Fotoausstellung in Genf: Simon Edelstein und Kinos

Anlässlich der Einweihung des Mont-Blanc Centre Ende NovemberBis zum 28. Februar stellt die Plaza Foundation im gesamten Gebäude eine Auswahl von Kinofotos aus. „Wir könnten der Wiedereröffnung der Plaza im Jahr 2026 nicht besser entgegensehen, als indem wir die Kinos der Welt und ihre tödliche Schönheit feiern, ganz im Sinne von Simon Edelstein“, betonte Jean-Pierre Greff, Präsident der Stiftung, während der Tage der offenen Tür Gründung.

Auf den einhundertein Fotos der Ausstellung entdecken wir prächtige Kinos, die manchmal verlassen sind oder kurz vor der Zerstörung stehen, aber auch für andere Zwecke gerettet und saniert werden. Konzertsäle, Arztpraxen, Garagen … Der Künstler hinter diesen Bildern, Simon Edelstein, ist eine bedeutende Persönlichkeit des Schweizer Kinos und des Westschweizer Fernsehens. Insgesamt fotografierte er mehr als 10.000 Gebäude.

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„Eine Obsession“

Zum Interview getroffen, der Fotograf spricht über seine Vorgehensweise. „Ich habe vor mehr als zwanzig Jahren mit dieser Arbeit begonnen und was zunächst wie ein einfaches Hobby schien, ist zu einer echten Leidenschaft geworden, die an eine Obsession grenzt. Ein Tag ohne Kinofotografie ist für mich ein verlorener Tag“, lächelt Simon Edelstein.

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Ihm zufolge „gibt es die schönsten Räume der Welt in den Vereinigten Staaten und in Indien.“ Was angesichts der fruchtbaren Beziehungen, die diese beiden Länder mit der siebten Kunst unterhalten, einer gewissen Logik entspricht.

„In diesen Regionen ist das Kino ein Gebäude für sich, das zu diesem Zweck gebaut und entworfen wurde, anders als in der Schweiz, wo unsere Kinos nie außergewöhnlich waren und fast zufällig zwischen Gebäudeeingängen gebaut wurden“, erklärt er.

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Fotos, die in letzter Minute aufgenommen wurden

Nachdem Simon Edelstein 25 Mal die Hin- und Rückreise zwischen der Schweiz und Indien zurückgelegt hat, wird er bald dorthin zurückkehren, um die Räume einzufangen, die ihm heute fehlen. Die Zeit wird knapp.

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„Das goldene Zeitalter des indischen Kinos führte zum Bau sehr schöner Kinos in großem Maßstab. Leider hat die Covid-Pandemie einen entscheidenden Einfluss auf die indische Gesellschaft gehabt und die Gewohnheiten haben sich geändert. Die Besessenheit besteht jetzt darin, so schnell wie möglich zu zerstören und aufzubauen. Wie wir wird es ihnen gelingen, eine hässliche Welt ohne jegliche Ästhetik zu schaffen“, beklagt er.

In Bezug auf architektonische Besonderheiten weist der Fotograf darauf hin, dass indische Kinos für ihre wunderschönen, sehr farbenfrohen Fassaden bekannt sind. Diese Räume werden auch Gegenstand einer kommenden Ausstellung auf der Plaza sein, daher sind die Fotos noch nicht verfügbar.

Ein weiteres interessantes Phänomen ist, dass verlassene amerikanische Kinos oft von Kirchen gekauft werden, um sie in Kultstätten umzuwandeln. Wie das ehemalige Voltaire-Kino in Genf, das Ende der 1980er-Jahre mit der Überführung in das Maison des arts du Grütli in eine evangelische Kirche umgewandelt wurde.

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In Westeuropa gibt es gute und schlechte Studenten. England ist laut Edelstein ein muss auf der Ebene der zu fotografierenden Kinos. Umgekehrt sei in Italien und Frankreich „nicht mehr viel übrig“.

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Über die Bedeutung des Ortes

Hängt der Rückgang der Kinobesucherzahlen nicht mit dem Verschwinden „schöner“ Kinos zusammen? „Ich glaube, dass das Kino durch die Schaffung von Multiplexkinos, die dem Bild der heutigen Architektur entsprechen und denen es an Anmut und Charisma mangelt, etwas verloren hat. „Einen Film in einem sehr schönen Kino zu sehen, macht Lust auf viel mehr, als sich in einem Einkaufszentrum einzuschließen“, antwortet Edelstein.

Die Wiedereröffnung der Plaza ist eine gute Nachricht für den Fotografen, der einen gewissen Optimismus für die Zukunft sieht. „Die Räume werden manchmal auf intelligente Weise gerettet, indem sie zu großartigen hybriden Orten werden. Dies ist der Fall beim Odeon in Florenz, das als Kino, Buchhandlung und Ort der Entspannung dient“, erläutert er.

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Genf erlebte im Laufe des 20. Jahrhunderts die Entstehung und den Tod einer Reihe von Dunkelkammern.^e Jahrhundert. Auch Fotoarchive sind sehr selten. „Es ist schrecklich, sich vorzustellen, dass Räume verschwinden, ohne Spuren zu hinterlassen. Die Innenräume der Kinos waren damals prachtvoll, im Stil von Opernhäusern gebaut, und das Äußere hatte etwas Magisches“, seufzt Simon Edelstein zum Abschluss des Interviews.

Kurs

Der Mann hinter den Fotos, Simon Edelstein, stellt sich nicht mehr vor. Der 82-jährige Genfer hat sein Leben der siebten Kunst und dem Fernsehen gewidmet. Nach seinem Abschluss an der Fotoschule Vevey in seinen Zwanzigern trat er als Chefmoderator und Kameramann in die Reihen des Westschweizer Fernsehens ein.

Er arbeitet insbesondere mit Claude Torracinta an der Show „Temps Present“. Anschließend reist Edelstein in alle Ecken der Welt, um Bilder zu schießen, die französischsprachige Menschen dann auf ihren Fernsehern entdecken. Dies ist das goldene Zeitalter des französischsprachigen Fernsehens.

Sein Treffen mit Regisseur Michel Soutter war entscheidend: Die beiden Männer arbeiteten an vier Filmen zusammen, wobei Edelstein als Kameramann fungierte.

Gleichzeitig drehte Simon Edelstein in den 1970er Jahren Filme mit einem gewissen Jean-Luc Bideau oder „Ein Mann auf der Flucht“, der auf verschiedenen europäischen Filmfestivals ausgezeichnet wurde. Sein neuester Film „A Few Days Before Night“ kam 2008 in die Kinos.

Seiner Eroberung der Kinos widmete er zwei fotografische Arbeiten. Der erste über amerikanische Kinos, „Die Dämmerung der Kinos“ (2020), und der zweite über französische Kinos, „Kinos: ein französisches Erbe“ (2023).

Andrea Di Guardo ist seit März 2024 Journalist bei der Tribune de Genève. Vor Ort interessiert er sich auch für kulturelle und internationale Themen. Er verfügt über einen Master-Abschluss in Journalismus und Kommunikation sowie einen Bachelor-Abschluss in Politikwissenschaft.Weitere Informationen

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