Die Schlagaktion hat ihre Spuren hinterlassen. Eines der fünf Werke, die am Montag im Centre Pompidou Metz von zwei Frauen markiert wurden, sei erheblich beschädigt, teilte die Kommunikationsabteilung des Museums L’Est Républicain am Mittwoch mit.
Das Foto „Aktionhose: Genitalpanik“ der österreichischen Künstlerin Valie Export war im Gegensatz zu den vier anderen Zielwerken, darunter dem symbolträchtigen Gemälde „Der Ursprung der Welt“ von Gustave Courbet, nicht durch eine Glasplatte geschützt.
Zwei Frauen, die inzwischen unter anderem wegen der Beschädigung von Kulturgütern während eines Treffens angeklagt wurden, betraten die Ausstellung „Lacan, The Exhibition“. Wenn Kunst auf Psychoanalyse trifft“ des Kulturzentrums. Sie hatten auf mehreren Werken die Worte „Me Too“ angebracht, darunter auf dem Foto von Valie Export, eine Geste, die von der französisch-luxemburgischen Künstlerin Deborah de Robertis behauptet wurde.
Ein Werk von Annette Messager aus dem Jahr 1991, eine rote Stoffstickerei mit dem Titel „Ich denke, also sauge ich“, wurde nach Angaben des Museums ebenfalls „vandalisiert und gestohlen“.
„Die Autonomie des Kunstwerks wird zerstört“
In einer Pressemitteilung teilte das Zentrum am Montag mit, dass „alle Arbeiten derzeit geprüft werden“. Er stellte am Mittwoch gegenüber der Est Républicain klar, dass Valie Exports Foto „Aktionhose: Genitalpanik“ („Hosenaktion: Genitalpanik“) durch die Tags schwer beschädigt worden sei. Das Schwarz-Weiß-Foto, auf dem sich die feministische Künstlerin mit einer Waffe in der Hand, einer Lederjacke und einer Hose zeigt, die ihr Geschlecht verraten, entstand laut dem Instagram-Account der Künstlerin aus dem Jahr 1968. Es ist jedoch noch zu früh, um zu sagen, ob es irreversibel zerstört ist.
„Um das herauszufinden, müssen Sie sich an einen Spezialisten für Kunstrestaurierung wenden. Eines ist sicher, es war nicht geschützt und wurde daher markiert“, sagte die Kommunikationsabteilung des Centre Pompidou Metz der Zeitung. Der Staatsanwalt von Metz, Yves Badorc, hatte bereits geschätzt, dass eines der betroffenen Werke „in seiner Integrität beschädigt worden sein könnte“, ohne anzugeben, welches, „weil sie nicht alle geschützt waren, was aber nicht der Fall ist.“ Der Ursprung der Weltdas durch Glas geschützt war.
Valie Export, die mit bürgerlichem Namen Waltraud Lehner heißt, kritisierte in einer online veröffentlichten Stellungnahme den Angriff auf ihre Arbeit. „Jedes Kunstwerk hat seine eigene Sprache, eine Sprache, die Künstler ihren Kunstwerken geben. Es ist eine autonome Sprache, eine autonome Sprache, in die wir ohne Zustimmung des Künstlers nicht eingreifen können“, betonte sie. „Wird diese autonome Sprache durch einen unberechtigten Eingriff des Künstlers verletzt, handelt es sich um einen unberechtigten Eingriff und die Autonomie des Kunstwerks wird zerstört.“ » Eine Botschaft, die anstelle des Fotos des Designers an den Wänden der Ausstellung angezeigt wird.
Die Künstlerin Deborah de Robertis, ein Fan teils kontroverser Schlagaktionen, bezeichnete sich auf ihrem Instagram-Account als „exklusive Organisatorin dieser Performance“. Sie gab im sozialen Netzwerk an, dass sie am selben Tag wie die Tags einen Brief an Valie Export geschickt hatte, in dem sie sie aufforderte, ihre Initiative zu „unterstützen“. Sie versicherte: „Das ist keine Beleidigung, ich halte Ihre Arbeit für sehr inspirierend, aber es geht darum, Sie um eine Stelle als Künstlerin in der Me Too-Bewegung zu bitten.“
„Ich wünschte, Sie könnten zumindest darüber nachdenken, das Kunstwerk so zu belassen, als eine Zusammenarbeit zwischen uns beiden“, schrieb sie und rechtfertigte die Geste als Zeichen des Protests gegen das „Verhalten des Kurators“ gegenüber der Ausstellung und „ihren Missbrauch“. Macht, als ich ein junger Künstler war“.
Die 40-jährige Künstlerin, die auch ein Foto in der Museumsausstellung zeigte, behauptete auch, die fehlende Stickerei von Annette Messager, von der sie ein Foto geteilt hatte, „wieder angeeignet“ zu haben. Das Werk stammt aus der persönlichen Sammlung einer Kunstkritikerin, die auch Kuratorin der Ausstellung ist und der sie vorwirft, sie habe sie im Alter von 26 Jahren um „zahlreiche Fellatios“ gebeten, „als ob es ihm zustünde“, wie sie sagt erklärte sie gegenüber AFP.
In einer am Mittwoch veröffentlichten Pressemitteilung rechtfertigte die Darstellerin ihre Geste noch einmal, „weil sie (das gestohlene Werk) symbolisiert alles, was er mir gestohlen hat.“ „Ich habe einen Altersunterschied von 35 Jahren“ zu diesem Ausstellungskurator und „Ich war erdrückt von seiner Macht“, schrieb sie auch.
Im weiteren Sinne behauptete sie eine „Aufführung“, die darauf abzielte, „die Machtmissbräuche und den sexuellen Missbrauch anzuprangern, die seit Jahrzehnten in der Kunstwelt weit verbreitet sind“ und „dieser Vorherrschaft ein Ende zu setzen“. Der Künstler hatte in früheren Veröffentlichungen außerdem bekräftigt, dass „die Werke seither weder vandalisiert noch unkenntlich gemacht wurden.“ malen löscht in einer Sekunde und ohne Schaden.
Schäden an anderen Tischen
Auch die vier anderen markierten Werke, Gemälde, die durch eine Glasscheibe geschützt sind, blieben nicht verschont. Einige von ihnen haben auch Schäden erlitten, insbesondere auf der Ebene der Rahmen, wie dies bei „Der Ursprung der Welt“ der Fall ist, einer Leihgabe des Musée d’Orsay in Paris, wie L’Est Républicain berichtet, in der dies angegeben wird Über die mögliche Schwere des Schadens wurde noch nichts kommuniziert. Auch nicht zu den finanziellen Kosten der Reparaturen, da das Museum der Ansicht ist, dass „die Zeit noch nicht gekommen ist“, sich zu diesem Thema zu äußern.
Der Staatsanwalt von Metz, Yves Badorc, schätzte jedoch gegenüber der regionalen Tageszeitung, dass die Einleitung einer gerichtlichen Untersuchung insbesondere wegen „Beschädigung oder Verschlechterung von Kulturgut, die während einer Versammlung begangen wurde“, „eine Schätzung des Schadens ermöglichen würde“.
Die Direktorin des Centre Pompidou Metz, Chiara Parisi, verurteilte am Montag in einer Pressemitteilung „die Akte des Vandalismus“ gegen die Werke. „Bei allem Respekt, den wir feministischen Bewegungen entgegenbringen, sind wir schockiert darüber, dass die Werke von Künstlerinnen, insbesondere feministischen Künstlerinnen, im Mittelpunkt der Kämpfe der Kunstgeschichte stehen und vandalisiert werden“, erklärte sie.
