Die finanziellen (Miss-)Abenteuer von Tim und Struppi in Amerika

Tim und Struppi „kostenlos“. 95 Jahre nach seiner Entstehung gelangt Hergés Held in die amerikanische Öffentlichkeit. Er ist nicht allein, denn Elzie Crisler Segars Popeye sowie Meisterwerke der Literatur, des Kinos und der Musik aus dem Jahr 1929 erlitten das gleiche Schicksal.

Daran ist nichts Ungewöhnliches: In den Vereinigten Staaten wird ein Werk mit seinem 95. Jahrestag gemeinfrei, sodass jeder das Recht hat, es zu kopieren, zu teilen oder zu bearbeiten, ohne dafür Lizenzgebühren zu zahlen. ‘Autor.

Tim und Struppi unter den SowjetsEs handelt sich also um das erste Opus der Abenteuer des berühmten Reporters. Dieser Comic wurde tatsächlich in Serienform vorveröffentlicht Der kleine Zwanzigstedie Jugendbeilage der belgischen Tageszeitung Das 20. Jahrhundertvom 10. Januar 1929 bis 8. Mai 1930.

Ein übliches, aber begrenztes Verfahren

Es ist das Center for Public Domain Studies an der Duke University Law School in North Carolina (Südosten), das jedes Jahr Ende Dezember die Liste der kulturellen Werke veröffentlicht, die der Nachwelt überliefert werden. Dieses Jahr bringt es, wie wir finden, neben den ersten Abenteuern von Popeye und Tim einige schöne Menschen zurück Der Klang und die Wut de William Faulkner, Abschied von den Waffen d’Ernest Hemingway, Ein Zimmer für sich von Virginia Woolf oder die erste englische Übersetzung von Nichts Neues im Westen vom Deutschen Erich Maria Note. Im Jahr 2022 erfuhr dieser letzte Roman mit dem Film von Edward Berger eine dritte Verfilmung.

Auf der Kinoseite Alfred Hitchcock (Erpressungerster britischer Gesangsfilm) und John Ford (Die Schwarze Gardeder erste nicht-stumme Spielfilm des amerikanischen Regisseurs) sind ebenfalls in der Liste enthalten. Auf der Lied- und Musikseite ist die erste Version von Im Regen singen von Ignacio Herbert Brown und Arthur Freed, dem Bolero von Ravel und Ein Amerikaner in Paris von George Gershwin werden ebenfalls gemeinfrei.

Das ist die Regel. Der Grundsatz besteht darin, dass das Urheberrecht darauf abzielt, den Urheber zu vergüten und nicht seinen Erben zugute zu kommen. zum ewigen Leben. Irgendwann gehört die Arbeit der Gesellschaft.

Doch in Wirklichkeit gilt die Dauer von 95 Jahren nur für amerikanisches Territorium. Nun war Georges Remi, bekannt als Hergé, der Vater von Tim und Struppi, belgischer Nationalität. Seine Erben können also weiterhin Urheberrechte in Europa einsammeln, etwa wenn ein Produzent beschließt, die Abenteuer des berühmten Golfhosen-Reporters noch einmal für das Kino zu adaptieren und der Film diesseits der Welt vertrieben wird. ‘Atlantisch.

„Für nicht-US-amerikanische Autoren gilt das lokale Recht nicht“

„Es gibt einen Unterschied zwischen amerikanischen und nichtamerikanischen Autoren“, erklärte der Anwalt Alain Berenboom, Spezialist für geistige Rechte, im französischsprachigen öffentlich-rechtlichen Sender RTBF. Für nicht-US-amerikanische Autoren gilt das lokale Recht nicht. Gemäß der Berner Internationalen Konvention, so präzisiert er, „werden nichtamerikanische Werke 50 Jahre nach dem Tod ihres Autors gemeinfrei.“ Da Hergé 1983 starb, werden fast alle seine Werke in den Vereinigten Staaten im Jahr 2034 gemeinfrei werden, während in Belgien 70 Jahre nach seinem Tod gewartet werden muss. Tim und Struppi wird daher im Jahr 2054, zwanzig Jahre nach den Vereinigten Staaten, in Belgien gemeinfrei werden. Wenn ein Film jedoch in den USA nur ohne Bezahlung des Urheberrechts ausgestrahlt werden kann, wird sein Vertrieb zwangsläufig weniger interessant.

230 Millionen Alben, Tendenz steigend

Die Moulinsart-Stiftung, die Hergés Erbe verwaltet, kann noch einige Jahrzehnte ruhig schlafen. Mit bisher 230 Millionen verkauften Alben plus ein bis zwei Millionen Exemplaren pro Jahr ist Tim und Struppi ein boomendes Geschäft. Die gesammelten Rechte an Adaptionen (darunter Steven Spielbergs Film aus dem Jahr 2011) und abgeleiteten Produkten vervollständigen diese Kriegskasse.

Wir machen nicht mit Tim und Struppis Geldbeutel herum. Diejenigen, die versuchten, Hergés Werk ohne Abmachung zu monopolisieren, sei es um den Meister zu feiern oder um davon zu profitieren, standen vor Gericht. Belgische Zeitungen achten darauf, auch nur zu Informationszwecken nicht das kleinste Kästchen aus dem Album eines Reporters zu veröffentlichen, weil sie wissen, dass sie gestrichen und geändert werden. Nick Rodwell, der Ehemann von Fanny Vlaminck, Hergés Witwe, lässt sich nichts entgehen.

„Seit drei Jahrzehnten verwaltet der Brite mit eiserner Faust das künstlerische und kommerzielle Erbe von Hergé, dem brillanten Schöpfer von Tim und Struppi, der am 3. März 1983 starb. Eine immense Verantwortung angesichts der Bedeutung des belgischen Autors in der Welt von Comics, sowohl kulturelle als auch wirtschaftliche…“, schrieb im Jahr 2022 Die Welt. Wir konnten auch lesen, dass die Aussicht, dass dieses Comic-Denkmal öffentlich zugänglich gemacht wird, in Moulinsart unweigerlich schlecht aufgenommen wird, wodurch ein großer Teil der heute ausgeübten Kontrolle über Hergés Werk sowie die beträchtlichen Einnahmen verloren gehen würden.

Aber wie können wir sicherstellen, dass Tim und Struppi im Jahr 2053, in etwas weniger als dreißig Jahren, nicht in die belgische Öffentlichkeit gelangt? Rechtlich ist die Sache alles andere als einfach, es sei denn, man entdeckt neue, unveröffentlichte Tafeln von Hergé aus dem Jahr 2054. Sie wären faktisch urheberrechtlich geschützt. Aber was ist mit dem Rest der Arbeit? Sollten wir es erweitern, neu erfinden oder auf andere Weise ablehnen?

„Tim und Tim, ich bin es“, sagte Hergé

Das Problem ist, dass Hergé zu Lebzeiten den Wunsch geäußert hat, dass die Abenteuer von Tim und Struppi nach seinem Tod nicht weitergehen. „Es gibt sicherlich viele Dinge, die meine Kollegen ohne mich und sogar viel besser als ich erledigen können. Aber um Tim und Struppi zum Leben zu erwecken, um Haddock, Tournesol, die Dupondts und alle anderen zum Leben zu erwecken, glaube ich, dass ich der Einzige bin, der das kann: Tim und Struppi, ich bin es, genau wie Flaubert sagte: „Madame Bovary, ich bin es.“ !“.

Asterix, Blake und Mortimer, Lucky Luke … Es gibt unzählige Beispiele für Comicfiguren, deren Leben mit dem Tod ihrer Autoren hätte enden sollen. Und doch wurden, trotz des mehr oder weniger deutlich zum Ausdruck gebrachten Willens, neue Alben veröffentlicht, die andere Talente ansprechen. Das kulturelle und wirtschaftliche Kapital dieser Werke, die Bindung des Publikums an sie und der Wunsch, die historischen Meister des Comics weiterhin zu feiern, haben den Unterschied gemacht. Doch wo bleibt die Moral, wenn der Autor zu Lebzeiten Vorbehalte gegen die Fortsetzung seines Werkes geäußert hat?

An juristischen Tipps zur Vereinbarkeit von Unvereinbarem mangelt es nicht. Heute ist Tim und Struppi eine Marke, die auf Tassen, T-Shirts und Statuetten sowie auf der großen Leinwand erhältlich ist. In den Vereinigten Staaten nutzen die Rechteinhaber von Edgar Rice Burroughs, Tarzans Vater, das Markenrecht, um den flüchtigen Charakter weiterhin zu kontrollieren.

Auch in den Vereinigten Staaten verlängerte der 1998 verabschiedete Mickey Mouse Protection Act die Dauer des Urheberrechtsschutzes für urheberrechtlich geschützte Werke um 20 Jahre. Auf Druck von Disney gelang es, die Veröffentlichung der ersten Werke mit der überaus berühmten Maus in die Öffentlichkeit zu verschieben.

Wenn wir schon dabei sind: Warum nicht das Gesetz im flachen Land ändern? Tim und Struppi aus den Fängen der Globalisierung retten, ihn in seiner Heimat Belgien halten, wenn nicht durch Kapital, dann zumindest durch Geist? Dies könnte Gegenstand einer großen parlamentarischen Debatte sein, zu einer Zeit, in der die belgische politische Welt darüber streitet, was das Wort „Kultur“ bedeutet. Donner aus Brest!