Der Fotograf Robert Llewellyn zeigt uns den Unterschied zwischen Schauen und Sehen
Stellen Sie sich vor, Sie wären ein Außerirdischer aus einer anderen Welt und landen plötzlich auf dem Raumschiff Erde. Sie landen mitten im Wald. Was siehst du? Was riechst und hörst du? Es gibt keine Erfahrungen aus der Vergangenheit, keine vertraute Taxonomie, auf deren Grundlage wir verstehen könnten, was um uns herum ist. Man kann es nicht interpretieren; Alles, was Sie tun können, ist da zu sein. Wenn Sie genauer hinsehen, bemerken Sie: das Wurzelsystem der Bäume; Insekten, die sich zu Blumen aller Farben und Größen hingezogen fühlen; Leberblümchen in den Zweigen und Moos auf dem Boden. Um dich herum ist Leben und alles scheint miteinander verbunden zu sein. Dieser Ort ist eine lebendige Zivilisation.
Nur wenige von uns könnten hoffen, einen Moment purer Entdeckung zu erleben. Schließlich sind wir diese besondere Spezies, für die alles seinen Platz in einem Bedeutungssystem haben muss. Wie wäre es, in einen Wald zu gehen und sich ohne Erkenntnistheorie umzusehen? Anstatt herauszufinden, was das alles bedeutet, könnten wir die Welt einfach etwas klarer sehen, wie sie ist.
Der lebende Wald: Eine visuelle Reise ins Herz des Waldes (Timber Press, Oktober 2017) zeugt von dieser Art von Blick und Vision. Von den schwindelerregenden Höhen über den Baumkronen bis hin zu den schönsten Filigranarbeiten eines Wurzelstamms und all dem Bindegewebe dazwischen nehmen uns die Biologin Joan Maloof und der Fotograf Robert Llewellyn mit auf ein Abenteuer in der Biosphäre, die wir unser Zuhause nennen. Mit präzisen und atemberaubenden Fotos und einer entschieden literarischen Erzählung, die die Geschichte des Waldökosystems während der gesamten Reise erzählt, Der lebende Wald ist eine Einladung, sich der Beredsamkeit des Sehens anzuschließen.
„Sie alle haben einen Plan“, sagte Robert Llewellyn in einem Interview aus seinem Zuhause in Virginia, als er gefragt wurde, was ihn an der Entstehung des Buches am meisten beeindruckt habe. „Alle Bäume haben einen Plan; Alle Pflanzen haben einen Plan. Ich gebe Ihnen ein Beispiel: Waldbrombeer-Maiglöckchen. Es wird bestäubt und lässt Blüten fallen. Es bildet eine Schote, die genau wie eine Brombeere aussieht, und wissen Sie was? Bären lieben Brombeeren. Der Plan ist also, ihren Nachwuchs unter den hungrigen Bären zu verteilen, die ankommen. Es gibt Hunderte solcher Geschichten, und es handelt sich bei allen um unterschiedliche Pläne.
Llewellyn, dessen Arbeiten in 35 Büchern vorgestellt wurden und der seit mehr als einem Jahrzehnt Pflanzen fotografiert, hat einen besonderen Vorteil, wenn es um Bäume geht. Er lebt in Zentral-Virginia, im Albemarle County, an der Grenze des Shenandoah-Nationalparks. „Man muss nicht weit laufen, um dort mehr zu sehen, als man jemals sehen wird“, sagt Llewellyn. „Wandern Sie einfach 100 Fuß und drehen Sie einen Baumstamm um. Direkt unter dem Baumstamm finden Sie einen voll funktionsfähigen Teil des Baumes. Es gibt eine Zivilisation, mit der wir leben. Er hat eine Intelligenz, die nicht unsere ist. Sie verwenden keine iPhones oder Flachbildschirme. Aber sie sind sehr lebendig und nehmen die anderen Bäume um sie herum sehr gut wahr.
Llewellyn stand zum ersten Mal hinter der Kamera, als er auf der High School in Süd-Virginia war, wo er aufwuchs. In seinem Abschlussjahr wurde er Herausgeber des Schuljahrbuchs und war für die Dokumentation des Studentenlebens verantwortlich. Er verbrachte das Jahr damit, mit einer alten Nikon über der Schulter über den Campus zu laufen. „Ich war erstaunt, wie sehr die Kamera einen verändert“, sagt er. „Früher war ich irgendwie unsichtbar, und dann, mit einer Kamera, ist es plötzlich eine ganz andere Interaktion. Das Wunderbare an der Fotografie ist, dass alles wie neu erscheint. Du siehst Dinge, die dich dazu bringen, „Wow“ zu sagen. Das sage ich oft. »
Llewellyn führte zu Beginn seiner Karriere zahlreiche kommerzielle Arbeiten und Werbeaufträge aus. Später trug er zu Büchern über alles bei, von Kathedralen bis hin zu Stadtansichten und Landschaften. Dann traf er sich 2004 Richmond Times-Versand Gartenkolumnistin Nancy Ross Hugo, die damals ein Buch über Virginia-Bäume schreiben wollte. Anschließend produzierten sie gemeinsam drei Titel: Bemerkenswerte Bäume von Virginia, Bäume aus nächster NäheUnd Siehe Bäume.
Ihr erstes Projekt, die 100 bemerkenswertesten Bäume Virginias zu identifizieren und zu dokumentieren, war für Llewellyn ein Wendepunkt in seiner Vision von Waldökosystemen. „Ich dachte immer, Bäume seien ein Element der Landschaft, eine Form, eine Farbe“, sagt er. „Nancy fing an, mir jeden Aspekt der Bäume zu erklären, und da ging eine Glühbirne an. Sie sind am Leben. Sie werden geboren und sterben, und alles ist sehr gut geplant.
Er arbeitet nun mit Joan Maloof, Professorin für Biologie und Umweltstudien an der Salisbury University, zusammen, um den gesamten Wald und sein vielfältiges, miteinander verbundenes Ökosystem zu dokumentieren. Die Ergebnisse sind spektakulär. Der lebende Wald enthält rund 300 Fotos und eine wunderschön geschriebene Erzählung, die die Geschichte von Bäumen und Blättern über Wurzelsysteme und Pilze bis hin zu den wimmelnden Gesellschaften von Insekten, Tieren und anderen Wildtieren erzählt, die ebenfalls an diesem außergewöhnlichen Ort ihr Zuhause haben.
Jeder, der schon einmal versucht hat, die gesamte Ausdehnung und Weite eines Waldes mit einem einzigen Bild einzufangen, kennt die Herausforderung: Bilder können oft zu eng und klaustrophobisch wirken, und mangelnder Farbkontrast und schlechte Beleuchtung sind limitierende Faktoren, um das Wesentliche des Bildes zu vermitteln. Ort. Um weite Landschaften einzufangen, machte Llewellyn Panoramafotos mit einem 14-mm-Objektiv und fügte sie dann zu einem einzigen Bild zusammen, beispielsweise einer vierseitigen Doppelseite mit amerikanischen Buchen. Die Buche gehört zu den wenigen Laubbäumen, die ihre Blätter nicht verlieren. Stattdessen werden die Blätter weiß und bleiben bis zum Frühjahr am Baum und ähneln Fellbüscheln, die diese Fotografien mit erstaunlicher Tiefe und Detailtreue einfangen.
Andere Bilder im Buch spielen mit Nebel und Licht. Die Äste, die von den Baumkronen ausgehen, explodieren vor Energie und Leben, wie auf der letzten Seite des Buches: eine verträumte Mittelfalte aus butterweichen Ästen und Strahlen. Das Foto entstand während einer Reise, die Llewellyn nach Massachusetts unternahm, wo er bei einem Fotografenkollegen wohnte, der nur im ersten und letzten Licht fotografiert.
Auf anderen Ausflügen in den Wald kamen Wildtiere nach Llewellyn. Während sie um eine Eiche in der Nähe ihres Ateliers herumstöberte, sprang ein Frühlingsfrosch mit seinem markanten X auf dem Rücken von einem Ast auf ihr Hemd und hielt sich einfach fest. Llewellyn schaffte es, den Frosch dazu zu bewegen, sich auf einen Ast mit einer knospenden Eichel zu setzen, und fotografierte ihn aus nächster Nähe, seine Knollenzehen schief auf einem Bett aus Blättern, während eine Reihe grüner Adern und Stängel direkt darüber schwebten.
Was ist mit den Teilen der Natur, die nicht durch Äste brechen oder auf Ihr Hemd springen? Maloof machte das Projekt ständig zu einer Schatzsuche und führte Llewellyn regelmäßig zu Waldmikrosystemen, für deren Wahrnehmung sich nur wenige Menschen die Zeit nehmen. Llewellyn sagt: „Wir gingen in den Wald und sie sagte zu mir: ‚Gib den Baumstamm um.‘ Was siehst du?’ Ich würde sagen: „Was werde ich sehen?“ Sie würde es mir nie sagen. Es war vor allem eine Frage der Entdeckung.
Eines der besten Beispiele ist die Serie der Borkenkäfermarkierungen. Während der Eiablage graben die Käfer Gräben in die Rinde. Wenn die Eier schlüpfen, graben sich die Käfer einen Ausweg. Llewellyn fotografierte ein einzelnes Stück Rinde, das nicht größer als einen Zoll war, um diese winzigen Grabenlinien einzufangen. Er näherte sich ihm aus einem Winkel, so dass der Rand der Rinde einem Berggipfel ähnelte, und machte das Foto mit der Fokustechnik. Er machte eine Serie von etwa 30 Bildern der Rinde von hinten nach vorne und von allen verschiedenen Fokuspunkten aus und fügte sie dann mithilfe einer Software zusammen. Hier gleicht die Oberfläche der Rinde einer fremden Landschaft. Unten sind kleine schwarze Kreise zu sehen, in denen neugeborene Käfer aus ihrer unterirdischen Wiege ins Licht schlüpfen.
Irgendwann sagte ihm Maloof, er solle ein Stück Wurzel holen und es fotografieren. Irgendeine Wurzel, sagte sie ihm. Also pflückte Llewellyn ein halbes Zoll großes Stück Wurzel von einer Zimmerpflanze und wusch es. Alle kleinen Härchen, die Wasser und Nährstoffe absorbieren, werden auf der Seite zum Leben erweckt, dazu ein merkwürdiger kleiner gelber Knopf am Ende, den Maloof später erklärte. „Sie sagte, dass die Wurzel keine passive Struktur in der Erde sei. Dank dieser Schaltfläche bewegt er sich, sucht und reagiert auf die Welt. Da ist eine Intelligenz vorhanden.
Llewellyn verwendete für die meisten Aufnahmen eine Canon 5DS R und für die Tierfotografie eine Hochgeschwindigkeitskamera Canon 5D Mark IV. Es verwendet etwa 15 verschiedene Objektive, von einem 2000-mm-Mikroskopobjektiv bis zu einem 50-fach-Mikroskopobjektiv.
Beim Durchlesen des Buches haben wir das Gefühl, dass jedes Bild und jede Anekdote eine Momentaufnahme eines Moments purer Entdeckung ist. Was in diesen Momenten immer wieder zum Vorschein kommt, sei es durch Llewellyns Linse oder Maloofs beredte Schriften, ist eine allzu offensichtliche Wahrheit: In dieser Biosphäre ist überall um uns herum eine Intelligenz, die wir nicht vollständig verstehen, die für die Welt und in ihr lebendig ist Beziehung zu dieser Welt. Und zu uns.
Llewellyn hofft, dass die Menschen die Landschaften im Buch und die Wege durch sie hindurch und in die Ferne betrachten, dann aufstehen, hinausgehen und ihren eigenen Weg gehen.
„Wir sind sehr selbstgefällig, was unseren Planeten angeht“, sagt er. „Ich wünschte, die Menschen würden nicht so sehr auf Flachbildschirme und iPhones schauen, sondern die Welt in Echtzeit und ohne Etiketten sehen. Das Beschriften von Dingen beeinträchtigt die Sicht. Was würde passieren, wenn man Dinge ohne Etiketten betrachten könnte? Sie würden sie ansehen und staunen.
