In einer verfallenden Metropole träumt Cesar Catilina, ein brillanter Architekt, von einer Utopie für alle. Franklyn Cicero, der konservative Bürgermeister, sieht das anders. Doch Cesar hat einen Vorteil: Er besitzt die Gabe, den Lauf der Zeit anzuhalten. Als ewig trauernder Witwer hat Cesar eine leidenschaftslose Affäre mit Wow Platinum, einem Fernsehstar. Doch als Julia Cicero, die Tochter des Bürgermeisters, sich für ihn interessiert, überrascht Cesar sich selbst mit Gefühlen. Seit seiner Premiere in Cannes ist der Film Megalopolisvon Francis Ford Coppola hat aus den falschen Gründen Schlagzeilen gemacht. Da der Film genug filmische Probleme hat, werden wir hier davon absehen, die vielen Kontroversen, die die Veröffentlichung geplagt haben, noch einmal aufzugreifen.
Ein selbst finanzierter Blockbuster im Wert von 120 Millionen US-Dollar, Megalopolis steht also auf dem Programm: Endlich kann sich jeder seine eigene Meinung bilden. Vielleicht wird damit auch die Theorie einer Verschwörung böser Kritiker, die nichts verstehen, aufgegeben. Oder vielleicht wird auch die Vorstellung verschwinden, dass die Würdigung dieses bestimmten Films eine Art Referendum über den Wert darstellt, der Coppolas Filmografie beigemessen wird.
Etwa 300 Mal neu geschrieben, sagte der Filmemacher in Vanity Fairwährend einer intermittierenden Schwangerschaft von mehr als vierzig Jahren, Megalopolis Für jeden, der Coppolas Kino liebt, ist es ein trauriger Anblick.
So überarbeitet es auch sein mag, das besagte Szenario basiert auf einer zarten sentimentalen Intrige, nämlich der Liebesgeschichte zwischen Cesar (Adam Driver) und Julia (Nathalie Emmanuel). Auf dieser Ebene Megalopolis ist in der Art der großen romantischen Filme des Filmemachers, die bewusst durch eine angenommene Künstlichkeit gekennzeichnet sind: die ungeliebten Eines von Herzendas wunderbare Peggy Sue hat geheiratet (Peggy Sue hat geheiratet) und das Erhabene Bram Stokers Dracula (Dracula basierend auf dem Werk von Bram Stoker). Leider enden hier die Vergleiche.
Von den vielen Nebenhandlungen werden zwei besonders hervorgehoben: die über die Vernunftehe zwischen Wow (Aubrey Plaza) und Hamilton Crassus III (Jon Voight), Cesars reichem Onkel, und die über Clodio (Shia LaBeouf), Cesars eifersüchtige Cousine, die sich in eine Trump-artige Populistin verwandelt. Kurz gesagt: Wir haben reine Liebe, korrumpierendes Geld und Politik, die die Massen manipuliert.
Trotz dieser drei universellen Themen, die Anlass zu tausend und einer Allegorie geben, erweist sich die „Fabel“, um den Begriff der Werbekampagne zu verwenden, als unvollendet und wackelig.
Sehr ungleichmäßiges Spiel
Eine Kulisse, die an den Untergang Roms erinnert, wird mit einer eher hässlichen futuristischen Ästhetik vermischt (und oft durch Spezialeffekte von schlechter Qualität beeinträchtigt, insbesondere am Ende). Visuell mangelt es dem Film an Einheitlichkeit: Die Tagesszenen wirken eher auffällig als opulent und wirken trotz des Budgets „billig“, während die Nachtsequenzen aus einem anderen Film zu stammen scheinen.
Coppola, dessen immenses Talent seit langem bekannt ist, scheint manchmal auf der Suche nach einer Inszenierung zu sein: für eine Handvoll gelungener Szenen eine Fülle von zufällig komponierten Einstellungen. Manchmal ist es zum Kopfschütteln.
Und es gibt diese Vorliebe für vage Shakespearesche Dialoge, die willkürlich mit modernen Ausdrücken aufgepeppt werden: Das funktioniert einfach nicht. Außerdem hat man nie das Gefühl, dass die Besetzung mit dem Text völlig vertraut ist.
Man muss sagen, dass die Darsteller sich selbst überlassen waren, was zu einer sehr uneinheitlichen Ensembleleistung führte, die von wechselnder Innerlichkeit bis zu schamlosem Getöse reichte.
Psychotronische Szene
Großes Problem für einen Film, der so stark auf einer Liebesgeschichte beruht: Adam Driver und Nathalie Emmanuel haben auf der Leinwand keine Komplizenschaft. Ersterer moduliert in diesem Fall seine Intensität schlecht: Eine Klage der Verzweiflung führt zu einer der wenigen ungewollt komischen Passagen des Films.
In dieser Hinsicht sind die wirklich humorvollen Anflüge, wenn sie denn vorkommen, peinlich. In dieser Hinsicht ist die Szene, in der Crassus III. Rache nimmt, psychotronisch.
Es ist natürlich kein schöner Anblick, wenn ein so großartiger Filmemacher ein solches Chaos anrichtet. Glücklicherweise existiert die Filmografie von Francis Ford Coppola weiterhin und ist weiterhin reich an Filmen, die die Leidenschaft für das Kino befeuern können. Megalopolis ist keiner von diesen, aber wer weiß, ob der Filmemacher jetzt, da er diesen alten Trend zu Ende geführt hat, nicht einen letzten, intimeren, gelungeneren Film in sich trägt.
