Prod
In einer visionären Eröffnungsszene sehen wir, wie die junge Niki die Treppe des Louvre-Museums hinunterstürmt, wo die antike Statue des Sieges von Samothrake steht, deren Marmorflügel sich über ihr zu entfalten scheinen. Der erste Film von Céline Sallette (Schauspielerin, die in dem emanzipatorischen Prozess, den Charlotte Le Bon mit „Falcon Lake“ einleitete, zur Regie wechselte) schreitet in Schüben voran und löst den üblichen Rahmen des Biopics elegant auf, indem er sich auf die Aufbaujahre von Niki de Saint Phalle konzentriert ( 1930–2002), die zur Shooting-Serie führte, die sie 1961 der Welt in Gewehrdarbietungen zeigte, die die Leinwände bespritzten, und auf die das Filmplakat einen Vorgeschmack gibt.
Das Anti-Biopic eines Pioniers
Es ist diese formale Dekonstruktion, die der Quebecer Schauspielerin, die wir beim letzten Namur-Festival getroffen haben, gefiel: „Es ist ein Anti-Biopic, das sich auf die Zeit konzentriert, in der Niki sich selbst erschaffen wird. Niki war eine Pionierin, sie lehnte alle Konventionen ab, insbesondere die der Aristokratie, in der sie geboren wurde, und entschied sich in einer Zeit, in der das Frauen nicht erlaubt war, für sich selbst. Auf ihre Art war sie eine Ritterin.“. Charlotte Le Bon, ebenfalls bildende Künstlerin, zeichnet die Linien eines gemeinsamen Schicksals mit dem Bildhauer der monumentalen Nanas nach: Versuche im Modellieren („Sie und ich wurden zu einem Zeitpunkt in unserem Leben objektiviert, als in uns beiden ein Feuer brodelte.“), eine fast doppelte Nationalität und eine intensive künstlerische Suche. Bei diesem Shooting, bei dem sie fühlte „sehr geliebt, unbeschreiblich verstanden“Charlotte Le Bon selbst produzierte die Werke von Niki de Saint Phalle, für deren Darstellung der Film kein Recht erhielt – eine Schwierigkeit, die Sallette umkehrt, indem sie ihre Inszenierung aus der Sicht der Werke platziert und ihren Schöpfer herausfordert.
Eine feministische Ikone
Niki verfolgt die Verwandlung einer Künstlerin, die zu einer feministischen Ikone geworden ist, von ihrer mentalen Gefangenschaft als junge Mutter bis zur psychiatrischen Klinik, wo sie Elektroschocks erleidet, während sie ihre Berufung entdeckt, und durch die traumatische Erinnerung an väterlichen Inzest bis hin zur befreienden Begegnung mit ihr Künstlergemeinschaft der Impasse Ronsin in Montparnasse – darunter der Schweizer Bildhauer Jean Tinguely (Damien Bonnard), der später ihr Ehemann werden sollte. Niki beweist, dass das Kino voll und ganz dazu beiträgt, Künstlerinnen auf der großen Leinwand weniger unsichtbar zu machen. Zum Besten.
NIKI ★★★✩
Regie: Céline Sallette. Mit Charlotte Le Bon, John Robinson, Damien Bonnard, Judith Chemla – 98′
