmal, als „Bronzés“ oder „Santa Claus“ herauskamen, und Sie werden sehen, dass es nicht die Einstimmigkeit gab, die wir jetzt kennen. Und diejenigen, die damals gelobt wurden, sind manchmal in Vergessenheit geraten. Wie was…
Sie haben auch die Besonderheit, dass es Ihnen gelungen ist, Humor und Emotion in Einklang zu bringen, indem Sie sich von Splendid zur Regie oder zu zarteren Rollen wie in „Les choristes“ oder „Tandem“ entwickelt haben.
Ich dachte immer, dass Lachen dazu da sei, das Drama aufzulockern. Ein Gag um des Gags willen funktioniert nie, die Leute müssen sich identifizieren. Dies geschah mit „Les choristes“, obwohl es Christophe Barratiers erster Film war. Wir sind trotzdem vom Zentralmassiv zu den Oscars gefahren! Sie müssen immer die Emotionen und die intimen Dramen einer Figur erforschen, bevor Sie sie spielen, bevor Sie Rosa auf Schwarz setzen. Das ist das Prinzip der Komödie. Lachen ist wie Scheibenwischer, es stoppt den Regen nicht, aber es ermöglicht einem, vorwärts zu kommen. Komödie ist nützlich. Es ist therapeutisch, es hilft, es tut gut. Keiner von uns rettet Leben, aber wir verschönern sie ein wenig. Auf der Straße kommen die Leute, um sich zu bedanken. Ein Lächeln ist immer besser als ein Tritt in den Arsch! Und diese Renditen sind umso erfreulicher, da wir Comics die Ehrungen nicht wirklich kennen.
Sie haben nur einen César erhalten, nämlich den, der 2021 dem gesamten Splendid verliehen wurde. Was sagt das Ihrer Meinung nach aus?
Vielleicht habe ich schon eine Weile darauf gewartet. Aber da das Alter hilft, ist uns das egal. Der wahre Cäsar sind die Menschen auf der Straße, er besteht darin, weiterhin Projekte durchführen zu können. Wenn man anfängt, muss man „im Verkehr seinen Platz einnehmen“, wie Cabrel sagte. Sobald Sie sich etabliert haben, müssen Sie versuchen, durchzuhalten. Und wenn Sie es geschafft haben, haben Sie weiterhin Spaß. Ich bin in einer Zeit, in der ich wirklich jeden Moment genieße. Ich hatte Momente des Zweifels, bereute es aber nicht. Wenn ich mir „Les bronzés 3“ noch einmal anschaue, das ein Hit war, aber sehr verunglimpft wurde, wird mir klar, dass sie es schaffen, in der Zeit weiterzuleben. Umgekehrt ist ein Film, der nicht funktioniert, wie Herzschmerz.
Was erklärt Ihren Wunsch, mit „Pinot simple flic“ oder „A Wonderful era…“, zwei großen Kinoerfolgen, in die Regie zu wechseln?
Als Teenager habe ich kleine Filme in Super-8 gedreht. Erst mit der Splendid-Band habe ich die Freude am Spielen entdeckt. Zu dieser Zeit hatten wir alle Auftritte, oft als Essen, in Filmen von Bertrand Tavernier, Roman Polanski oder Joseph Losey. Ich bin mit Delon, mit Noiret und Marielle auf Tour gegangen, mit vielen Leuten, die es vermasselt haben. Aber der auch Lampenfieber hatte, der manchmal Mist gebaut hat. Ich nutzte die Gelegenheit, ihnen beim Arbeiten und Lernen zuzusehen. Regie zu führen war für mich eine Möglichkeit, die Charaktere, die ich im Sinn hatte, zu erkunden. Viele Komiker haben es getan, ob Pierre Richard, Pierre Étaix, Jerry Lewis, Buster Keaton oder Charlie Chaplin… Alle meine Filme begannen mit Fragen: Was hätte ich getan, wenn ich in „Casque Bleu“ als Geisel in einem Ferienclub gewesen wäre? wenn ich in „Eine wunderbare Zeit“ obdachlos geworden wäre.
Sie haben auch schnell mit Komikern der jüngeren Generation zusammengearbeitet, etwa mit der Bande à Fifi in „Babysitting“.
Es ist wichtig, mit allen Spaß zu haben. Vor allem mit Philippe Lacheau und seiner Bande bei „Babysitting“ und „Alibi.com“, die meiner Meinung nach eine der besten Komödien der letzten Jahre sind. Aber auch Artus, mit dem ich „Pourris gâtés“ gemacht habe, das derzeit ein Hit auf Netflix ist, oder mit Maxime Gasteuil in „’a pas de network“ von Édouard Pluvieux, das wir in ein paar Tagen beim Internationalen Festival von vorstellen werden Komödie aus Alpe-d’Huez. Wenn ich sie beobachte, projiziere ich ein wenig von dem, was wir mit dem Splendid erlebt haben. Was wir auch in Jean-Pierre Lavoignats Buch „Le Splendid par le Splendid“ sagen, das derzeit ein Hit ist. Es war unsere letzte Zusammenarbeit mit Michel.
Michel Blanc, der in unserer Umfrage unter den vermissten Schauspielern den vierten Platz belegt.
Er wäre sicherlich noch höher gewesen, wenn er dort gewesen wäre…
Sie trafen sich im April erneut zur Sonderausgabe von Match zum 75-jährigen Jubiläum. Und wie immer kehrte der Bandengeist zurück.
Es ist eine Bindung, die stark genug ist, um über die Zeit hinweg Bestand zu haben. Wir sehen uns nicht oft, jeder hat sein eigenes Leben, seine eigenen Projekte und unsere Wege haben sich logischerweise getrennt. Aber wenn wir uns wiedersehen, knüpfen wir an die Freundschaft an, wo wir sie verlassen haben. Das Zusammenkommen für Ihr Tagebuch war äußerst freudig und eine wundervolle Erinnerung. Dann verschwand Michel. Es gibt eine große Lücke, weil es zwischen uns im Ventil absolute Absprachen gab. Wir lachten weniger, als wir uns alle zu seiner Beerdigung in der Kirche trafen. Auch wenn wir versucht haben, ein wenig darüber zu lachen. Aber was mich überrascht hat, war wieder einmal die Reaktion der Öffentlichkeit: Wir haben in Frankreich einen unermesslichen Schmerz gespürt. Wie oft haben mir Menschen auf der Straße ihr Beileid ausgesprochen …
Sein Verschwinden geschah auf völlig absurde Weise …
Eine beängstigende Allergie gegen ein Antibiotikum kommt einmal in einer Million vor. Und es fiel auf ihn. Es ist wie bei Coluche, als er ging. Warum dieser LKW? Warum trug er beim Motorradfahren keinen Helm? Warum hat Michel dieses Medikament eingenommen? Wir wissen es nicht. Das Leben ist wunderbar, sehr seltsam und schrecklich zugleich. Eigentlich denke ich, dass wir nicht sterben sollten.
Wenn Sie an dieser Umfrage teilnehmen müssten, wer wären Ihre Lieblingskomödianten und -schauspieler?
Zunächst einmal ziehe ich meinen Hut vor allen, die heutzutage in dieser wirklich unlustigen Welt Comedy machen. Diese alchemistische Seite des Unglücks, die Horror in eine Art verstohlenes Glück verwandelt, fasziniert mich immer wieder. Es wären also Michel Serrault, Louis de Funès, Francis Blanche oder Robert Lamoureux. Sogar Buster Keaton oder Chaplin. Und ich finde jede Menge Talente unter jungen Leuten, von Gad Elmaleh bis Philippe Lacheau, darunter Artus und Franck Gastambide. Es gibt viele, die knapp dahinter liegen könnten. Denn wir sind uns einig, dass ich an erster Stelle stehe! [Il rit.]
