Wie kommt man zu Canal+?
„Es ist Pierre Lescure [un des responsables historiques de C +, NDLR] der mich im Frühjahr 1984 anrief. Ich war damals bei TF1. Ich kannte Pierre schon einmal bei RMC. Wir hatten Affinitäten und pflegten eine Bindung. Er rief zuerst Alain De Greef an [autre futur pilier de la chaîne, NDLR]dann nach mir. Ich habe nicht darüber nachgedacht. Ich habe sofort Ja gesagt. Ich erinnere mich, dass der damalige Chef von TF1, Hervé Bourges, mir sagte, ich mache „den Fehler meines Lebens“. »
Warum diesen Sprung ins Unbekannte wagen?
„Es war der Kanal meiner Generation. Pierre Lescure, wir sind gleich alt, Charles Biétry [figure des sports de C +, NDLR] fast genauso gut. Wir gingen auf die Vierzig zu und sagten uns: „Was machen wir?“ Bleiben wir, wo wir sind, oder versuchen wir es?“ Es war eine Risikobereitschaft, die ziemlich berauschend war. »
Wie wurde Canal+ zu Beginn angenommen?
„Früher gab es nur drei Kanäle. Alles war geklärt. Es waren die Politiker, die das Fernsehen einigermaßen kontrollierten. Jetzt geht es um Geld. Damit ist Canal der erste private Sender, der kostenpflichtig startet. Wir wurden von Anfang an von einem großen Teil der Presse verurteilt: France-Soir titelte: „Canal +, das ist bereits ein Misserfolg“. Sie hätten Recht haben können. Ich startete in einer morgendlichen Fernsehsendung, der ersten in Frankreich, sie hieß „Le 7/9“ und kommentierte abends Fußballspiele. Ich habe nie gezweifelt. Nach sechs Monaten funktionierte Canal+ jedoch nicht mehr. Und dann ging es los. Es ist toll, mit einer leeren Seite und ohne Marktforschung da zu sein. Wäre es so gewesen, hätte es Canal+ vielleicht nie gegeben. »
Wie wird Canal+ mit einem Moment in der kollektiven Vorstellungskraft der Filmfestspiele von Cannes in Verbindung gebracht?
„Am Anfang habe ich die Show „Zénith“ gemacht, am Rande eines Hotelschwimmbeckens, mit drei Stühlen, mit Coluche. Die Croisette war zu dieser Zeit während des Festivals menschenleer, wir fuhren mit Motorrollern ohne Helm. Es begann so: Wenn wir in Cannes sind, leben wir 15 Tage lang in einem Blockbuster. Wir sind im selben Hotel wie die Leute aus dem Kino, im selben Restaurant, wir gehen im selben Nachtclub etwas trinken, wir frühstücken in der Nähe. Der Regisseur Wim Wenders sagte mir: „Ich treffe dich jedes Jahr hier, im Hotelaufzug um 2:00 Uhr morgens, es ist lustig.“ Ich habe ihn in die Show eingeladen. Ich wurde identifiziert. »
Was war das Erfolgsrezept bei Canal+, als Sie, unbekannt wie Omar Sy, anfingen?
„Ich war am Anfang dabei, 30 Jahre lang habe ich sie alle passieren sehen. Um erfolgreich zu sein, muss man ein wenig besessen von seiner Arbeit sein, ein wenig übertrieben. Alle, die mit mir angefangen haben, Marc-Olivier Fogiel, Jean-Luc Delarue, Yann Barthès, Christophe Dechavanne, haben zunächst einminütige Sequenzen gemacht. Sie kamen morgens um 8:30 Uhr an und gingen abends um 21:00 Uhr, als sie sie wiedersahen und sie erneut verdrehten. Die Mädchen, die die Wettervorhersage gemacht haben, wie Louise Bourgoin, Anm. d. Red., es ist dasselbe, sie haben den ganzen Tag viel gearbeitet. Die Canal+-Babys in meinem Buch* sind mittlerweile die Hälfte des französischen Kinos. Michel Hazanavicius begann bei Canal mit kleinen Montagen und der Übernahme von Bildern. Und später gewann er in Hollywood Oscars für Der Künstler. »
Was denkst du heute über den Kanal?
„Ich schaue mir dort die Formel 1 an. Die Produktion ist fantastisch und das Talent der Kommentatoren ist wirklich großartig. Ich schaue auch Filme. Doch inzwischen ist Canal vor allem eine Plattform geworden. Wir waren eine Kette. Es ist nicht dasselbe. »
*Autor von Das allererste Mal herausgegeben von Flammarion
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