Im Großstadtdschungel, mit Boris Lojkine und Ali Abbasi

Im Großstadtdschungel kämpfen alle Arten von Menschen ums Überleben, vom unteren bis zum oberen Ende der Nahrungskette, oft mit ihrer einzigen Waffe in der Fähigkeit zu lügen, aus den besten und aus den schlechtesten Gründen …

„Die Geschichte von Souleymane“ von Boris Lojkine

Ganz unten sind diese unsichtbaren und doch allgegenwärtigen Zahnräder, die die kühle und gnadenlose Maschine des übertriebenen Kapitalismus antreiben, diese Einwanderer ohne Papiere, die durch ihre absolute Prekarität in einem permanenten Wettlauf ums Überleben in einer feindlichen Umgebung gehalten werden. Du triffst sie jeden Tag auf deinen Straßen, manchmal beschimpfst du sie, wenn sie über eine rote Ampel fahren, um anderen pünktlich ihre im Internet bestellten Mahlzeiten zu bringen. Einer dieser Fahrradlieferanten heißt Souleymane, er wird alles tun, um legalisiert zu werden, und es ist seine Geschichte, oder besser gesagt seine Geschichten, erfunden und wahr, die uns der Filmemacher diese Woche erzählt Boris Lojkin.

Die Geschichte von Souleymane

„Der Lehrling“, d’Ali Abbasi

Ganz oben in der oben genannten Nahrungskette stehen diese großen, blutrünstigen und skrupellosen Bestien, deren Lügen dazu beitragen, eine alternative Realität zu schaffen, an die sie letztendlich selbst glauben. Das macht sie zu Milliardären, sogar zu Präsidenten der Vereinigten Staaten. Wie wird man Donald Trump? Es ist auf eine schreckliche, märchenhafte Art und Weise Der Lehrling. Sein Regisseur, der sich mit Monstern auskennt, ist der Däne iranischer Herkunft Ali Abbasierzählt uns davon: „Mehr als ein Monsterfilm im klassischen Sinne des Kinos, würde ich angesichts der Art und Weise, wie Roy Cohn diesen jungen Donald Trump nach seinem eigenen Bild erschafft, lieber sagen, dass es sich um einen Frankenstein-Film handelt. Mein Interesse an Frankenstein ist alt, aber ich habe den Eindruck, dass es auch eine andere Sichtweise auf den Film gibt: Niemand würde sich die James-Bond-Filme ansehen, wenn es keinen Bösewicht gäbe. Und ich habe den Eindruck, dass das Kino Monster im Allgemeinen liebt, weil jedes Monster ein „Was wäre wenn…“ ist: Was wäre, wenn das passiert, was wäre, wenn das passiert, was wäre, wenn ich mein Gesicht ändern könnte, was wäre, wenn ich nie 400 Jahre leben würde … Und im Fall dieses Films kommt die Monstrosität nicht nur von den anwesenden Menschen, sondern auch von dem System, das sie ernährt, das ihnen die Möglichkeit gibt, sich zu entwickeln, zu manipulieren und die Macht zu übernehmen. Indem er die etwas politische und kriminelle Genealogie von Donald Trump erstellt, kehrt der Filmemacher zu den Ursprüngen und zu diesem fruchtbaren Boden der 70er und 80er Jahre zurück, der auf schamlosen Nixonia-Lügen und ungehemmtem Reaganismus basiert, eines New York im Verfall und eines mephistophelischen Mentors , der schwülstige Anwalt Roy Cohn, der damit prahlte, die Rosenbergs auf den elektrischen Stuhl geführt zu haben, und der dem jungen Erben seine drei Säulen beibringen wird: Immer angreifen, immer leugnen und niemals eine Niederlage eingestehen: „Im Film sieht man, wie er erwachsen wird, wie er seine Rolle, seinen Charakter findet, den des amerikanischen Selfmademan. Ich sehe ihn wirklich als den Helden von Barry Lindon. Er lebt offensichtlich nicht den englischen Traum, aber er lebt eine Art Traum, den Traum, jemand zu werden und die Spitze zu erreichen. Was ? Im Vergleich zu wem? Egal: Das ist das Wichtigste: der Aufstieg.“

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„Der Lehrling“, d’Ali Abbasi

Das Kinojournal

Ausflüge der Woche

Ein auf einer wilden Insel gestrandeter Roboter entdeckt mütterliche Gefühle für ein kaum geschlüpftes Gänschen Der wilde Robotervon Chris Sandersoder der wunderschöne Streifzug durch die Miyazak-Welt von DreamWorks, dem Studio, das bis vor Kurzem nur mit n-ten Variationen davon beschäftigt war Shrek und andere Kung-Fu-Panda ;
Eine senegalesische Kinderfrau ist in der Wohnung ihrer französischen Chefs gefangen, wo sie als Handwerkerin arbeitet, und es ist unerbittlich, das auszuhalten Das Schwarz von… D’Ousmane Sembèneder Gründungsfilm des Subsahara-Kinos im Jahr 1966 – Sandra Onana hat uns in einer Kolumne davon erzählt letzte Woche;
Eine Dirigentin und ihr selbstmörderischer Sohn im Teenageralter verlassen München, um sich nach Belle-Ile-en-Mer zurückzuziehen, und versuchen, ihre Rhythmen auf den Hintergrund von Mahlers Fünfter einzustellen Kein Wortvierter Film des slowenischen Filmemachers, aber der erste, der in Frankreich veröffentlicht wurde Hanna Slak ;
Der dritte Teil der schrecklichen Missetaten eines blutrünstigen Clowns ist Schrecken 3der eingefleischte Gore Damien Leoneder dieses Mal wegen seiner Ultragewalt oder wegen seiner Schändung der Weihnachtsfeiertage – wir wissen nicht wirklich warum – unter einem sehr ungewöhnlichen Verbot für unter 18-Jährige litt, was ihn nicht daran hinderte, an die Spitze der Veröffentlichungen zu gelangen Am Mittwoch gibt es trotz einer durch dieses Verbot stark reduzierten Theaterkombination schlechtere Werbung;
Ein junges Mädchen, das eine streng christliche Gemeinschaft verlässt, um in Montreal nach ihrer vermissten Schwester zu suchen, und dort eine farbenfrohe Tante findet, die gern trinkt, ist sehr schön und zart Auf Erden wie im Himmelvom Filmemacher aus Quebec Nathalie Saint-Pierre ;
Und schließlich sind es fantastische, esoterische, metaphysische und ehrlich gesagt ziemlich verrückte Filme, die für manche zum Kult geworden sind Fando und Lis, El Topo, Der Heilige Berg, Tusk, Santa Sangre et Der Regenbogendieb, 6 films du Chilien Alejandro Jodorowskydie in einer restaurierten Fassung in die Kinos kommen.

Ankündigungen von Plan Large

Um in verschiedenen und experimentellen Kinos zu bleiben, weisen wir noch auf ein Festival hin, das ihnen gewidmet ist Große Aktionin Paris, vom 13. bis 20. Oktober. Wenn Sie auf der Seite sind La Roche-sur-YonDort findet vom 14. bis 20. das gleichnamige internationale Festival statt, mit der Schauspielerin Ariane Labed als Ehrengast und einem Schwerpunkt auf den englischen Filmemachern Michael Powell und Emeric Pressburger. Und dann auf der anderen Seite Frankreichs, in Albertville, zu denselben Terminen, Das große Biwak würdigt in Dokumentarfilmen und Büchern diejenigen, die die Kraft finden, das Unglück zu bekämpfen, mit dem Thema „Furen fürs Leben“.

Wir begrüßen auch die Geburt eines neuen Kinomagazins, das nicht oft vorkommt und darüber hinaus ebenso schön wie reichhaltig ist: Es ist Fidbackeine Ausstrahlung eines Festivals, des FID von Marseille, wo wir wenig bekannte Filme entdecken und zu so vielfältigen Werken wie dem zurückkehren Mann in Schwarz von Wang Bing, gesehen von seiner Kamerafrau Caroline Champetier, aber auch Verrückte Liebe von Jacques Rivette oder dem Lauquen-Zug von Laura Citarella.

Zum Schluss noch zwei Retrospektiven, die man sich in der Cinémathèque française in Paris nicht entgehen lassen sollte: die dem Italiener gewidmeten Pietro Germiwas oft in diskutiert wird Planen Sie großund an den Regisseur-Produzenten und großen Schlingel des amerikanischen Kinos, der es war Roger Corman.

Kolumne von Sophie-Catherine Gallet: Der Sprung von Giedrė Žickytė et al Rückmeldung von Simona Žemaitytė, zwei Filme, die von der Cinémathèque française auf ihrer HENRI-Plattform im Rahmen der litauischen Saison in Frankreich kostenlos zugänglich gemacht werden

Wir sind in Kaunas, im Litauen von 1988, immer noch eine Sowjetrepublik der sterbenden UdSSR. Eine Gruppe junger, haariger Punks übernimmt eine zerstörte Fabrik, um eine Underground-Diskothek zu gründen. So begann eine Figur der experimentellen Musikszene der 90er Jahre, DJ Saulius Čemolonskas (Tchemolonskas), und es ist sein Leben, das der Filmemacher mit Hilfe seiner Archive erzählt Simona Zemaitytė In Rückmeldungeiner der beiden Filme, während wir auf einen dritten warten, alle von litauischen Regisseuren signiert, der von der Cinémathèque française auf ihrer VOD-Henri-Plattform im Rahmen des kostenlosen Zugangs angeboten wird Litauen-Saison in Frankreich.

Soundclips