Maya Angelou und Mohamed Ali
Francisco geht weit über die Chronik einer Beziehung hinaus, die „bis zum Tod“ dauern wird [les] trennt“ – das sind die letzten Worte des Buches. Alison und Francisco stehen der Black Arts-Bewegung nahe, sind häufige kalifornische Intellektuelle, debattieren ständig über Kunst und Politik und schwören auf „Kreativität, die die Seele des Menschen inspiriert, den Geist des Menschen erleuchtet und ihn für die Vorteile eines positiven und lebendigen Lebens öffnet.“ Leben.
Sie studierte bei Maya Angelou, traf Mohamed Ali und stand mit Ornette Coleman auf der Bühne. Er schläft unter einer panafrikanischen Flagge, interviewt Angela Davis im Gefängnis und träumt davon, die Welt zu verändern. Wenn sie ihre Freunde treffen – und das passiert ihnen oft – drehen sich die Diskussionen um „Angela, die Weißen, die die Könige des Plagiats sind, der Plünderung.“ [leur] Kultur“ und schwarze Männer, die hellhäutige Frauen bevorzugen.
Jazz-Phrasierung
Alison Mills Newman scheut sich nicht, ihre Meinung zu äußern – sie wird oft für ihre „große Klappe“ kritisiert. Francisco ist auch aus dieser rohen Verve geschnitten. Wie in einem spontanen Tagebuch fließen die Absätze, geleitet von seiner Offenheit. Es ist schwer, seinen lebhaften Stil ohne Großbuchstaben und wenig Zeichensetzung nicht mit der rhythmischen Phrasierung des Jazz zu vergleichen. Alison Mills Newman verwendet Abschweifungen, Synkopen und Improvisationen auch in den Porträts ihrer Zeitgenossen – bekiffte Künstler und überbewertete Schauspielerinnen, die mit ihren „geglätteten, nach hinten gekämmten“ Haaren, ihren Cordhosen und ihren Plateauschuhen ihren Weg kreuzen: Kalifornien siebziger Jahre et arty gesehen von einer Frau aus der afroamerikanischen Mittelschicht, angetrieben von der Sache ihres Volkes und angetrieben von einer fleischlichen Leidenschaft.
Fünfzig Jahre später eine Wendung: im Nachwort zur Neuauflage von FranciscoAlison Mills Newman distanziert sich von „der sehr groben Sprache und dem Leben der Unzucht“, die sie einst vor ihrer Bekehrung zum Evangelisten geführt hatte. Diese drei Seiten der Reue verleihen dem Text zusätzliche Relevanz als Überbleibsel eines Amerikas, in dem der Kult der Freiheit dem Kult Gottes gewichen ist.
Erzählung. Alison Mills Newman, Francisco, übersetzt von Serge Chauvin, Ed Zoé, 155 Seiten
