„Ich habe das Glück, beim Ballet de Lorraine arbeiten zu dürfen“

Welche Gefühle haben Sie am Vorabend Ihrer Machtübergabe? ?

„Ich bin sehr glücklich. Natürlich fühle ich mich nach 13,5 Jahren glücklich, hier sein zu dürfen und mit diesem Team zusammenarbeiten zu dürfen. Fördern Sie den Tanz und schlagen Sie Kreationen vor. Als ich eingestellt wurde, erwähnte ich die Bedeutung eines großen Labors. Ich war schon immer sehr neugierig und habe mir in all den Jahren des Tanzens in verschiedenen Ästhetiken und Stilen die Frage gestellt: „Was wäre mit dieser großen Gruppe von Tänzern möglich?“ (Anmerkung der Redaktion: Die Kompanie ist gemacht aus 24 Tänzern)? Was selten vorkommt! »

Glauben Sie, dass Sie wie Patrick Dupond, Pierre Lacotte und Didier Deschamps beim CCN-Ballet de Lorraine eine Identität hinterlassen haben?

” Absolut. Jeder Direktor hatte sein eigenes Zeichen und prägte das Unternehmen in seiner eigenen Form. Dabei handelt es sich nicht nur um aufeinander folgende Richtungen. Das sind Epochen. Zeiten, Perspektiven und Fragen ändern sich. Ich für meinen Teil habe in all diesen Saisons versucht, mindestens 50 % Choreografinnen zu präsentieren. »

Was haben Sie Ihrer Meinung nach insgesamt in dieses Unternehmen gebracht? ?

„Vielfalt und Fragen für Tänzer. Wir befinden uns in einem kreativen Haus und sind daher hier, um andere Möglichkeiten der Tanzpräsentation zu entdecken. Was ich den Künstlern sage, ist, für alle Vorschläge offen zu bleiben. Machen Sie keine Vorurteile. Es ist eine Gelegenheit, ein Stück von Merce Cunningham zu tanzen und dann am selben Abend zu einem völlig anderen Stil überzugehen. Als Tänzerin hätte ich mir gesagt: „Wow, was für ein Glück ich habe, diese beiden unterschiedlichen Charaktere verkörpern zu dürfen.“ Wie ein Schauspieler, der in der Lage ist, von einer Rolle in eine andere zu wechseln. »

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„Mit Thomas Caley wollten wir der Öffentlichkeit immer einen Schlüssel geben und sie dazu bringen, sich selbst zu hinterfragen.“

Ihre Jahre in Nancy waren vom Eklektizismus des Programms geprägt. War das eine Bitte von Ihnen, als Sie die Mission angenommen haben? Oder sind es Strukturen wie die CCNs, die diese Tonfreiheit ermöglichen? ?

„Das sind die CCNs. Und genau das hat mich gereizt. Nancy war wirklich offen für die Vorschläge, die wir gemacht haben. Es war schon immer eine Frage der Demokratisierung. Versuchen Sie, dem Publikum eine Reihe choreografischer Werke zu präsentieren. »

Sie sagen, dass das Nancy-Publikum loyal war, auch wenn bestimmte Werke möglicherweise missfielen. Haben Sie das Gefühl, dass es Ihnen gelungen ist, dem Betrachter die Augen zu öffnen oder ihn überhaupt dazu zu bewegen, andere Horizonte zu entdecken? ?

„Schließlich sind die Stücke nicht unbedingt für jeden Geschmack da! Ich denke an ein Werk zurück, eine Aufführung, die im ersten Teil auf der Place Stanislas und dann im zweiten Teil in der Oper im Jahr 2012 aufgeführt wurde Holzfällerinnen von Dorte Olesen mit 50 Amateurtänzerinnen. Es war interessant zu sehen, wie das Publikum reagierte: Einige begrüßten die Aufführung, andere sagten: „Aber das ist für Frauen nicht möglich.“ »

„Zusammen mit Thomas Caley (Forschungskoordinator am CCN) wollten wir der Öffentlichkeit schon immer einen Schlüssel geben und sie dazu bringen, sich selbst zu hinterfragen. Für ein Unternehmen ist es wichtig, mehrere Standpunkte zu vertreten und auf unterschiedliche Trends zu achten. Tanz ist sehr politisch. Kann eine Frau so tanzen, kann ein Mann so tanzen? Wie ein Körper gute oder schlechte Emotionen hervorrufen kann.

Wir waren kürzlich in Albanien, wo wir unser Stück präsentierten Diskofuß. Ein Teenager sagte: „Männer können sich nicht so bewegen.“ Und wir antworteten ihm: „Aber warum? Wo liegt das Problem? “. Auf jeden Fall war es in Nancy, auch wenn es manchmal Verwunderung gab, wie das Publikum es verstand, immer sehr offen. »

Darüber hinaus könnten einige Tänzer durch die künstlerischen Entscheidungen verwirrt gewesen sein ?

„Manche Tänzer verstehen die Vorschläge sehr schnell und verstehen das Ziel. Andere weniger und nehmen viel mehr Zeit in Anspruch. Es ist natürlich. Wir sind alle Menschen. Es ist wichtig, sich dessen bewusst zu sein. Aber am Ende ist die Arbeit erledigt und alle sind da. »

Genau dieses Zimmer Diskofuß Was wird daraus werden, das Sie 2016 mit Thomas Caley geschaffen haben?

„Von den Rechten her gehört das Stück uns. Es existiert und wird existieren. Aber es liegt nicht an uns zu entscheiden, was daraus wird. Soziale Netzwerke trugen zum Erfolg des Stücks bei. Es hatte eine weltweite Resonanz. Zuerst war es eine Überraschung, es sorgte für viel Aufsehen und löste viele Diskussionen aus wie „Kann man sich vorstellen, dass man so auf einem Fußballplatz tanzt?“ »

Wenn Sie dieses Abenteuer von vorne beginnen müssten, würden Sie die gleichen Entscheidungen treffen? ?

„Das ist schwer zu sagen. Die Zeiten ändern sich. Was wir bei unserer Ankunft taten, war Teil einer bestimmten Ära. Die Welt ist nicht mehr dieselbe wie im Jahr 2011. Also denke ich nicht. Möglicherweise haben wir nicht die gleichen Entscheidungen getroffen. »

Was bedauern Sie am meisten? ?

„Ich bereue nichts. Es gibt gerade dieses Projekt für einen Neubau des CCN-Ballet de Lorraine (Anm. d. Red.: anstelle der ehemaligen Räumlichkeiten der Fakultät für Pharmazie in Nancy), das wir gerne verwirklicht hätten und das bereits in Erwägung gezogen wurde Didiers Mandat. Ich denke, dass dieses Projekt stattfinden wird, aber ich weiß nicht wann! »

Was soll aus diesem Unternehmen Ihrer Meinung nach werden? ?

„Ich möchte, dass es immer in dieser Perspektive des Schaffens und der künstlerischen Freiheit bleibt. Und dass diese Struktur immer unterstützt wird (Anm. d. Red.: von der öffentlichen Hand). »

Welchen neuen beruflichen Abenteuern stehen Sie bevor? ?

„Mit Thomas Caley haben wir Ideen, mit denen wir gerne experimentieren würden. Wir würden gerne in einer anderen Form mit weniger Tänzern arbeiten. Mit dieser Überlegung „Wie kann sich ein Körper in einem anderen Kontext ausdrücken?“ Wir haben auch Vorschläge für die Erstellung von Filmen. »