Dakar, 4. Mai (APS) – Der mauretanische Regisseur Abderrahmane Sissako erklärte am Freitag in Dakar, dass er keine Helden filme, sondern „menschliche Zerbrechlichkeit, mutige Menschen und Werte“.
„In meinem Kino filme ich keine Helden, ich filme menschliche Zerbrechlichkeit, Werte, mutige Menschen, weil ich das nicht wirklich bin.“ Ich bin beeindruckt Von diesen Menschen und manchmal finde ich mich in ihnen wieder“, sagte er am Ende eines Meisterkurses, den er im Rahmen der sechsten Ausgabe des Festivals Films Femmes Afrique (26. April bis 10. Mai) veranstaltete.
„Das sind Menschen, die wir hier und dort täglich treffen und die wir vielleicht ignorieren, die uns dazu inspirieren können, unsere besten Filme zu machen. Wenn Sie es tun möchten, müssen Sie nicht lange suchen. Man muss sich nur umschauen, wenn man denen begegnet, die einem begegnen. „Man muss sehr aufmerksam sein und eine große Willenskraft haben“, riet er den jungen Regisseuren, mit denen er ausführlich sprach.
Mit mehr als dreißig Jahren Karriere im Kino und preisgekrönten Filmen auf der ganzen Welt ist der Regisseur von „Bamako“ (2006), Gewinner des Yennenga Gold Standard im Jahr 2003 und mit sieben Césars im Jahr 2015 für „Timbuktu“ ausgezeichnet. ist der Ansicht, dass „der Beruf des Filmemachers nicht improvisiert werden kann“.
„Es geht nicht darum, Filmemacher werden zu wollen. Dieser Job kann nicht improvisiert werden. „Man muss neugierig und ernsthaft sein und persönliche Recherche betreiben“, fügte er hinzu.
Seine Inszenierungen, die den Menschen stark in den Mittelpunkt stellen, sind nicht minder von Engagement geprägt. Ein Engagement, das sich in seinem Film „Bamako“ bemerkbar macht, der internationale Finanzinstitutionen wie die Weltbank und den Internationalen Währungsfonds vor Gericht stellt, die seiner Meinung nach den Ursprung vieler Probleme des afrikanischen Kontinents darstellen.
„In dieser Geschichte habe ich nichts erfunden. „Ich habe mich von vielen Büchern inspirieren lassen, insbesondere von dem eines ehemaligen Vizepräsidenten der Weltbank“, sagte er und empörte sich darüber, dass „die Rückzahlung der Schulden höher ist als das Bildungs- oder Gesundheitsbudget in bestimmten Afrikanern.“ Länder”.
Seiner Meinung nach steckt Afrika voller brillanter Aspekte, die es im Kino hervorzuheben gilt. „Es gibt nicht nur Terrorismus in der Sahelzone“, ein Thema, das in „Timbuktu.
„Die Geschichte bestimmter Länder des Kontinents lässt sich nicht in zehn oder dreißig Jahren Instabilität zusammenfassen“, meint er und weist darauf hin, dass wir über Afrika sprechen müssen und uns nicht nur auf seine koloniale Vergangenheit konzentrieren dürfen.
Der Wechsel an der Spitze Senegals ist „wichtig“ und „positiv“
Über Senegal meint Abderrahmane Sissako, dass „was hier passiert.“ [au Sénégal] denn Veränderung ist wichtig. Ich glaube, es. Wir müssen in der Lage sein, es als etwas Positives zu betrachten, denn es sind Menschen, die viel jünger sind als wir, die seit Jahren sagen, dass das, was in ihrem Land passiert, nicht normal ist; dass wir nicht weiterhin auf Bildung und Gesundheit verzichten können und dass wir das ändern müssen.
„Vielleicht sie [le président Faye et son équipe] „Wir werden Erfolg haben, vielleicht auch nicht, aber wir wollen dieses Afrika, ein fähiges Afrika, das nicht dazu verdammt ist, seine Hand auszustrecken“, sagte er.
Der mauretanische Regisseur lernte das Kino von 1983 bis 1993 am VGIK, dem Russischen Institut für Kinematographie in Moskau, wie der Senegalese Sembene Ousmane und der Malier Souleymane Cissé.
Er räumte außerdem ein, dass der Beruf des Filmemachers mit „Frustrationen“ einhergehen könne, und fügte hinzu, dass das Wichtigste „der Wunsch sei, den man haben muss“.
„Wir müssen nicht zur Filmschule gehen, wir können viele Workshops besuchen (…).“ Es spielt keine Rolle, dass Kino ein Beruf ist, der mit Frustrationen einhergehen kann. Man muss nur einen Wunsch, einen Zweck haben. „Wenn man ein Ziel hat, kann man viele Dinge tun“, schlug er jungen Filmemachern vor.
Über seine Entscheidung, häufig Kurzfilme zu bevorzugen, die in seiner Filmografie sehr zahlreich sind: „The Game“ (1991), „October“ (1992), „The Camel and the Floating Sticks“ (1995), „ „Sabriya“ (1996) erklärt Abderrahmane Sissako, dass dieses Genre das darstellt, was er als „den ersten Schritt“ in diesem Beruf bezeichnet.
„Im Kino ist der Kurzfilm der erste Schritt.“ Deshalb ist es unter anderem aus wirtschaftlichen Gründen notwendig, dort anzufangen, weil ein Film teuer ist und es schwierig ist, eine Finanzierung zu bekommen, wenn man nicht bekannt ist“, bemerkte er.
„Black Tea“, sein neuester Film, der letzten Februar auf der Berlinale präsentiert wurde, versucht, die interkulturellen Verbindungen zwischen Afrika und China durch eine Liebesgeschichte zwischen einem Chinesen und einem jungen ivorischen Auswanderer nach Kanton hervorzuheben. Ein an seinen zweiten Film „October“ erinnerndes Melodram über die Liebesgeschichte zwischen einer afrikanischen Studentin und einer Russin.
Die Begegnung ist somit ein nahezu allgegenwärtiges Thema in den Produktionen des in Mauretanien geborenen, in Mali aufgewachsenen und in Frankreich lebenden Filmemachers.
„Wir sind alle aus einer Begegnung geboren.“ „Ob er aus der einen oder anderen Nachbarschaft kommt, aus dem einen oder anderen Land, aus einem Mann und einer Frau usw.“, erkannte Abderrahmane Sissako, der sagte, er befinde sich in „der Intuition von Begegnungen“.
„Von da aus schaffen wir Wunder im Kino“, sagt er.
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