Adèle Hugo: die Offenbarung – ResMusicaResMusica

Es ist endlich an der Zeit, den Stimmen der in der Musikgeschichte vergessenen Komponistinnen Gehör zu verschaffen. Mit ihrer ständigen melodischen Inspiration berührt Adèle Hugos Inszenierung sofort das Herz. Eine sehr große Scheibe voller Melodien, orchestriert von Richard Dubugnon und aufgeführt von einer Vielzahl etablierter Namen des französischen Gesangs.

Bisher hieß Adèle Hugo Adèle H. Der Film von François Truffaut schien, so großartig er auch war, für die Nachwelt endgültig das Porträt des jüngsten Sohnes des großen französischen Schriftstellers gezeichnet zu haben. Wir dachten, wir wüssten alles über die Frau, die sie nach dem obsessiven Wahnsinn der verliebten Leidenschaft aus der Gesellschaft der Männer vertrieben hatte (das war das Szenario von Die Geschichte von Adèle H.), überlebte tatsächlich seine Eltern sowie die Gesamtheit der zu früh dezimierten Geschwister. Diejenige, die für ihren berühmten Vater „ein Rätsel“ gewesen war (der große Literat ging sogar so weit, in einem seiner Gedichte seine Zweifel an seiner eigenen Vaterschaft anzuvertrauen), und die für immer auf den Tafeln der Geschichte von a eingeschrieben zu sein schien Die kranke Frau, die zwanzig Jahre lang in Pflegeheimen herumgeschleppt wurde, entpuppt sich heute, im Jahr ihres 110. Todestages, als Komponistin. Darüber hinaus sehr inspiriert.

Die 14 Melodien, die durch die gemeinsamen Interessen von Odile Blanchette, der Kuratorin des Hauteville House (dem Hausmuseum in Guernsey, in dem Adèle eine Zeit lang mit ihrem Vater nach dessen Exil lebte), des Komponisten Richard Dubugnon und von Jean-François Verdier ausgegraben wurden , Dirigent des Victor Hugo Orchestra, beweisen alle ein melodisches Gespür, das an das Genie von Berlioz erinnert. Kein Zucker, keine Mottenkugeln. Effizienz, die sich nie mit Leichtigkeit reimen lässt. Von der Strafen Zu ElendeAlle diese Melodien stellen ausnahmslos ihre Musik den Versen des großen Mannes zu Füßen. Durch welches Geheimnis konnte dieser, dessen Humanismus weiterhin den Nebel der Exzesse der Welt durchdringt, das musikalische Genie seiner eigenen Tochter übersehen, die, wie wir auch erfahren, nicht nur die Urheberin einer Konsequenz war? Zeitschriftaber auch ein Klaviervirtuose? Wenn wir die therapeutische Kraft der Musik auf das menschliche Gehirn kennen …

Man hätte gedacht, dass die Melancholie die zeremonielle Herrin der musikalischen Produktion einer jungen Frau mit solch einem holprigen Schicksal sein würde: Sie ist da (schwanger). Lied der Dämmerung I, Juninächte, Ich weiß nicht warum), aber neben Glück (Das Lied von Jean Prouvaire) wie militante Energie (die Beethovensche Welchen Gavroche ich gesungen habesehr nah an bestimmten Liedern vonEgmont). Das Großartige Wieder deins Er schaffte sogar das Wunder, die Düfte des großen Hector mit denen des göttlichen Mozart zu vereinen. Wir wollen alles summen oder sogar mit den Unwiderstehlichen in einer Prozession marschieren Hymne der Transportierten. Kurz gesagt, eine dieser aufregenden Platten, die man sofort wieder spielen möchte, wenn man sie fertig hat.

Das bemerkenswert gestaltete Album durchsetzt diese großartige Gesangsanthologie mit fünf Melodien ohne Worte (und sogar fast ohne Titel), Instrumentalduetten, in denen einige Solisten des Victor Hugo Orchestra in völliger Intimität glänzen können. Unter der Leitung von Jean-François Verdier begleitet die bisontinische Phalanx (wir bleiben im Hugolian-Land, die alte spanische Stadt ist, wie wir wissen, der Geburtsort des Schriftstellers) die Öffnung dieses Nugget-Koffers mit bewegter Kontemplation. Umfangreicher als während des Konzerts im Jahr 2023 im Théâtre Ledoux und im darauffolgenden Sommer beim Berlioz-Festival ist die CD auch in Bezug auf gesungene Interventionen, da die damaligen Pioniere Isabelle Druet und Anaïs Constans zu anderen aktuellen Favoriten eilten: Karine Deshayes, Sandrine Piau, Axelle Fanyo und sogar Laurent Naouri.

Es wäre unangemessen, sich hier und da mit ein paar flüchtigen Konsonanten herumzuschlagen, denn wir profitieren von der Option einer Tonaufnahme, die darauf abzielt, diesen wunderbaren Sängerstrauß zu einem Instrument unter anderen zu machen, mit dem Ziel, den großartigen Klang hörbar zu machen über fünf Jahre hinweg von Richard Dubugnon übernommen (der Komponist sagt, er musste nicht nur orchestrieren, sondern auch sortieren, vervollständigen). Es ist mit angespanntem Herzen und feuchtem Auge, das mit der erhabenen Klage Bete für die Toten, Von der überaus diskreten Isabelle Druet wie aus dem Jenseits vorgetragen, verabschieden wir uns von Adèle Hugo, der französischen Komponistin.

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