Schwarzes Jahrzehnt
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Dania Raymonds ungeschickter, aber entschlossener Film ist eine fantastische und politische Parabel und lässt Geister in einem Algerien wieder auftauchen, das nie namentlich genannt wird.
Um zur Quelle des Traumas zurückzukehren, um es abzuwehren, indem man die Toten – betäubte, aber intakte Zombies – in einer Qual aus gelben Wolken, aufkommenden Winden und Regengüssen zurückbringt, die Stürme beschließt, ganz am Ende zu beginnen und sein Leben zu retten. Der unzusammenhängende und turbulente Film, der die rauen Qualitäten seiner Fehler und seiner großen inneren Unordnung aufweist, beginnt mit einer großartigen Szene der Dekompensation: dem Verzicht des Helden Nacer auf seine Rache, während er sich beim Mörder bedanken muss seiner Frau Fajar, die vor zwanzig Jahren, mitten im Bürgerkrieg, an einem Militärkontrollpunkt durch eine Kugel in den Kopf getötet wurde. Als Journalist in einem unversöhnten Land, in dem die wandernden Schatten der Verschwundenen bald wieder auftauchen, senkt Nacer seinen Revolver und kehrt in die Stadt zurück.
Das Land wird nicht genannt. Dania Reymond musste woanders filmen und suchen – weitermachen: Gedreht in Marokko, zielt ihr erster Spielfilm dennoch auf Algerien, ihr Heimatland, das sie 1994 verließ (sie war 11 Jahre alt), eine Zitadelle, die immer noch von militärischen Diktaten strotzte, aus der sie sich entschied einen Parabelfilm drehen. Zwischen Nebel von Carpenter für die Safranwolke, die die Stadt bedeckt, Säure von Philippot für die fortschreitende Geißel und die Serie der Zurückgekehrte für die
