Luigi Comencini (1916-2007) nimmt in der Landschaft des italienischen Kinos einen besonderen Platz ein. Hier ist tatsächlich ein produktiver Filmemacher und Fernsehmoderator, der die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts durchquertee Jahrhundert, indem er eine indirekte Beziehung zur Moderne aufrechterhielt. Dies verleiht der Komödie ein gewisses Maß an Grausamkeit (Das Geld einer alten Frau im Jahr 1972, Der große Stau im Jahr 1978), eine sensible Ader rund um Kindheit und Jugend (Das Missverstandene im Jahr 1966, Casanova. Ein Teenager in Venedig im Jahr 1969, Die Abenteuer von Pinocchio 1972) navigierte er zwischen populären Genres und hielt dabei die Erwartungen des Publikums und die Anforderungen der Inszenierung im Blick.
Lesen Sie den Nachruf (2007) | Luigi Comencini
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Seine Filme waren so zahlreich, dass einige in Frankreich noch unveröffentlicht blieben, wie zum Beispiel dieses kleine Juwel aus dem Jahr 1969, Ohne etwas über sie zu wissen (Ohne etwas über sie zu wissen in der Originalfassung), der zu seiner Zeit völlig unbemerkt blieb und den Les Films du Camélia in einem neuen, frisch von der Kinematheque Bologna restaurierten Abzug zutage fördern konnte.
Der Film erweist sich durchweg als ziemlich ungeeignet für die Skala des Genres und verfällt weder vollständig in eine polizeiliche Untersuchung, noch vollständig in ein romantisches Melodram, sondern ein bisschen von beidem und noch sicherer eine ständige Verwischung einer Form durch die andere , um bis zum Ende Zweifel an seinen Charakteren aufrechtzuerhalten.
Bilaterale Abwicklung
Nanni Bra (Philippe Leroy), Versicherungsermittlerin in Mailand, arbeitet an dem verdächtigen Tod einer alten Frau, wenige Stunden vor Fälligkeit einer großen Prämie, und wittert eine Veruntreuung des Erbes. Auf der Suche nach einer Wiedervereinigung seiner fünf Kinder jagt er immer noch das jüngste, Cinzia (Paola Pitagora), ein Küken, das aus dem Nest entkommen ist und ein Nomadenleben führt. Er folgt ihr, bevor er sich ihr nähert, sich als jemand anderes ausgibt und sie bei sich zu Hause aufnimmt. Eine Liebesgeschichte zwischen den beiden beginnt im Modus der Synkope, obwohl es sich genauso gut um ein Maskenspiel, eine bilaterale Manipulation handeln könnte.
Ohne etwas über sie zu wissen ähnelt, etwa zehn Jahre später und im Moll-Modus, einem kleinen Schwindel Pocket (Alfred Hitchcocks berühmter Thriller aus dem Jahr 1958), die Geschichte einer Liebesbeziehung, in der der Detektiv, ein Subjekt, das den Blick satt hat, von seinem Objekt, einer nicht unterscheidbaren Frau, entfremdet wird. Die Handlung spielt sich in einem grauen Mailand der tristen Moderne ab und erstickt jedes Motiv zur Sublimierung im Keim. Comencini organisiert zwischen seinen Figuren eine Art Tête-à-Tête, das sich heimtückisch in ein mentales Tauziehen, eine Suche nach Anerkennung oder eine Suche nach Geständnissen verwandelt, was der Name nicht verrät.
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