Tilda Swinton und Julianne Moore stehen vor dem Ende ihres Lebens, großartige Kunst von Almodovar

Kritik

Drama von Pedro Almodóvar, mit Tilda Swinton, Julianne Moore, John Turturro, Alessandro Nivola (Spanien/USA, 1h47). Ab 8. Januar im Kino ★★★★☆

Um weiter zu gehen

Gehen Sie nach „Sprich mit ihr“ mit ihr. Der Tod hat immer auf Almodóvar gewirkt. Als es näher rückt, macht er daraus kein (Melo-)Drama mehr, sondern ein Ende, dessen Bedingungen jeder, sofern er die Möglichkeit hat, in der Lage sein sollte, die Bedingungen zu wählen. Die erfolgreiche Schriftstellerin Ingrid (Julianne Moore) trifft wieder auf eine Ex-Freundin und Journalistin, die New Yorkerin Martha (Tilda Swinton), die an Eierstockkrebs im dritten Stadium leidet. Ihre neu entdeckte Komplizenschaft lehnt Martha ab und bittet Ingrid, sie in den Urlaub zu einer Villa auf dem Land zu begleiten, wo sie vorhat, sich umzubringen …

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Nach dem Roman „Was ist deine Qual?“ » von Sigrid Nunez vermeidet „The Room Next Door“ Klischees über den „Kampf gegen die Krankheit“ und andere kriegstreibende Metaphern, für die sich Marthas Job als Kriegsreporterin eignete. Wir hören hingegen Sätze, die von einem gesunden Menschenverstand getroffen werden, der nicht mehr so ​​selbstverständlich ist, dass der Schmerz vergeht, Sex als Bollwerk gegen die Angst vor dem Tod und unsere Zeiten in schlechter Verfassung. Sie kommen aus dem Mund der Charaktere, aber wir haben den Eindruck, dass Almodóvar sie uns ins Ohr flüstert. Sein Kino als Liebhaber romantischer Wendungen bringt es seit „Julieta“ auf den Punkt. Er strebt nach Reinheit.

Mit diesem ersten englischsprachigen Film, der in den Vereinigten Staaten gedreht wurde, setzt der Madrider Meister seine Erkundung der sororalen Empathie fort und stellt sich unter die Schirmherrschaft zweier amerikanischer Maler. Die erste Hälfte erinnert an Andrew Wyeth, wenn die Schlüsselepisoden in Marthas Leben (die sie Ingrid erzählt) illustriert werden. So viele melodramatische Wege, die die Geschichte nicht einschlagen wird, Marthas Wunsch, die Kontrolle über ihren Tod – und damit über ihr Leben und den Film – zu übernehmen, führt in der zweiten Hälfte zu einer Form melancholischer Stase im Stil von Edward Hopper. Und wenn „The Room Next Door“, Goldener Löwe der Filmfestspiele von Venedig, getragen von zwei Ausnahmeschauspielerinnen, mit Hitchcock flirtet und „People from Dublin“ zitiert, dann verwandelt sich ein polizeiliches Verhör in ein Plädoyer für das Absurde Euthanasie und im Sommer Schnee fallen zu lassen, um Lebende und Tote zu verbinden. Tolle Kunst.