„Bond, James Bond“. Seitdem Sean Connery diese Worte im Jahr 1962 aussprach, während er sich zu dem berühmten Musikthema eine Zigarette anzündete, sind wir es gewohnt, höchstens alle zwei bis drei Jahre einen 007-Film im Kino zu finden. In manchen Fällen gab es sogar zwei im selben Jahr, wobei es zu Überschneidungen zwischen den offiziellen Produktionen von Albert R. Broccolis Eon Production und den „apokryphen“ Produktionen kam: Es geschah 1967 mit der Parodie „Casino Royale“ – mit David Niven , Peter Sellers und Woody Allen – und „You Only Live Twice“ und erneut 1983 mit „Never Say Never Again“ mit Sean Connery zusammen mit „Octopussy“ mit Roger Moore.
Längere Pausen gab es bereits: in den Neunzigerjahren aufgrund der Beinahe-Pleite von Metro-Goldwyn-Mayer und dann Anfang der 2000er-Jahre, als nach der Ära Pierce Brosnan beschlossen wurde, die Serie zu erneuern. Die Pandemie verzögerte dann die Veröffentlichung des möglicherweise für lange Zeit letzten Films der Saga: „Keine Zeit zu sterben“. Denn die Schwierigkeiten, die das nächste 007-Projekt mit sich bringt, bestehen nicht nur darin, den Charakter zu überdenken oder einen Hauptdarsteller zu finden. Wie das Wall Street Journal in den letzten Tagen berichtete, ist ein Konflikt im Gange zwischen dem „alten Hollywood“, jenem der Filme, die für das Kino gedacht sind, und der Bereitschaft, einige Risiken einzugehen – man denke nur an die Entscheidung, alles auf einen wenig bekannten Schauspieler wie ihn zu setzen , im Jahr 2006, Daniel Craig – und die neuen Unterhaltungsbetreiber, die Algorithmen und Abonnements für Streaming-Dienste bevorzugen.
Da ist zum einen Barbara Broccoli, Tochter von Albert R. Broccoli, die die Filmrechte an der Figur besitzt; Auf der anderen Seite Amazon, der Online-Handels- und Streaming-Riese, der die Vertriebsrechte mit dem Kauf des Metro-Goldwyn-Mayer-Archivs erwarb.
Amazon möchte eine Art „007-Filmuniversum“ schaffen, ähnlich wie Disney es mit Marvel-Superhelden und Star Wars-Charakteren gemacht hat, mit Spin-offs und verwandten Inhalten. In der Praxis handelt es sich um Fernsehserien über James Bond, aber auch um eine weibliche 007-Agentin oder andere Figuren aus der Serie, etwa Miss Moneypenny oder CIA-Agent Felix Leiter. Kurz gesagt, 007 als Inhalt, der auf verschiedenen Plattformen und in verschiedenen Medien genutzt werden kann, vielleicht sogar mit Videospielen und Themenparks. Aber um all dies zu tun, braucht Amazon die Genehmigung von Barbara Broccoli, die, wenn sie offen für einen nicht-weißen oder homosexuellen Bond ist, keine Produktionen sieht, die nicht filmisch sind. Vor allem möchte er sich nicht mit den, wie er es nannte, „verdammten Idioten“ bei Amazon auseinandersetzen und traut deren algorithmischem Vorgehen nicht. Die meiste Zeit ihrer Karriere teilte Barbara Broccoli alle kreativen Entscheidungen mit ihrem Halbbruder Michael Wilson, doch vor Kurzem ist sie Bonds Hauptbetreuerin geworden, als Wilson, der zwanzig Jahre älter ist als sie, in den Ruhestand geht.
Die Kontrolle der Broccoli-Familie über James Bond hat in der Unterhaltungsindustrie, wo Sagen und Charaktere von großen Gruppen ausgebeutet werden, nur wenige Parallelen. Durch den Kauf von Metro-Goldwyn-Mayer im Jahr 2022 für 6,5 Milliarden US-Dollar (ohne Schulden) gelangte Amazon nicht nur an Klassiker wie „Der Zauberer von Oz“ oder „Vom Winde verweht“, sondern auch an James Bond. Aber die kreative Kontrolle bleibt in den Händen von Eon Production und die Verpflichtung, jeden neuen Film in die Kinos zu bringen, reicht nicht aus: Alle Vorschläge von Amazon wurden von Barbara Broccoli blockiert. Ein Vetorecht, das er so lange behalten kann, wie er möchte, ganz im Sinne des Mottos seines Vaters: „Lass nicht zu, dass Menschen auf Zeit dauerhafte Entscheidungen treffen.“
