UDieser Satz beschreibt Gabriel Gauthiers Buch recht treffend: Raum : « die Möglichkeit eines Miniaturuniversums, das unendlich viele Geheimnisse und Untersuchungen enthalten würde, die innerhalb einer Woche, mitten im Sommer, gelöst werden könnten “. Etwas weiter oben verkündet der Text, wer die Ermittlungen leitet. „ängstliche und verschwiegene Kinder mit einer Leidenschaft für Rätsel “. Dies sind einige der Schlüssel zum Buch.
Gabriel Gauthier zeichnet eine Welt voller Ermittlungen nach, die auf Gesprächen basiert, die während ihres Wiedersehens mit seinem Jugendfreund Ben geführt wurden. Ben sagt, er sei in Dubai, er sei vom britischen Inlandsgeheimdienst angesprochen worden und er arbeite an Raumfahrtprojekten. Unwahrscheinlich?
Ob wahr oder falsch, Ben hat auf jeden Fall eine faszinierende Stimme, als wissenschaftlicher Erzähler der Realität, als Mechaniker, der die Welt zerlegt, damit der Autor sie in seinen Sätzen wieder zusammenfügt, in einem unendlichen Puzzlespiel, bei dem jedes Problem ein Blau ist Schwimmbad im Gras: ein eindrucksvolles, ausreichendes Bild, für dessen Vollständigkeit kein Puzzle erforderlich ist. Jedes Teil des Puzzles (hier Kapitel von einer bis mehreren Seiten) ist eine konsistente Konstruktion, ein vollständiges, geformtes Bild. Alle diese Kapitel bilden keine Geschichte, keine Biografie, keine Antwort, sondern eine unermüdliche, geduldige und maßvolle Konstruktion, methodisch und halluzinatorisch, mit chirurgischer Präzision im Satz, die einen allgemeinen Zusammenbruch verbietet: den Zusammenbruch des Autors im luftleeren Raum .
Was ist das für eine Leere, die die Seiten heimsucht? Raum ?
Selbstmord ist der innere Abgrund und vielleicht der schwarze Raum davon Raumda es im Weltraum dunkle Materie gibt: nicht nachweisbar, unsichtbar, zahlreicher und schwerer als baryonische Materie. Drumherum ist es eine Art Untersuchung. Ben trägt ein paar Geheimnisse in sich. Aber das Ziel ist nicht ihre Enthüllung oder der Zugang zu einer Offenbarung. Denn die Wahrheit müssen wir schon sehr früh im Buch wissen: Ein Selbstmord ist schon da, er hat vor dem Buch stattgefunden, und es muss etwas dagegen sein, damit dieser schwarze Raum uns nicht erneut packt, erneut verschlingt. , also kann er es nicht noch einmal tun.
Was nicht existiert, bedroht uns mehr als das, was existiert, das ist eine der vielen paradoxen und dennoch berechtigten Thesen in dem Buch. Wir müssen uns der Existenz der Schrift oder ihrem Fortbestehen widersetzen, um nicht zu fallen. Man muss mit dieser Dynamik schreiben, die die Charaktere haben, wenn sie Klippen erklimmen, mit Sauerstoffflaschen tauchen, Höhlen entdecken, mit dem Flugzeug reisen. Das heißt, kein Stillstand – die Depression fühlt sich zu schnell bei uns an –, sondern eine permanente Vorwärtsbewegung.
« Soweit ich mich erinnern kann, habe ich immer ein schreckliches Hintergrundgeräusch unter der Welt gespürt, zu Unrecht gespürt, wie der grenzenlose Abgrund überall eine riesige Lücke in mich gerissen hat. Was meine Angst noch verstärkt, ist das Wissen, dass diese Präsenzen nicht wirklich existieren. Dies sind nicht die Monster, die Geister, die lebenden Marionetten, die gesichts- und mundlosen, wimmelnden Bestien aus den schleimigen Tiefen und die durchsichtigen Abscheulichkeiten, die diejenigen, die ihnen im Spiegelbild eines Spiegels begegnen, in den Wahnsinn treiben und für immer allein lassen. Was die Einsamkeit in den Wahnsinn treibt, ist das Wissen, dass es sie nicht gibt. Der wahre Schrecken liegt darin, dass niemand außer uns sehen kann, was nicht existiert. Alles nur, weil das, was nicht existiert, in uns lebt. In mir gibt es eine völlig paranormale Welt und sie enthält alle Phänomene, die ich allein sehe, allein höre, allein fühle. Ich dachte, sie würden mit zunehmendem Alter nachlassen, aber sie verstärkten sich. Ich möchte nicht allein sein, wenn ich diese Welt höre. Manchmal habe ich Angst, dass ich so sehr verfolgt werde, dass ich nicht aus meiner Einsamkeit zurückkommen kann. »
Raum ist ein Abenteuerbuch: Am Leben bleiben, sich bewegen, verbunden sein, schreiben, wieder schreiben.
Da uns die Leere verschlingt, steigen Ben und der Erzähler in Bens Auto und er schaltet die Scheinwerfer vor ihnen ein. Schreiben ist dieses Licht, das die Welt Punkt für Punkt neu entfacht, unter dem Diktat von Ben, der jeden Ort der Welt durch eine Reise, die er bereits dorthin unternommen hat, oder sogar jedes Objekt real werden lässt, indem er seine Funktionsweise detailliert beschreibt. Die Welt ist kein schwarzer Abgrund mehr, denn überall schimmern Punkte: Izmir, Venedig, Flugzeuge usw. Sie werden bezeichnet, beschrieben, gekreuzt, bewohnt. Wenn die Welt durch Schreiben erhellt wird, kann sie zu einem Trost werden.
Das Buch beschreibt keine Überlebensmethode. Er ist ein Überleben. Überleben passiert. Zweifellos ist er deshalb sehr lebendig. Zweifellos ist dies der Grund dafür, dass er mit seinen Meta-Allüren so viel Raum für die Realität schafft, wenn jeder Satz einen realen Referenten anruft und auf jeden Fall eine Realität zum Vorschein bringt. Ob es wahr oder falsch ist, es existiert in identischer Weise im Satz, da unsere Leser es nicht überprüfen werden, und es hat nur seinen Platz im Satz, weil es darin wahr ist.
Das Buch findet diese Qualität der Referenzpräsenz, die normalerweise Zeitschriften oder Reisegeschichten vorbehalten ist, mit seinen poppigen und farbenfrohen Accessoires (Flugzeug, Auto usw.), seinen sensiblen Landschaften, seinen klaren Atmosphären, seinen malerischen oder unerwarteten Orten und Plätzen, es ist reichhaltig Räume wie Spielzeugkisten. Und wenn der Roman mit dem Schnellboot durch die Ozeane dieser beiden Genres fährt, ist er dennoch von anderer Natur, gerade durch seine Geschwindigkeit, die über die Welle gleitet und in ihrem Schaum surft.
Um auf der Welle zu bleiben, braucht der Surfer Aufmerksamkeit, und das ist zweifellos der Rhythmus des Schreibens: ein Regime der Aufmerksamkeit, gegen die Gefahren der Stille und Leere. Achten Sie darauf, was im Satz vorkommt, achten Sie auf Namen, achten Sie auf die Anzahl der Buchstaben in einem Vers, auf Anagramme. Machen Sie Ihre Aufmerksamkeit zu einem Reflex, um auf die Lichtblitze in der Welt zu reagieren. Und haben Sie immer ein Notizbuch in der Tasche, in dem Sie alles aufschreiben, aufschreiben und noch einmal aufschreiben können, um ein weiteres Gedicht hinzuzufügen.
Es ist eine Methode des Schreibens und eine Methode, am Leben zu bleiben. Wo es so leicht ist, von innen heraus zu sterben (langsamer Verfall) oder von außen (aufgeben). Eine graphomane Aufmerksamkeit, die beschreibt-schreibt.
Raum bietet auch Liebesliteratur, ohne Liebe. Der Erzähler beschreibt seine Begleiter immer so, als würde eine Liebesgeschichte stattfinden (Ben oder Olivia Speed), ohne dass im Buch eine Geschichte eingeleitet wird. Die Beziehung zu jemandem ist wichtig. Darüber hinaus verstärken zahlreiche Tauchszenen das Gefühl, dass der Erzähler im Taucheranzug beobachtet und gleichzeitig immer unter anderen taucht, als wären die Orte, die sie bewohnten, neue mögliche Schwimmbecken, und als müsste er immer ein neues Becken finden, um zu schwimmen in das man eintaucht, von dem der Erzähler jedoch durch eine undurchdringliche Glaswand getrennt bleibt. Ben scheint der Einzige zu sein, der manchmal seine Hände auf das Visier legt, und in seinem besonnenen, spielerischen, analytischen Ton, voller alter Sympathie, ist er der Einzige, der erklären kann, wo die Hebel sind, die Bolzen, wie die Wand ist klärt auf, wie es dem Erzähler möglich ist, sich von innen nach außen zu bewegen.
Ben scheint zu sagen, dass die Welt trotz der qualvollen Gefühle des Erzählers zwar leer ist, aber sie funktioniert, sie ist einsatzbereit und wir können sie daher betreten und dort leben. Dass Ben für die Luft- und Raumfahrt arbeitet, ist kein Zufall, er ist der Überbringer einer Botschaft: Die Erde – auf ihrer gesamten Oberfläche – ist bewohnbar, die Luft ist atmungsaktiv.
Raum Charme, Sorge, Bewegung. Seine Charaktere existieren nicht wirklich und sind liebenswert. Wenn der Erzähler sein schwindelerregendes Inneres öffnet, bieten die anderen das Äußere ihrer aufeinanderfolgenden Handlungen. Selbst wenn sie am Strand sind, sind sie durch ein Aktionsverb dort. Sie haben die kindliche und tragische Schönheit der Helden von Abenteuerbüchern, in denen nicht das Abenteuer zählt, sondern das Erleben eines Abenteuers. Wie in dieser Green Library-Serie, in der Abenteuer eine kontinuierliche Existenzmodalität ist.
Raum ist eine Konstellation von Glaskästen, jeder voll und schimmernd, lustig oder melancholisch, neugierig oder zärtlich, die den unerträglichen Raum draußen aufheben. Eine Art Raumfähre, die in die tiefe Dunkelheit gestartet ist, sich den Sternen nähert und es durch Schreiben, Prosa und Gedichte schafft, mit ihnen im Orbit zu bleiben.
Das Buch ist oft zärtlich, oft witzig und versteht es, überraschende weiße Hasen im Hut des Satzes zum Vorschein zu bringen: Eine unerwartete Idee macht Klick, eine Formel trifft. Schreiben ist eine der magischen Künste, nur dass im Raum des Satzes und in der Dauer des Satzes alles einfach, frisch und funkelnd ist.
« Wenn ich den Zeitraum genau bestimmen müsste, in dem ich langsam aufhörte, irgendetwas zu überprüfen, dann wäre es während meines Aufenthalts in Leamington Spa. Auf jeden Fall wurde Ben dort, in der Nähe des Warwick-Campus, zum ersten Mal von den britischen Inlandsgeheimdiensten angesprochen, und zu diesem Zeitpunkt begann er vor allen anderen, lange vor Ihnen und ganz sicher vor mir, diese Wahrheit zu akzeptieren: Realität, Text, Welt sind Dinge, die uns nicht gehören, nicht ganz, nicht vollständig, durch Tunnel, die wir nie betreten.
Dort habe ich alle Überprüfungsbemühungen aufgegeben. Ich sah den Ausgang aus diesem Zustand der permanenten Überwachung, in den ich ganz allein geraten war. Ich habe aufgehört, irgendwo anders als bei mir selbst nach Informationen zu suchen. Ich hörte auf, Dokumente zusammenzustellen, bevor ich einen Absatz schrieb, und hatte schließlich nicht mehr das Bedürfnis zu überprüfen, ob das, was ich in meinen Sätzen sagte, korrekt, realistisch oder ausreichend war. All dies hätte sehr geringe Chancen, wahr zu sein, sehr geringe Chancen, falsch zu sein.
Es ist wahr, dass ich nicht mehr am Ende jeder Zeile stehen bleiben konnte, um die Genauigkeit einer Definition, eines Mechanismus, eines Phänomens, der Funktionsweise eines Systems sicherzustellen, und ich sagte, dass mich die Funktionsweise der Dinge vielleicht nie interessiert hätte. Dass es etwas anderes als ihre Funktion war, das mich zum Schreiben brachte. Ich hatte nichts zu beweisen. Ich habe einfach beschlossen, es im Dunkeln zu versuchen.
Diese Offenbarung erfolgte mitten in einer Schlüsselpassage. Eines Abends, auf dem Rückweg von Oxford, brachen wir zusammen. Plötzlich stieg weißer Rauch aus der Haube. Ich erinnere mich an die Schriftrollen, die in Spalten nach oben gingen. Es war Februar. Ich wollte das Kühlsystem des Motors beschreiben. »
Gabriel Gauthier, RaumCorti-Ausgaben, August 2024, 248 S., 21 €
