Würden Sie sagen, dass Begierde das letzte unerforschte Gebiet des Feminismus ist?
Ich führe das Gespräch in extremes Terrain mit BabygirlAber es herrscht immer noch so viel Verwirrung um unsere Identität. Auch im Alltag. Ich habe es selbst bemerkt. Ich hatte heute Morgen ein wichtiges Geschäftstreffen über ein Projekt, das ich produziere. Außer mir waren nur Männer da. Es war ein sehr schwieriges Treffen, es ging um Geld. Ich hatte das Gefühl, wenn ich mich nicht aufdrängen würde, indem ich wie sie rede, auf eine sehr machohafte Art und Weise. nichts würde passieren. So ist das. Ich würde gerne wirklich darüber sprechen können, was Weiblichkeit ist, ohne das Gefühl zu haben, dass ich mich selbst als Feministin verrate. Ich komme aus einer Generation, in der es beim Feminismus vor allem darum ging, stark zu sein. Heute (und deshalb liebe ich die jüngeren Generationen) geht es darum, alle Teile von uns selbst zu umarmen. Verletzlich zu sein ist kein Tabu mehr. Es ist normal. Das ist das Schöne und doch Beängstigende an dieser Zeit.
Dies wird durch eine Figur wie Romys Tochter, gespielt von Esther McGregor, bewiesen.
Ja ! Und Sophie Wildein der Rolle der Esme. Sie sind die Hoffnung des Films. Sie bringen meiner Hauptfigur viel bei. Ich hoffe, dass wir vorankommen, auch wenn die Weltpolitik derzeit nicht gerade hoffnungsvoll ist.
-Für den Soundtrack haben Sie Cristobal Tapia de Veer hinzugezogen, der hinter der krachenden Musik der Serie steht Der Weiße Lotus. Was haben Sie gesucht?
Wir wollten jemanden, der sehr ursprüngliche, sinnliche Musik schaffen kann. Die Musik musste die Freude an der Authentizität vermitteln. Im Gegensatz zu unserer Hauptfigur völlig festgefahren. Sie ist fast ein Roboter. Der Soundtrack von Der Weiße Lotus ist so schön, so leicht, es löst in mir ein Gefühl der Verspieltheit aus. Ich habe kontaktiert Cristobal Tapia de Veer und ich habe mich in ihre Kreativität verliebt. Er ist ein Genie. Gemeinsam beschlossen wir, den Film mit einem Roboterwalzer zu eröffnen, den wir „Mommy’s Dollhouse“ nannten und der die Welt widerspiegelt, die Romy erschaffen möchte. Cristobal Tapia de Veer verwendete ein großes Orchester. Später, als meine Charaktere sich gegenseitig erpressten, mussten wir ein Gefühl über Leben und Tod teilen. Es steht viel auf dem Spiel, die Musik muss spürbar sein. Alles in diesem Film ist ein Sexspiel. Selbst wenn sie sich gegenseitig erpressen, spielen sie immer noch ein sadomasochistisches Spiel. Ob Sie es verstehen oder nicht, das ist es, was passiert. Zum Komponieren, Cristobal Tapia de Veer nutzt seinen eigenen Atem, Tiergeräusche, insbesondere Wölfe. Es ist unglaublich.
