Der Hauptpreis bei den Filmfestspielen von Cannes in diesem Jahr: „All we Imagine as Light“ von Payal Kapadia war der erste indische Film seit dreißig Jahren, der dort im Wettbewerb stand. Es ist ein Wunder der Sensibilität und einer einhüllenden formalen Schönheit, das ein kontrastreiches und einfühlsames Porträt der Lage der Frauen im modernen Indien zeichnet. Ein ganz toller Film.
Wir könnten uns lange darüber wundern, dass Indien drei Jahrzehnte lang nicht im offiziellen Wettbewerb von Cannes, dem größten Filmfestival der Welt, vertreten war und doch mehr als ein großes Kinoland, ein Kontinentland, war. Aber wir freuen uns lieber über seine siegreiche Rückkehr mit einem Grand Prix für einen Film mit dem Titel, auch großartig: Alles, was wir uns als Licht vorstellen. „Alles, was wir uns als Licht vorstellen“. Was für ein wunderbares Versprechen der Hoffnung und eine perfekte Definition von Kino!
Bei den Directors’ Fortnight im Jahr 2021 wurde Payal Kapadia mit „All a Night Without Knowing“, einem Dokumentarfilm, der sowohl ein persönliches Tagebuch als auch eine poetisch-politische Geste war, auf sich aufmerksam gemacht und eröffnet ihre Fiktion mit einem polyphonen Eintauchen in das Nachtleben von Bombay. Auf Bildern von nächtlichen Aktivitäten, Märkten, Baustellen, öffentlichen Verkehrsmitteln finden sich anonyme Zeugnisse der Schwierigkeit, im permanenten Tornado der Megalopolis zu sein und zu leben. Bald richtet sich die Kamera auf drei Frauen, drei Krankenschwestern, drei Altersgruppen.
Drei Frauen, drei Einsamkeiten
Da ist Prabah, noch keine 40 Jahre alt, sehr zurückhaltend, verheiratet, die nichts von ihrem Mann gehört hat, der seit mehr als einem Jahr in Deutschland arbeitet, um dort zu arbeiten. Doch sie wartet auf ihn, bleibt taub gegenüber der Aufmerksamkeit eines neu eingetroffenen Arztes und ist kaum weniger schüchtern. Prabah teilt eine Wohnung mit ihrer Kollegin Anu, die jünger und frecher ist. Sie hat einen muslimischen Freund, der missbilligt wird, aber das ist ihr egal. Sie macht sich Sorgen, dass sie nirgendwo hingehen können, wo sie friedlich sein können und über Küsse und Zärtlichkeiten hinausgehen können, die sie heimlich austauschen. Und schließlich ist da noch Parvaty. Als ältere Frau, die von einem unvorsichtigen verstorbenen Ehemann ohne Papiere zurückgelassen wurde, läuft sie Gefahr, von Bauunternehmern in Bombay, die nach Land hungern, aus ihrer begehrten Unterkunft vertrieben zu werden. Prabah hilft ihm bei seinen Bemühungen, aber es ist schwierig.
„Man sagt, Bombay sei die Stadt aller Möglichkeiten, vor allem aber die Stadt der Illusionen“seufzt Prabah in einem der vielen Voice-Overs, inneren Stimmen, aus denen der Film besteht, insbesondere im ersten urbanen Teil. In einem zweiten Teil werden sich die drei Frauen tatsächlich weit weg von der Stadt und vielleicht auch von allem wiederfinden …
Wenn „Alles, was wir uns als Licht vorstellen“ nicht von einem großen erzählerischen Thema ausgeht, zeigt es Aufmerksamkeit für dieses Detail namens „Menschlich“, das in seiner Inszenierung voller Zartheit und Sinnlichkeit der Schwesternschaft, aber auch voller zärtlicher Ironie gegenüber Männern, nicht versagt. Er verblüfft auch mit der Finesse der Intelligenz, mit der er uns ganz nebenbei durch Fiktion die kontrastierende, komplizierte Realität seines Landes und Kontinents erzählt. Und dann, was für eine Schönheit! Was für ein Licht! Was für ein Finale! Kurz gesagt, ein Grand Prix und ein SEHR toller Film.
