KRITIK – Der brasilianische Maler hat Anspruch auf eine großartige Retrospektive im Luxemburger Museum. Die Gelegenheit, auf die Beziehung zwischen dem französischen Schriftsteller und der brasilianischen Kunstwelt zurückzukommen.
Am 6. Februar 1924, als Blaise Cendrars nach zweiwöchiger Überfahrt an Bord des Linienschiffs im Hafen von Santos von Bord ging In Formen und einem kurzen Zwischenstopp in Rio de Janeiro glaubte er, die brasilianischen Künstler, die im 70 km weiter nördlich gelegenen São Paulo auf ihn warteten, nie zu finden. Bei der Einreise machte ihm ein Beamter Ärger wegen seiner abgetrennten Hand. Auf welche Beschäftigung hoffte ein Reisender ohne die Hälfte seiner Arbeitskräfte in einem Land, dessen Landwirtschaft Sträflinge und keine Dichter brauchte? In Avantgarde-Kreisen löste der Vorfall ein Schmunzeln aus. Auf der ersten Seite des Brasilien-MagazinMario de Andrade, Anführer der brasilianischen Modernistenbewegung seit der Woche der Modernen Kunst im Februar 1922, hielt es für ein beispielhaftes Ereignis.
« Die Geste der Polizei erfüllt mich mit aufrichtigem Stolz. Was machen die Verstümmelten also mit uns? ? Brasilien braucht keine behinderten Menschen, es braucht Waffen. Brasilien braucht keine Souvenirs…
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