MArcel Alocco, Henri Cueco, Hervé di Rosa, Gérard aus Jacques Monory, Hervé Télémaque, Jan Voss… so viele Namen, die jeweils auf ihre eigene Weise erforschten, die Praktiken am Rande der Rande der Hauptbewegungen der großen Bewegungen der großen Bewegungen der großen Bewegungen erforschten Die 1950er bis 1980. Alle haben auch ihre Spuren auf dem Lescombes -Nachlass in Eysine hinterlassen und sich einem Programm anschließen, bei dem emblematische Figuren und vertraulichere oder aufstrebende Talente interagieren.
Alain Lestié, “Abbildung 1964”.
Château Lescombes Contemporary Art Center
Das allererste, das 1995 das Programm eröffnete, war Alain Lestié. Dreißig Jahre später wollte Pierre Brana, Kurator der im Art Center organisierten Ausstellungen, dieses Jubiläum feiern, indem er einen Künstler auszeichnete, mit dem er eine lange Bindung teilte. Ihre gemeinsame Geschichte stammt aus SED Contra, einem Kollektiv von Bordeaux, der im Ferment nach 1968 geboren wurde. Von 1971 bis 1973 schlossen sich fünf Kunstliebhaber und sechs Künstler dort zusammen, um eine lokale Szene zu erschüttern, die als zu zahm eingestuft wurde. Ihr Ehrgeiz? Bieten Sie jungen Künstlern einen Ausstellungsraum an, demokratisieren Sie Kunst in populären Kreisen und Debatten über Kunst im Allgemeinen und Malerei im Besonderen. Wenn der Versuch, ein einziges Manifest zu schreiben, das Ende des Abenteuers beschleunigte, blieben die Verbindungen zwischen Brana und Lestié intakt.
Alain Lestié, “Projektion”.
Château Lescombes Contemporary Art Center
Die Ausstellung eröffnete am Donnerstag, den 23. Januar, das Prinzip der retrospektiven Tour von 1995, jedoch in einer angereicherten Version. „Ich habe dafür gesorgt, dass keines der zu der Zeit vorgestellten Werke hier erschien“, erklärt Pierre Brana. Mit rund 200 Stücken – Gemälden, Zeichnungen und Ausgaben – untersucht sie einen künstlerischen Ansatz, der schwer zu klassifizieren ist, obwohl sie in Malerei und Figuration verankert ist. „Alain Lestié wollte, dass wir vor einem Gemälde denken, dass es ein Ort der Reflexion ist“, erinnert sich Pierre Brana.
Alain Lestié, “Rose”, 1971, Screenprint für SED Contra.
Château Lescombes Contemporary Art Center
In diesem Sinne weigerte sich Lestié, eine rein ästhetische Kontemplation zu erlauben, Vorrang vor dem Gedanken zu haben, der seine Werke animierte. Sein Ansatz bevorzugte eine nüchterne Palette, streng ausgewogene Kompositionen und Titel, die oft, aber nicht immer, Hinweise darauf lieferte, diese „überwachte Freiheit“ zu begleiten.
Ein meteorischer Anstieg
Alain Lestié stammt aus Hossegor und verzeichnet einen meteorischen Anstieg. Mit nur 29 Jahren trat er der prestigeträchtigen Galerie de France bei. In Bordeaux nahm er 1974 an der Ausstellung „for Memory“ im CAPC zusammen mit Boltanski, Monory und Gasiorowski unter der Leitung von Jean-Louis vonententsprechend teil, bevor er 1978 seine Arbeiten vom Center Pompidou und der Venice Biennale, die von Venedig, hervorgehoben hatte, sahen, oder die Peter Findlay Gallery in New York (1998).
Die aktuelle Ausstellung verfolgt eine Flugbahn, die in den 1960er Jahren begann, mit nüchternen Ölen mit dem Titel „Figur“ oder „Menschen der Toten“, die von dunklen Tönen dominiert wurden. In den neunziger Jahren verließ Lestié das Gemälde für Schwarz -Weiß -Zeichnen unter Verwendung von Nero Pencil (Mischung aus Ruß und Ton). Als Liebhaber des Mittelmeers zog er am Ende desselben Jahrzehnts nach Cannes, wo er am 25. Januar 2024 im Alter von 79 Jahren starb. Diese nicht klassifizierbare Arbeit, die durch Strenge und Reflexion gekennzeichnet ist .
Bis zum 20. April, Château Lescombes, 198, Avenue du Taillan, Eysine. Freier Eintritt von Mittwoch bis Sonntag von 14.00 bis 18.30 Uhr außer Feiertagen. 05 56 28 69 05.
