[Cannes 2024] „L’Amour ouf“, ein schwerer romantischer Thriller von Gilles Lellouche

Polizeithriller, romantische Tragödie, Musical: ein paar Tage später Emilia PerezDas französische Kino will auf jeden Fall alles auffressen, sich in Projekte verwandeln, ein neues Operngesicht zeigen. Nur dass dieses Mal Gilles Lellouche fährt. Inbegriff der Männlichkeit eines Schuljungen (Das große Bad) oder verbrannt (BAC Nord von Cédric Jimenez), der bereits außer Konkurrenz zu Gast ist, wendet sich der Schauspieler und Regisseur der wilden Romantik zu, um einen unwahrscheinlichen Aufstieg in den engeren Kreis zu erreichen. Liebe puh, es ist also das von Clotaire (Malik Frikah/François Civil) und Jackie (Mallory Wanecque/Adèle Exarchopoulos) im Wandel der Zeit, er ein gequälter böser Junge, sie ordentlicher, obwohl sie vom Glühen angezogen wird. Schlechte Gesellschaft führt zu Drama und dann zu einer langen Gefängnisauszeit; Bei der Veröffentlichung können sich die ehemaligen Liebenden ihrer Wiedervereinigung nicht entziehen (man beachte die Beziehung mit dem anderen französischen Blockbuster am Ende des Festivals). der Graf von Monte Cristo).

Die Flut an Castings verleiht dem Film einen besonderen Status, eine Art substanzielle Symphonie des französischen Starruhms 2024, die uns aufzufordern scheint zu sagen: Schauen Sie, wir geben alles, wir spielen, wir weinen, wir schreien, wir kämpfen, wir rennen, Wir sind deine Stars. Der Energieaufwand im Film ist wahnsinnig, Sklave des Strebens nach unstillbarer Intensität, was zu einer reichlichen Verwendung von Hits führt achtziger Jahre (Ein Wald, Nichts ist vergleichbar mit 2 U Prince-Version – die Jukebox mit voller Wattzahl war bereits die Krücke des Tolles Bad), eine Regie von Schauspielern im permanenten Nervenzusammenbruch und eine sehr stilisierte Inszenierung, die Anleihen bei der Musikkomödie nimmt (behauptet Lellouche). West Side Storywir kicherten im Moment, wir verstehen es besser).

Überbieten

Dickhäutig, heulend, Liebe puh gibt sich völlig dem Prinzip der Überlegenheit hin, was sowohl sein Debakel als auch bis zu einem gewissen Grad sein Erfolg ist. Der Film gönnt sich kaum eine nüchterne Einstellung – selbst bei einer einfachen Rückwärtsaufnahme werden die Schnitte durch brutale Schwenks ersetzt –, vielleicht weil ihm bewusst ist, dass mit jedem Nachlassen des Atems die Schrift plötzlich in ihrer nackten Wahrheit zum Vorschein kommt In seiner Mischung aus jugendlichem Marshmallow und unbeholfenen Pointen, halb kitschig, halb knallhart zu sagen.

Etwas bewegt sich jedoch in der Herangehensweise: gewiss einfältige Lyrik, eine auf den Punkt gebrachte Karikatur der Romantik, in Ordnung, aber Lellouche bringt so viel Inbrunst hinein, solchen Appetit, dass wir versucht sind, ihm seine Naivität zu verzeihen , und manchmal seine sechsunddreißig Tonnen im Rennen mitreißen zu lassen.

Liebe puh von Gilles Lellouche mit François Civil, Adèle Exarchopoulos (Frankreich). Im offiziellen Wettbewerb.