WWer wusste, dass der mühsame Prozess der Demokratie, einfach immer wieder abzustimmen, so aufregend und amüsant sein könnte? Edward Bergers Drama wurde vom Drehbuchautor Peter Straughan mit meisterhaftem Gespür nach dem Pageturner von Robert Harris adaptiert; Ralph Fiennes ist in glänzender Form als der zutiefst besorgte Kardinal Lawrence im Zentrum einer düsteren Verschwörung im Vatikan. Das Ergebnis ist ein High-Camp-Gripper, wie der ernsthafteste Carry-On-Film der Welt.
nach Newsletter-Werbung
Fiennes‘ Charakter ist in Harris‘ Buch italienisch, aber Straughan macht ihn zu einem Engländer: einer unruhigen Seele, die theoretisch kurz davor steht, der erste englische Papst seit Adrian IV. zu werden, obwohl niemand so vulgär oder nationalistisch ist, das zu betonen. Während der kränkliche Papst in extremis ist, kommt Kardinal Lawrence am Sterbebett Seiner Heiligkeit an und trifft auf andere ehrgeizige Kardinäle, die alle eine undurchsichtige, unleserliche Art herzlicher und respektvoller Freundschaft untereinander gepflegt haben und sich nun darum bemühen, als Nachfolger im bevorstehenden Konklave in Betracht gezogen zu werden. oder Wahl. In dieser erstklassigen Nebenbesetzung spielt Stanley Tucci Bellini, den Liberalen; Sergio Castellitto ist der kämpferische, reaktionäre Tedesco, ein rassistischer Fanatiker; John Lithgow ist Tremblay, dessen milde, sanfte Art irreführend ist; Lucian Msamati ist der bullische Adeyemi; und Carlos Diehz ist Benitez, eine unbekannte Persönlichkeit, die zur höflichen Bestürzung aller zum Kardinalerzbischof von Kabul ernannt wurde, ohne dass es jemand merkte. Doch alle diese Männer werden von der Vertrauten des verstorbenen Papstes, Schwester Agnes, in den Schatten gestellt, die geschickt von Isabella Rossellini gespielt wird.
Lawrence ist zutiefst belastet von seiner eigenen Glaubenskrise und dem Verdacht, dass dunkle Mächte am Werk sind: Die ewige Traurigkeit in Fiennes’ Augen wird zu einem unergründlichen Doppelozean unterdrückter Tränen. Der Papst stirbt, ohne Lawrence seinen Wunsch zu erfüllen, als Dekan des Kardinalskollegiums zurückzutreten, und auch ohne preisgeben zu können, was er über dunkle Geheimnisse über einen oder mehrere dieser Kandidaten wusste; Das bedeutet, dass möglicherweise eine korrupte Person kurz davor steht, Papst zu werden. Der arme, zurückhaltende Lawrence findet sich in den Abstimmungsrunden als inoffizieller Cheerleader des progressiven Bellini wieder, muss jedoch zu seiner Bestürzung feststellen, dass seine eigene Stimmenzahl jedes Mal steigt. Sollte er die Demut haben, dieses mysteriöse Schicksal zu akzeptieren? Aber wenn die Bürde der Autorität es ihm unmöglich macht, diese korrupte Verschwörung aufzudecken, könnte der Fürst der Finsternis ihm dann nicht eine schreckliche Versuchung auferlegen?
Berger orchestriert wunderbar spannungsgeladene, explosionsartig dramatische Szenen und erschafft zusammen mit dem Kameramann Stéphane Fontaine und der Produktionsdesignerin Suzie Davies einige spektakulär seltsame und traumhafte Tableaus. Ich komme nie ganz über das Gefühl hinweg, dass die tatsächliche Darstellung dieses Abstimmungsprozesses etwas bizarr Sakrilegisches an sich hat (ähnlich wie in Nanni Morettis Film We Have a Pope aus dem Jahr 2011). Was Fiennes betrifft, so bereitet seine Darbietung große Freude; Ich selbst habe seine vermeintliche Ähnlichkeit mit einem bestimmten TV-Comedy-Schauspieler aus den 1970er-Jahren immer abgelehnt, und doch habe ich es in der außergewöhnlichen Szene gesehen, in der er etwas Erstaunliches über einen der Kardinäle erfährt und sich mit leicht geöffnetem Mund hinsetzen muss.
Und so wird das Konklave zu einem spannenden Pferderennen mit Fotofinish; Der angesehene Romanautor, mit dem ich diesen Film gesehen habe, erzählte mir beim Verlassen, dass die Geschichte vollständig aus National Velvet stammt. Das mag sein; aber was für eine Leistung von Fiennes.
Related News :