Ein Sessel für das Orchester – Die Website für Pariser Theaterkritiken » Miss Knife Forever, Design von Oliver Py, im Théâtre du Châtelet

11. November 2024 |
Kommentare geschlossen auf Miss Knife Forever, Design von Oliver Py, im Théâtre du Châtelet

F Artikel von Denis Sanglard

Miss Knife hatte uns den Witz vom ersten Abschied erzählt. Hier kehrt sie unzerstörbar ins Châtelet zurück, als ob sie diesen Rahmen brauchte, um vierzig Jahre und den Staub einer Karriere zu feiern, die im Zirkus als Messerwerferin begann (Nacht im Zirkusvon Olivier Py, im Théâtre du Peuple in Bussang). In diesem Foyer des Theaters, das jetzt von Olivier Py geleitet wird, ist sein Avatar, sofern es nicht das Gegenteil ist, eine Perücke mit platinblonden Haaren, ein Korsett, das von Junk-Schmuck glänzt, ein wenig Mae-West-Matinee von Marie Marquet (für diejenigen, die es wissen), Von der Last der Jahre etwas abgestumpft, ist sie die Erbin von Damia und Suzie Solidor, realistischen Sängerinnen und Schwestern, und singt die krasse Liebe zerschlagener Lieben, giftige Lieben ohne was das realistische Lied nicht wäre, von der Zeit, die vergeht und einen schlägt, von einer Karriere in Höhen und Tiefen, „schon aus der Mode, bevor sie überhaupt begonnen hat“, mit anderen Worten, immer noch relevant, daher der Titel Miss Knife Forever. Text von Olivier Py, dessen Kompliment sie erweist – Heu der Bescheidenheit – und Musik von Antoni Sykopoulos, ebenfalls am Klavier und der nicht zögert, seine Stimme zu geben. Sorgfältig geschrieben, ergreifende Texte, passende Themen und Melodien wie so viele funkelnde und auffällige Verzierungen für diese kleinen Juwelen der Literatur, Halsketten aus Strasssteinen und Tränen, aus Schlägen und blauen Flecken auf der Seele für eine Miss Knife, die sich allem widersetzt, vergangenen Lieben, bösen Schlägen , verlorene Jahre, die nie wiederkommen werden, die dunkle und hartnäckige Melancholie, die dich vergiftet und vergiftet.

Miss Knife sei gut gealtert, heißt es. Sogar gentrifiziert. Denn wohin ist unsere gehäutete Taucherin gegangen, diejenige, die ihre Jahre der Not, ihre vergänglichen Lieben, einen Kampf, eine Verpflichtung gemacht hat, erhobenen Hauptes gegen das Patriarchat, gewöhnliche Homophobie, müde von allem, außer besonders klar, zu einer Lektion? im Leben und im Theater – was manchmal auf das Gleiche hinausläuft – singen auf einem fragilen Grat zwischen verkleideter Schamlosigkeit und Schmerz, der wie eine Schwester aufgenommen wird, um nicht im Kummer zu versinken, in diesem Mangel an Geschmack, der einen verwöhnt bilden. Wo ist der freie und libertäre Geist eines zwielichtigen und subversiven Kabaretts geblieben, von dem nur noch die Verkleidung übrig ist, das Lametta einer Kunst, die transgressiv war, „Ehebruch mit der großen Kunst“, und die wir hier in diesem Haus nur schwer finden können? Olivier Py erzählt nur Geschichten und sublimiert mit seinem Talent die üblichen Klischees, aber nichts als Geschichten, in denen der Lärm der Welt, die Erinnerung an die Schlachten, die mittellosen Generationen, deren enthäuteter Zeuge sie nicht mehr ist . Der provokante Humor, die bissige Stimmung, die mörderische Phrase sind dem Witz und der egozentrischen Befriedigung gewichen, vor einem etablierten Publikum in diesem Haus einer Theaterinstitution zu sein, die Olivier Py jetzt leitet. Hätte Miss Knife nichts mehr zu sagen und nichts anderes zu tun als eine einfache theatralische Handlung?