Es ist eine winzige Ablösung an einer Wand, kaum ein Konfetti, grün. Ein Pigmentstaub, ein Beinahe-Nichts, das dennoch wie ein Donnerschlag am italienischen Himmel wirkte und die Florentiner bis ins Innerste beunruhigte. Dies liegt daran, dass das Fragment, über das wir sprechen, von den Fresken der Brancacci-Kapelle stammt, die sich am Anfang des rechten Arms des Querschiffs der Kirche Santa Maria del Carmine (1268) befindetdarüber hinausdas „andere“ Ufer des Arno.
Rettung der Florentiner Sixitin
Die Dekoration wurde 1424 Masolino (ca. 1383-ca. 1436) in Zusammenarbeit mit seinem Schüler Masaccio (1401-1428) anvertraut, bevor sie fünfzig Jahre später von Filippino Lippi (1457-1504) fertiggestellt wurde. Drei Meister unter den berühmtesten Künstlern des Quattrocento, die ein Bildensemble hinterlassen haben, das oft als „Sixtinische Kapelle“ von Florenz bezeichnet wird.
Blick auf die Brancacci-Kapelle in der Kirche Santa Maria del Carmine in Florenz, Italien ©Bridgeman Images.
Im November 2020 wurde von der Stadt Florenz eine Inspektion in Auftrag gegeben, um den Gesundheitszustand der Fresken zu beurteilen. Näher an den Gemälden entdeckten die Experten Abhebungen, Kratzer und sogar eine kleine Ablösung der Bildschicht auf dem grünen Vorhang des Baldachins im hinteren Teil der Szene, die den Streit mit Simon dem Magus darstellt. Es wurde umgehend eine Konsultation zwischen der Abteilung für bildende Künste der Gemeinde Florenz, der Superintendenz für Archäologie, bildende Künste und Landschaft der Metropole Florenz und den Provinzen Pistoia und Prato sowie dem Nationalen Forschungsrat (CNR-Ispc) eingeleitet. und das Opificio delle Pietre Dure. Wir entscheiden uns für ein umfangreiches Studienprojekt, dem bei Bedarf eine Restaurierungs- und Konsolidierungsmaßnahme folgen wird. Die gesamte Kampagne wird von der Friends of Florence Foundation und der Jay Pritzker Foundation mit einem Betrag von 182.000 € finanziell unterstützt.
Ein Forscher untersucht ein Detail der Taufe der Neophyten, gemalt von Masaccio ©CNR-ISPC.
Geburt eines Meisterwerks
Trotz ihres relativ bescheidenen Volumens (6,84 m tief und 5,68 m breit) ist die Brancacci-Kapelle ein Denkmal, das in der Geschichte der westlichen Kunst seinesgleichen sucht, ein Ort, der allen Genies der Renaissance, von Leonardo da Vinci bis Michelangelo, eine Lehre war . Für uns, die wir heute darüber nachdenken, ist dieses über mehr als fünfzig Jahre verteilte Gemeinschaftswerk dreier Maler ein einzigartiges Zeugnis der malerischen Entwicklung des gesamten Quattrocento.
Frischer Lack
Das 15. Jahrhundert ist das goldene Zeitalter der Fresken in Italien. Es ist dem Mosaik vorzuziehen und verblüfft, indem es die Wände von Kirchen, Gebäuden und Privatpalästen mit schimmernden Farben schmückt. Während seine Langlebigkeit von Vorteil ist, beruht seine Pracht auf anspruchsvollem Know-how. Der Künstler benötigt ein stabiles Gerüst und das Auftragen von zwei Beschichtungsschichten: dieReisrau, was den Halt garantiert und auf dem wir das Design mit dem Verte Red nachzeichnen, dann dasGipsNasser Putz von oben nach unten verteilen. Das eigentliche Fresko kann beginnen. Wir arbeiten in kleinen Flächen, die nicht austrocknen dürfen, da sich sonst die Pigmente festsetzen. Wir zählen mit TageEin wertvolles Merkmal für die Historiker der Brancacci-Kapelle, die die Abfolge der Tage anhand der von ihnen hinterlassenen Spuren analysieren konnten. Kein Fresko ist gleich ein Fresko: Blaue Pigmente können nur aufgetragen werdentrocken.
Masaccio, der heilige Petrus auf der Kanzel, Detail der Szene im unteren Register der linken Wand ©Bridgeman Images.
Seine Chronologie ist eng mit der politischen Geschichte von Florenz verbunden. Die Brancacci besitzen seit ihrer Gründung im Jahr 1367 eine Kapelle in der Kirche Santa Maria del Carmine. Im Jahr 1424 war Felice Brancacci, Oberhaupt einer mächtigen Familie und durch den Seidenhandel reich gewordener Kaufmann, ein führender Bürger von Florenz. Als er von seiner Botschaft beim Sultan von Ägypten zurückkehrte, bestellte er die Auszeichnung bei Masolino da Panicale. Er wird mit dem jungen Masaccio zusammenarbeiten. War der Maler in den Zwanzigern von Anfang an sein Assistent oder übernahm er ihn einfach, nachdem Masolino 1425 nach Ungarn ging? Wir wissen, dass sie diese Arbeit 1427 gemeinsam fortsetzten, sie dann jedoch 1428 unterbrachen, um einem päpstlichen Befehl in Rom nachzukommen, wo Masaccio vorzeitig starb. Die Fresken bleiben unvollendet, insbesondere seit Felice Brancacci 1433 Lena Strozzi heiratete, aber auch die Sache ihres Vaters, eines Feindes der Medici, ist. Er litt unter den Folgen: 1435 in Ungnade gefallen, schleppte er seine Familie ins Exil, die erst 1474 nach Florenz zurückkehrte. Kritische Zeit, als die Mönche ihre Schirmherrschaft über die Kapelle aus ihrem Gedächtnis tilgen wollten: Charaktere, die an die Brancacci oder ihre Verbündeten erinnern werden umgestaltet, ein Fresko wird durch ein Gemälde aus dem 13. Jahrhundert ersetzt. Die Dekoration wurde zwischen 1481 und 1484 von Filippino Lippi fertiggestellt.
Überblick über die rechte Wand der Brancacci-Kapelle in Florenz ©Bridgeman Images.
Brand und Restaurierung
Im Jahr 1771 entging die Kapelle einem Brand, der die Kirche verwüstete. Dennoch wurden seine Farben durch Rauch, Ruß und Schmutz stark verändert. Durch die Hitze verfärbten sich die eisenhaltigen Pigmente, insbesondere der gelbe Mantel des Heiligen Petrus. Die Töne werden den Besuchern der folgenden Jahrhunderte erdig und dunkel erscheinen, die Perspektive der Szenen wird verflacht, die Charaktere verlieren ihre Konturen und ihre Lebendigkeit.
Die Brancacci-Kapelle wird nach zwei Jahren sorgfältiger Studien mit modernsten Techniken wiedereröffnet ©CNR-ISPC.
Das ikonografische Programm besteht aus einem Szenenzyklus, der bedeutende Episoden aus dem Leben des Heiligen Petrus, dem Schutzpatron der Familie Brancacci, erzählt. Vor der großen Restaurierung im Jahr 1980 war die Zuordnung jedes Gemäldes zu einem der beiden Künstler ein unerschöpflicher Streitpunkt. Das Reinigen der Fresken bringt Frieden. Das perfekte Gleichgewicht von Volumen und Perspektiven, die gemeinsame Sanftheit der Farben und die wiederentdeckten Ausdrucksformen kippen definitiv die Wertschätzung zugunsten der gemeinsamen Arbeit von Masolino und Masaccio Seite an Seite. Sicherlich verdanken wir Masaccio eine intensive Ausdruckskraft der Charaktere, einen neuen Einsatz lichtbildender Volumen und eine beispiellose Behandlung der Räumlichkeit. Aber Masolino, ein spätgotischer Maler, brachte eine außergewöhnliche Farbpalette mit. Was Filippino Lippi betrifft, so verraten die Raffinesse seiner Silhouetten und die Poesie seiner Farben, dass er ein Schüler Botticellis war.
Masolino, Die Versuchung von Adam und EvaDetail, oberes Register der rechten Wand ©Bridgeman Images.
Im Mai 2021 unterzeichneten daher die verschiedenen „Wächter“-Institutionen der Kapellenfresken, Akademiker und Privatunternehmen ein Protokoll zur Koordinierung dieser neuen Restaurierungskampagne. Dennoch ist der Begriff „Restaurierung“ ungeeignet, da die Ziele vielfältig waren: eine eingehende Untersuchung des allgemeinen Erhaltungszustands des Bildzyklus durchzuführen, bei Bedarf Stabilisierungslösungen zu ergreifen und ein neues Kapitel in den Zyklus einzuführen Untersuchen Sie die Ursachen des Verfalls und beantworten Sie vielleicht einige Fragen zu den Bedingungen der Entstehung der Fresken. Die Operation, die zwei Jahre dauerte, basierte auf einer Aufteilung der Verantwortlichkeiten. Die Superintendenz und das CNR-Ispc waren für die Analysen, Überwachung und Programmierung der Aktivitäten verantwortlich, während das Opificio delle Pietre Dure mit der Konzeption und Umsetzung der Interventionen und die Gemeinde mit den Kommunikationskampagnen betraut war. und Aufwertung.
Eine beruhigende Diagnose
„Wir könnten den Nutzen dieser Operation in vier Punkten zusammenfassen: betont CNR-ISPC-Ingenieur Cristiano Riminesi. Es gab uns eine bessere Kenntnis der Techniken der Meister, dann eine ganzheitliche Analyse der architektonischen Struktur, dann die Würdigung früherer Restaurierungen und schließlich die Möglichkeit, all diese Arbeiten mit einem neuen immersiven Werkzeug zu fördern und offenzulegen, dem „Brancacci Pov”. »
Masaccio vertrat sich selbst in der Szene Tributzahlungin der Gestalt des letzten Apostels rechts, in weinroter Kleidung ©Bridgeman Images.
Von 2020 bis 2022 war die erste, wesentliche Phase die der Diagnose mit nicht-invasiven Methoden unter Einsatz modernster Technologie: Multispektralscanner, Röntgenfluoreszenzspektrometrie, Hyperspektralbildgebung, Infrarotsehen, Photogrammetrie usw. Zwei positive Erkenntnisse: Pigmenttropfen sind eine Folge der natürlichen Bewegung der Oberfläche und bestimmter Verformungen, wie z. B. der Heilung der Lahmensind auf eine ursprüngliche architektonische Verwerfung zurückzuführen. Wichtige Beobachtung: Die Restaurierung der 1980er Jahre unter der Leitung von Umberto Baldini und Ornella Casazza hat ihre Aufgabe sehr effektiv erfüllt, die Stabilität der Gemälde ist real. Der Eingriff kann sich auf die Durchführung von Überwachungsmaßnahmen und die Archivierung von Erkenntnissen mithilfe neuer Ermittlungstechnologien beschränken. Im Jahr 2023-2024 die zweite Phase der Arbeit war das der kleinen Reparaturen. Leichte Reinigung von Oberflächen mit einem Hydrogel sowie Wiederaufnahme und Modernisierung der Formel von Mörteln, die bereits 1980 bei Injektionen verwendet wurden, um brüchige Stellen zu konsolidieren.
Die Seite hielt einige Überraschungen bereit: Es schien, dass der Aufbau der Szenen in den frischen Anstrich „eingraviert“ und nicht nur in Grün gezeichnet war. Und das Blattwerk, das als Hintergrund für die Tafel dientAdam und Eva im Paradies hätte „trocken“ hinzugefügt und nicht in die Arbeit eingearbeitet werden können ” frisch “eine Ursache für seine Zerbrechlichkeit.
Ein Team aus fünfzehn Personen (Informatiker, Kunsthistoriker, Architekt, Designer usw.) hat einen immersiven Tauchgang in die Brancacci-Kapelle entwickelt, um den Besuchern, die jeweils ihren Charakter gewählt haben, das Gefühl zu bieten, durch die Fresken des Zyklus des Heiligen zu gehen Peter und damit im Universum des Quattrocento: brancaccipov.cnr.it.
Das Fresko vonAdam und Eva wurden aus dem irdischen Paradies vertrieben von Masaccio öffnet die Szene von oben links ©Bridgeman Images.
Während dieser Arbeiten blieb die Kapelle für die Öffentlichkeit zugänglich. In Zehnergruppen konnten die Besucher das mit dem Aufzug erreichbare Gerüst erklimmen, sich wie Masolino, Masaccio und Lippi mit den Fresken messen, ihren Blick übernehmen und dem prächtigen Bürgertum des Quattrocento so nahe wie möglich kommen. Denn in Florenz ist das ästhetische Erbe heute wie gestern jedermanns Sache.
