DIE MEINUNG DER „WELT“ – WARUM NICHT
Die 64-jährige Katalanin Isabel Coixet ist Autorin einer langen Kinematographie, die Ende der 1980er Jahre unter der Ägide von Pedro Almodovar begann. Sie gehört zu einer Generation spanischer Filmemacher, die vor der Generation der Newcomer Rodrigo Sorogoyen, Jonas Trueba oder Albert Serra existierte. Coixet führt eine gemischte Karriere zwischen unabhängigen spanischen Filmen und internationalen angelsächsischen Produktionen, deren eindringliches Motiv die Prüfung einer einsamen Heldin ist.
Die Vernunft ging weiter eine Liebeund irgendwie vermischt mit dem Thema des verstörenden ländlichen Hintergrunds, wie Rodrigo Sorogoyen ihn in seinem jüngsten erfolgreichen Film hervorragend dargestellt hatte Die Bestien (2022). In Anlehnung an den gleichnamigen Roman von Sara Mesa, der 2020 in Spanien veröffentlicht wurde (2022 von Grasset ins Französische übersetzt), handelt die Geschichte von Natalia (Laia Costa), einer sesshaften Dreißigjährigen, wir wissen nicht genau aus welchem Grund, In einer Ecke der abgelegenen Landschaft des Landes, umgeben von Bergen, mietet er ein dunkles Haus, das mehr oder weniger in Trümmer fällt. Die Anwesenheit des hübschen und melancholischen Stadtmädchens bleibt vor allem den Männern um sie herum nicht unbemerkt.
Da ist der Besitzer der Hütte, ein besorgniserregender Mann, wenn es überhaupt einen gibt, der sie tadelt und verachtet, der sich weigert, die geringste Geste zu machen, um ihre Wohnverhältnisse zu verbessern, und der ihr, wir wissen nicht genau warum, eine abscheuliche Prügelstrafe anbietet Hund, möglicherweise aggressiv. Das Überraschendste ist, dass Natalia gelähmt alles von diesem Schurken akzeptiert, aber dem örtlichen Verführer Piter (Hugo Silva) die kalte Schulter zeigt – dem männlichen Handwerkertyp, der erst spät kam, um sich wieder mit den Aromen von Mutter Erde und natürlichem Wein in Verbindung zu setzen tiefes Land – das es dennoch mit einer süßen Ausführlichkeit umgibt.
Schorfiger Markt
Der Grund, warum sie den obszönen Annäherungsversuchen ihres Nachbarn Andreas (Hovik Keuchkerian), der den Spitznamen „Misstrauen“ trägt, nachgibt „der Deutsche“ im Dorf, ist umso geheimnisvoller. Der dickbäuchige Koloss, der direkt im Geschäft ist, bietet an, das Dach seines Hauses zu reparieren, in dem es regnet und das der Eigentümer nicht reparieren möchte, als Gegenleistung für seine Genehmigung” eingeben “ in ihr. Ein zäher und dennoch abgeschlossener Deal, an dessen Ende sich die junge Frau, die zweifellos Gesellschaft und Schutz braucht, mit dem Rohling auf eine sexuell aufgeladene Romanze einlässt.
Würden wir Natalias Abenteuer dort belassen, würde im Kopf des Betrachters ein starker Verdacht des Masochismus auf ihr lasten. Eine solche Neigung zur Mazeration hätte in einer Zeit der #metoo-Bewegung und der Feier mächtiger Frauen zumindest den Vorzug der Einzigartigkeit gehabt. Es wird nicht passieren. Ungeachtet dieser rhetorischen List ist es die Geschichte der weiblichen Entfremdung und Befreiung aus den Fängen einer gewalttätigen, schwachsinnigen Phallokratie, zu der uns diese Geschichte, die in der Geschlechterbeschreibung nicht näher eingeht, einlädt. Allerdings mangelt es der Fabel an Subtilität, und wir sind fast genauso erleichtert wie die Dorfheldin.
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