Kinostart –
Sarah Bernhardt, rissig oder hirnlos?
Der Film von Guillaume Nicloux zeichnet ein wenig schmeichelhaftes Porträt eines der ersten Stars der Welt. Leider ohne Kühnheit.
Heute um 9:29 Uhr veröffentlicht.
Sandrine Kiberlain als Frau Bernhardt. Reicht die lässige Pose?
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Gamaschenknöpfe, Kamelien und rauchige Boudoirs. Die Besessenheit bei dieser Art von Filmen liegt oft in der Rekonstruktion. Mach es richtig. Eine Ära nachbilden, hier Paris am Ende des 19. Jahrhundertse Jahrhundert. Stellen Sie die Dinge in einen Kontext. In dieser Hinsicht verhält sich Guillaume Nicloux wie ein guter Schüler, der Klassenbeste. Um die Geschichte von Aufstieg, Ruhm und Fall eines der größten Stars der Welt, Sarah Bernhardt, zu erzählen, lässt er eine verlorene Welt wieder auferstehen, die eher dem Hinterzimmer eines Accessoire-Ladens gleicht als „eine Szene des Lebens, eingefangen aus dem Leben.“
War „Divine Sarah Bernhardt“ eine Ikone? Ja, nach dem, was über sie geschrieben wurde. Nein, wenn man sich die seltenen Filme ansieht, die sie der Nachwelt hinterlassen hat, sowie die dominierende Vision dieses Biopics, in dem sie im schlimmsten Fall als Idiot und im besten Fall als hirnlose Person rüberkommt, auch wenn der Schwerpunkt vor allem auf ihrer Liaison liegt Lucien Guitry, Vater von Sacha und damaliges männliches Pendant zu Sarah Bernhardt.
Keineswegs liebenswert, ihre Figur, die ohne Anmut von einer Sandrine Kiberlain gespielt wird, von der wir wussten, dass sie inspirierter ist, kämpft in einer Welt, die sie immer wieder hinterfragt. Das Couplet der feministischen Moderne scheint künstlich zu dieser Vision einer Belle Époque hinzugefügt worden zu sein, die in ihren Prinzipien eingeschränkt und in ihren Moralvorstellungen sehr korsettiert ist, keineswegs befreit, im Gegensatz zu dem, was mehrere Sequenzen bedeuten.
Von einem Genre zum anderen
Das Merkwürdigste an all dem ist die beunruhigende Leichtigkeit und vor allem die scheinbare Leichtigkeit, mit der Guillaume Nicloux von einem Genre zum anderen, von einem Register zum Gegenteil springt. Vor ein paar Wochen konnten wir „In der Haut der Blanche Houellebecq“ entdecken, einen ausgefallenen und absurden Witz, bei dem fast alles möglich war. Im Jahr 2023 stürzte er sich mit „The Little One“ mitten in ein Familiendrama, kurz nachdem er sich mit „The Tower“ in Horrorfilmen versucht hatte.
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Wir haben selten einen unberechenbareren Filmemacher gesehen, was eigentlich gut ist. Aber wer zu viel küsst, umarmt schlecht. Das „klassische“ Biopic zeigt seine Grenzen auf und macht es ein wenig transparent. Wir hätten uns Kühnheit, Freiheit im Ton und einen feigeren Humor gewünscht. Vielleicht beim nächsten Mal.
Anmerkung: *, Biopic (Frankreich – 98′)
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