Der deutliche Rücktritt von Sandra Hegedüs von den Freunden des Palais de Tokyo sorgt vor dem Hintergrund des israelisch-palästinensischen Konflikts – Libération – für Kontroversen

Bis dahin eher verschont in Frankreich, ist die Kunstwelt anlässlich des anekdotischen, aber sehr vehementen Abgangs des Sammlers gespalten und erhebt den Vorwurf gegen die allzu nachdrückliche Unterstützung des Museums für die palästinensische Sache. Entschlüsselung mit einem Knall.

„Ich möchte nicht mit der neuen, sehr politischen Ausrichtung des Palais de Tokyo in Verbindung gebracht werden“ sagte die Sammlerin Sandra Hegedüs, die am Sonntag, dem 5. Mai, in einer Instagram-Veröffentlichung ihren Rücktritt aus dem Vorstand des Vereins „Freunde des Palais de Tokyo“ bekannt gab. Bedauern a Programmierung, die sie beurteilt „diktiert durch die Verteidigung sehr orientierter „Anliegen“ (Wokismus, Antikapitalismus, Pro-Palästina usw.)“, sie präzisiert: „Die letzte Ausstellung über Palästina, die perspektivlose, voreingenommene und irreführende Sichtweisen auf die Geschichte dieses Konflikts bot und rassistische, gewalttätige und antisemitische Äußerungen widerspruchslos zum Ausdruck brachte, war der letzte Tropfen, der das Fass zum Überlaufen brachte.» Ergebnis: In wenigen Stunden mehr als 13.000 Likes und mehr als 500 unterstützende Kommentare für die Frau, die nach ihrer Jugend in Brasilien, wo sie zahlreiche Auftritte, unter anderem mit der weiblichen Punkrock-Gruppe Dachau Girls, gründete, in 2009 gründete sie mit ihrem Ex-Mann Amaury Mulliez (Sohn des Gründers der Auchan-Gruppe) die Organisation Sam Art Projects, die künstlerische Nord-Süd-Beziehungen fördert. „Herzlichen Glückwunsch zu dieser starken Entscheidung“ Einer ihrer Freunde gratuliert ihr, andere prangern an „die Wokist- und Binärlinse“ Oder „ekelerregende Interessen“